في علم اللغة هناك مفاهيم مثل اللغات الأدبية والمنطوقة. اللغة التي يتواصل ويكتب بها الأشخاص الأذكياء ذوو المستوى التعليمي العالي تسمى اللغة الأدبية. الأعمال الروائية والمقالات في الصحف والمجلات والمذيعين التلفزيونيين والإذاعيين الذين يبثون عليها. أساس اللغة هو orthoepy ومعاييرها. بعد كل شيء، تتم ترجمة orthoepy من اليونانية على أنها "الكلام الصحيح (orthos) (epos)." إن فهم أساسيات الخطابة مستحيل أيضًا دون معرفة المعايير الأدبية.

ما هو تقويم العظام؟

لسوء الحظ، اليوم معظم الناس ليس لديهم مفهوم تقويم العظام. لقد اعتاد الكثيرون على التحدث باللهجة الشائعة في منطقة إقامتهم، وتحريف الكلمات، ووضع التركيز في المكان الخطأ. من خلال المحادثة يمكنك بسهولة تحديد مكانة الشخص في المجتمع. أي شخص على دراية بدراسات تقويم العظام لن ينطق [المستند] أبدًا، بدلاً من [المستند] الصحيح. هو الهدف الأول لمن يريد أن يصبح رجل أعمال محترم.

أهداف وغايات orthoepy

موضوع ومهام تقويم العظام هو نطق الأصوات بشكل لا تشوبه شائبة وتعلم كيفية وضع الضغط بشكل صحيح. هناك العديد من الحالات التي تتغير فيها حروف العلة والحروف الساكنة في الكلام العامي من عديمة الصوت إلى مصوتة، والعكس صحيح. على سبيل المثال، ينطقون mu[e]y، لكن يجب أن يقولوا mu[e]y، أو الكمبيوتر باستخدام حرف [t] الناعم بدلاً من الحرف الصلب.

هناك العديد من حالات وضع اللكنة بشكل غير صحيح. وهذا كله يشوه الكلام ويجعله يبدو قبيحاً.

هذا هو الأكثر شيوعًا بالنسبة للأشخاص من الجيل الأكبر سناً ، الذين نشأوا ونشأوا في فترة رفض فيها المجتمع الأشخاص الأذكياء والمتعلمين ، وكانت اللغة العامية المشوهة قليلاً في الموضة.

تم تصميم قواعد نطق orthoepy لتصحيح الوضع ومساعدة جميع الأشخاص المعاصرين (وليس فقط الكتاب والمعلمين) على التحدث بلغة جميلة. وتجنب الأخطاء في النطق. تتمثل المهمة الرئيسية لهذا العلم في تعليم كل شخص ليس فقط نطق الأصوات، ولكن أيضًا التركيز بشكل صحيح على الصفات والأفعال وأجزاء أخرى من الكلام.

في العالم الحديث، عندما تكون هناك منافسة شرسة في سوق العمل، فإن الأشخاص المتعلمين الذين يتمتعون بمهارات التحدث التي لا تشوبها شائبة هم الأكثر طلبًا. فقط الشخص الذي يؤكد بشكل صحيح على الكلمات وينطق الأصوات بوضوح يمكنه أن يصبح رجل أعمال أو سياسيًا ناجحًا أو يعمل في أي مجال آخر. ولذلك، فإن علم تقويم العظام، باعتباره فرعًا من فروع علم اللغة، أصبح ذا أهمية متزايدة اليوم.

قواعد وأنظمة orthoepy

تظهر الأخطاء في النطق بشكل خاص في خطابات الشخصيات السياسية البارزة وبعض المشاهير الآخرين، عندما ينطقون، عن قصد أو بغير قصد، الكلمات بلهجة خاطئة. ولكن يمكن تجنب الأخطاء بسهولة إذا نظرت قبل الخطاب في قواعد التهجئة للغة الروسية أو في قاموس إملائي عادي.

يتيح لنا تعدد استخدامات اللغة الروسية وضع معايير تقويمية تسمح بخيارات نطق مختلفة للأصوات الساكنة قبل الحرف [e]. لكن في الوقت نفسه، يعتبر أحد الخيارين هو الأفضل، ويتم وضع علامة على الآخر في القواميس على أنه مقبول.

يتم تطوير القواعد الأساسية لمعايير التهجئة والتهجئة للغة الروسية من قبل علماء اللغة، وقبل الموافقة على خيار نطق معين، فإنهم يدرسون بعناية مدى انتشاره، وارتباطه بالتراث الثقافي للأجيال السابقة والامتثال لقوانين اللغويات.

ضبط اللفظ. أنماط النطق

1. الأسلوب الأدبي.يتحدث بها أشخاص متعلمون عاديون على دراية بقواعد النطق.

2. أسلوب كتابوالتي تتميز بالنطق الواضح للعبارات والأصوات. في الآونة الأخيرة تم استخدامه فقط للخطب في الأوساط العلمية.

3. العامية.هذا النطق نموذجي بالنسبة لمعظم الناس في البيئات غير الرسمية العادية.

تنقسم معايير النطق إلى عدة أقسام. يتم ذلك لتسهيل إتقان اللغة الأدبية.

أقسام العظام:

نطق أصوات العلة.
نطق الحروف الساكنة.
نطق أشكال الكلمات النحوية المحددة؛
نطق الكلمات المستعارة.

الصوتيات و orthoepy

تحتوي مفردات اللغة الروسية على كمية هائلة من المعلومات حول الضغط في الكلمات ونطقها. لذلك، بدون معرفة خاصة، يكون من الصعب فهم جميع الأنماط الصوتية.

تعتمد معايير النطق على القوانين الصوتية المعمول بها في اللغة الروسية. ترتبط الصوتيات و orthoepy ارتباطًا وثيقًا.

يدرسون صوت الكلام. ما يميزهم هو أن الصوتيات يمكن أن تسمح بعدة أنواع من نطق الأصوات، وتحدد قواعد اللغة الروسية الإصدار الصحيح من نطقها وفقًا للمعايير.

ضبط اللفظ. أمثلة

1. وفقًا للقوانين الصوتية في الكلمات المستعارة، يمكن نطق الصوت الساكن قبل الحرف [e] بهدوء وثبات. تحدد معايير تقويم العظام الكلمات المحددة التي يجب استخدام الصوت الساكن الثابت أثناء النطق، وفي أي منها - صوت ناعم. على سبيل المثال، في الكلمات [إيقاع] أو [عقد]، يجب نطق حرف [t] الصعب - t[e]mp، d[e]kada. وفي الكلمات [متحف]، [مزاج]، [إعلان] الصوت الساكن قبل e يكون ناعمًا (mus[e]y, t[e]temperament, d[e]declaration).

2. وفقًا لقوانين علم الصوتيات، يمكن نطق التركيبة [chn] في الكلمات الفردية كما هي مكتوبة، أو يمكن استبدالها بالتركيبة [shn] (kone[chn]o, kone[shn]o). وقواعد تقويم العظام تتطلب أن ينطقوا - [بالطبع].

3. تتطلب قواعد تقويم العظام نطق [رنين]، وليس [رنين]، و[مطبخ]، وليس [مطبخ]، و[أبجدية]، وليس [أبجدية].

يعد النطق الأدبي الصحيح ومعرفة معايير وقواعد تقويم العظام مؤشرًا على المستوى الثقافي للشخص. إن معرفة قواعد تقويم العظام والممارسة المنتظمة ستساعدك في حياتك الشخصية وفي العمل.

ضبط اللفظ

1. مفهوم العظام.

2. قواعد تقويم العظام.

3. نطق مجموعات من الحروف الساكنة.

4. نطق حروف العلة.

5. نطق الكلمات الأجنبية (إظهار النسخ).

6. الخطاب الشعري والعظمي (القرنين الثامن عشر والتاسع عشر. بوشكين، بلوك، فيازيمسكي، إلخ).

ضبط اللفظ(اليونانية orthoépeia، من orthós - التصحيحية و épos - الكلام). مصطلح "orthoepy" له معنيان رئيسيان: 1) "مجموعة معايير اللغة الأدبية المرتبطة بالتصميم الصوتي للوحدات المهمة: المورفيمات والكلمات والجمل. من بين هذه المعايير، يتم التمييز بين معايير النطق (تكوين الصوتيات، وتنفيذها في مواضع مختلفة، والتكوين الصوتي للفونيمات الفردية) ومعايير الصوتيات الفوقية (النبر والتنغيم)"؛ 2) فرع من فروع علم اللغة يدرس قواعد الكلام الشفهي.

نطاق مفهوم "orthoepy" لم يتم تحديده بالكامل: بعض اللغويين يفهمون orthoepy بشكل ضيق - كمجموعة ليس فقط معايير محددة للكلام الشفهي (أي معايير النطق والضغط)، ولكن أيضًا قواعد تكوين الأشكال النحوية للكلام. كلمة: الشموع - الشموع، يتأرجح - يتأرجح، أثقل - أثقل.في دليلنا، وفقًا للتعريف الوارد في بداية هذه الفقرة، تُفهم orthoepy على أنها مجموعة من قواعد النطق والضغط. لا يتم النظر في تكوين الأشكال النحوية إلا إذا تم تنفيذ وظيفة تمييز النموذج عن طريق الضغط.

ترتبط Orthoepy ارتباطًا وثيقًا بالصوتيات: قواعد النطق تغطي النظام الصوتي للغة، أي. تكوين الصوتيات المميزة في لغة معينة، وجودتها، والتغيرات في الظروف الصوتية المختلفة. موضوع orthoepy هو معايير النطق. القاعدة العظمية- هذا هو خيار اللغة الوحيد الممكن أو المفضل الذي يتوافق مع نظام النطق والأنماط الأساسية لتطور اللغة.

يشمل Orthoepy الأقسام التالية.

1. القواعد العظمية في مجال حروف العلة والحروف الساكنة.

2. مميزات نطق الكلمات المستعارة.

3. ميزات نطق الأشكال النحوية الفردية.

4. مفهوم أساليب النطق. مميزاتهم.

قواعد العظام.

وتسمى معايير العظام أيضًا معايير النطق الأدبي، لأنها تخدم اللغة الأدبية، أي. لغة يتحدث بها ويكتبها المثقفون. اللغة الأدبية توحد جميع المتحدثين باللغة الروسية، وهي ضرورية للتغلب على الاختلافات اللغوية بينهم. وهذا يعني أنه يجب أن يكون لديه قواعد صارمة: ليس فقط القواعد المعجمية لاستخدام الكلمات، وليس القواعد النحوية فحسب، بل أيضًا القواعد التقويمية. الاختلافات في النطق، مثل الاختلافات الأخرى في اللغة، تتداخل مع تواصل الناس عن طريق تحويل انتباههم عما يقال إلى كيفية قوله.

يتم تحديد معايير النطق من خلال النظام الصوتي للغة. ولكل لغة قوانينها الصوتية الخاصة التي يتم بموجبها نطق الكلمات. على سبيل المثال، في اللغة الروسية يتغير الصوت المشدد [o] في الموضع غير المشدد إلى [a] ( الخامس[س] دو - في[أ] نعم ,ت[س] الغش - ر[أ] يقرأ); بعد الحروف الساكنة الناعمة، تتغير حروف العلة المشددة [o، a، e] إلى صوت غير مضغوط [i] ( م[أنا] مع – م[و] ينام , الخامس[ه] ل – الخامس[و] لا , ل[ه] ح – آه[و] اسكت); في نهاية الكلمات، تتغير الحروف الساكنة إلى عديمة الصوت (du[b]y – du[ف]، مورو[ح] س – مورو[مع]). يحدث نفس التبادل الصوتي لمن لا صوت له قبل الحروف الساكنة التي لا صوت لها ( رو[ب] هو - هي – رو[ف] كا , كم ثمنح هو - هي – كم ثمن[مع] شركة)، والحروف الساكنة التي لا صوت لها قبل أن تتغير الحروف الصوتية إلى الحروف الصوتية ( شركة[مع] هو - هي – شركةح باه , مولو[ت] هو - هي – مولو[د] باه). يدرس علم الصوتيات هذه القوانين. تحدد معايير تقويم العظام اختيار خيارات النطق - إذا كان النظام الصوتي في هذه الحالة يسمح بعدة احتمالات. لذلك، في الكلمات ذات الأصل الأجنبي، من حيث المبدأ، الحرف الساكن قبل الرسالة هيمكن نطقها بشكل قوي وناعم، في حين أن القاعدة التقويمية تتطلب أحيانًا نطقًا صعبًا (على سبيل المثال، [de] متى، [تي] النائب)، أحيانًا تكون ناعمة (على سبيل المثال [d "e] تصريح، [أي.] طبع , مو[ض"ه] ذ). يسمح النظام الصوتي للغة الروسية بالجمع بين [shn] والجمع بين [ch"n]، راجع. بولو[ح"ن] و اناو بولو[شين] و انالكن القاعدة العظمية تنص على التحدث حصان[شين] يا، لكن لا حصان[ح"ن] يا. يتضمن Orthoepy أيضًا معايير الضغط: النطق بشكل صحيح وثيقة، لكن لا وثيقة شرطي ,بدأ، لكن لا بدأت ,رنين، لكن لا خواتم , الأبجدية، لكن لا الأبجدية).

أساس اللغة الأدبية الروسية، وبالتالي النطق الأدبي، هو لهجة موسكو. هكذا حدث تاريخيا: كانت موسكو هي التي أصبحت موحدة للأراضي الروسية، ومركز الدولة الروسية. لذلك، شكلت السمات الصوتية لهجة موسكو أساس معايير تقويم العظام. إذا لم تكن عاصمة الدولة الروسية موسكو، ولكن، على سبيل المثال، نوفغورود أو فلاديمير، فإن القاعدة الأدبية ستكون "أوكاني" (أي أننا سننطق الآن الخامس[س] نعم، لكن لا الخامس[أ] نعم) ، وإذا أصبحت ريازان العاصمة - "ياكاني" (أي نقول الخامس[ل "أ] su، لكن لا الخامس[ل"ط] su).

تمنع القواعد التقويمية الأخطاء في النطق وتقطع الخيارات غير المقبولة. قد تظهر خيارات النطق المعترف بها على أنها غير صحيحة وغير أدبية تحت تأثير صوتيات أنظمة اللغات الأخرى - اللهجات الإقليمية أو العامية الحضرية أو اللغات ذات الصلة الوثيقة، وخاصة الأوكرانية. نحن نعلم أنه ليس كل المتحدثين باللغة الروسية لديهم نفس النطق. في شمال روسيا ينطقون "أوكايات" و"إيكايات". الخامس[س] نعم , ز[س] الخامس[س] طقوس , ن[ه] su) ، في الجنوب - "أكات" و "ياك" (يقولون الخامس[أ] نعم , ن[أنا] su)، هناك اختلافات صوتية أخرى.

إن الشخص الذي لم يتقن اللغة الأدبية منذ الصغر، ولكنه يتقن النطق الأدبي بوعي، قد يواجه في نطقه ميزات النطق المميزة للهجة المحلية التي تعلمها في مرحلة الطفولة. على سبيل المثال، غالبًا ما يحتفظ الأشخاص من جنوب روسيا بنطق خاص للصوت [g] - فهم ينطقون مكانه بصوت [x] (صوت يُشار إليه في النسخ بالعلامة [g]). من المهم أن نفهم أن هذا النوع من ميزات النطق يمثل انتهاكًا للمعايير فقط في نظام اللغة الأدبية، وفي نظام اللهجات الإقليمية تكون طبيعية وصحيحة وتتوافق مع القوانين الصوتية لهذه اللهجات.

هناك مصادر أخرى للنطق غير الأدبي. إذا واجه الإنسان كلمة لأول مرة في لغة مكتوبة أو في الخيال أو في أي أدب آخر، وقبل ذلك لم يسمع كيف يتم نطقها، فقد يقرأها بشكل غير صحيح، وينطقها بشكل غير صحيح: قد يتأثر النطق بحروف الحرف كلمة. كان تحت تأثير الكتابة، على سبيل المثال، ظهر نطق الكلمة تشو[F] جودةبدلا من الصحيح تشو[مع] خاصة بك، [ح] الذي - التيبدلا من [ث] الذي - التي , يساعد[ش] نيكبدلاً من يساعد[ث] نيك .

لا تؤكد القاعدة التقويمية دائمًا أنها الخيار الصحيح الوحيد لخيارات النطق، وترفض الخيار الآخر باعتباره خاطئًا. وفي بعض الحالات، يسمح بالاختلافات في النطق. الأدبي، يعتبر النطق الصحيح ه[و"و"] في , في و[و"و"] فيبصوت طويل ناعم [zh "]، و ه[لج] في , في و[لج] في- مع صعوبة طويلة؛ الصحيح و قبل[و"و"] و، و قبل[سكة حديدية] و، و را[ش"ش"] ISTو را[ش"ح"] IST، و [د] يعتقدو [د"] يعتقد، و ص[س] eziaو ص[أ] ezia. وبالتالي، وعلى النقيض من القواعد الإملائية، التي تقدم خيارًا واحدًا وتحظر الخيارات الأخرى، تسمح القواعد التقويمية بخيارات يتم تقييمها على أنها متساوية، أو يعتبر أحد الخيارات مرغوبًا والآخر مقبولًا. على سبيل المثال، القاموس العظمي للغة الروسيةحرره R.I.Avanesov (م، 1997) كلمة حمام سباحةيسمح لك بالنطق بكل من [s] الناعمة والصعبة، أي. و بكالوريوس[ق"ه] ينو بكالوريوس[حد ذاتها] ين; في هذا القاموس يقترح نطق مناورات , طائرة شراعيةولكن النطق مسموح به أيضًا مناورات , plner .

يرتبط ظهور العديد من المتغيرات العظمية بتطور اللغة الأدبية. النطق يتغير تدريجيا. في بداية القرن العشرين. تحدث أ[ن"] هلام , هذا[ص"] تشكيل , لقد[ص"س]، شمال شرق[ص"] vyy. وحتى الآن في خطاب كبار السن، يمكنك في كثير من الأحيان العثور على مثل هذا النطق. النطق الصعب للحرف الساكن [s] في الجسيم - يختفي بسرعة من اللغة الأدبية. شيا (sya) (ضحك[مع] أ , التقى[مع]). في بداية القرن العشرين. كان هذا هو المعيار في اللغة الأدبية، تمامًا مثل الأصوات الصعبة [g، k، x] في الصفات في - إشارة , -رجل , -ياوفي الأفعال التي تنتهي بـ - إيماءة , -يستسلم , -هوف. كلمات عالي , حازم , متهدمة , القفز , وثب، ارتداد , يهزتنطق كما لو كانت مكتوبة حازم , متهدمة , يقفز عاليا , يقفز عاليا. ثم بدأ المعيار بالسماح لكلا الخيارين - القديم والجديد: و ضحك[مع] أو ضحك[ق"]ط، و بشكل صارم[ز] ذ بشكل صارم[ز"] ذ. نتيجة للتغيرات في النطق الأدبي، تظهر المتغيرات، بعضها يميز خطاب الجيل الأكبر سنا، والبعض الآخر - الأصغر سنا.

تم وضع معايير تقويم العظام من قبل العلماء - المتخصصين في مجال الصوتيات. على أي أساس يقرر اللغويون أي الخيارات يجب رفضها وأيها يجب الموافقة عليه؟ يزن المدونون التقويميون إيجابيات وسلبيات كل من المتغيرات التي تمت مواجهتها، مع الأخذ في الاعتبار عوامل مختلفة: انتشار متغير النطق، وامتثاله للقوانين الموضوعية لتطور اللغة (أي أنهم ينظرون إلى أي متغير محكوم عليه بالفشل وأي متغير له مستقبل ). وهي تحدد القوة النسبية لكل وسيطة لخيار النطق. على سبيل المثال، يعد انتشار أحد المتغيرات أمرًا مهمًا، لكن هذه ليست الحجة الأقوى لصالحه: فهناك أيضًا أخطاء شائعة. بالإضافة إلى ذلك، فإن المتخصصين في الإملاء ليسوا في عجلة من أمرهم للموافقة على نسخة جديدة، مع الالتزام بالمحافظة المعقولة: يجب ألا يتغير النطق الأدبي بسرعة كبيرة، بل يجب أن يكون مستقرًا، لأن اللغة الأدبية تربط الأجيال، وتوحد الناس ليس فقط في الفضاء، ولكن أيضًا في وقت. لذلك، من الضروري التوصية بقاعدة تقليدية، ولكن حية، حتى لو لم تكن الأكثر انتشارا

في نطق صفات الحالة المضاف إليها المفرد والمحايد والمذكر حسب التقليد، يتم استبدال الحرف الساكن [g] بـ [v]: بالقرب من حجر أسود [ch’˙o´rnjv]، بدون وشاح أزرق [s’û´í’vj].

في الصفات التي تبدأ بـ - مرحبًا، -كي، -مرحبًاوفي الأفعال - إيماءة، - إيماءة، - هوفيتم نطق الحروف الساكنة G، K، X بهدوء، على عكس نطق موسكو القديم، الذي يتطلب حرفًا ساكنًا ثابتًا في هذه الحالات:

النهايات الشخصية غير المجهدة من تصريفات الأفعال 1 و 2 -ut، -ut، -at، -yatولاحقات الفاعل المضارع -ush-، -yush-، -ash-، -box-في لغة أيامنا هذه يتم نطقها بشكل مختلف، ويتم توجيه نطقها عن طريق الكتابة. تتطلب معايير موسكو القديمة نطق هذه النهايات واللاحقات فقط وفقًا للخيار الأول من الاقتران. لقد أصبحت خيارات النطق هذه قديمة الآن، ولكن لا يزال من الممكن سماعها في خطاب المثقفين القدامى.

4. نطق اللاحقة -شياو - syaفي الأفعال الانعكاسية. تميز نطق موسكو القديم بنطق الحرف [s] الصعب في هذه المقاطع: قتال [ق]، صابون [ق].الاستثناءات الوحيدة كانت صيغة المصدر التي يتم فيها نطق الحرف الساكن الثابت: القتال [ق]]، يطرق [ق’].في اللغة الحديثة، يوصى بنطق [s’] في جميع الحالات، إلا إذا كانت اللاحقة مسبوقة بالصوت [s]: حملت [ق]، هزت [ق]،لكن: البقاء [s’]، الصابون [s’].

نطق حروف العلة

تعتمد القواعد التقويمية في المقام الأول على الأنماط الصوتية الأساسية في مجال حروف العلة والحروف الساكنة: استيعاب حروف العلة المشددة تحت تأثير الحروف الساكنة الناعمة المجاورة، اختزال نوعين (كمي ونوعي)، جميع حالات استيعاب وتبديد الحروف الساكنة، تصم الآذان من الحروف الساكنة في نهاية الكلمة. ومع ذلك، فإن هذه القضايا هي بالأحرى موضوع نظر في علم الصوتيات بالمعنى الضيق لهذا المصطلح (كعلم سبر الكلام). يهتم Orthoepy أكثر بالحالات التي يكون فيها من الممكن استخدام متغيرين لمعيار النطق، عندما يكون "الاختلاف في إدراك الصوت لنفس الصوتيات والتركيب الصوتي لنفس المورفيمات في غياب الاختلافات الموضعية" ممكنًا. قد تختلف هذه الخيارات أو تختلف من حيث الأسلوب ( الوصاية -الأدبية العامة الوصاية –عامية؛ [بلا]- حيادي، [شاعر]– عالية) أو دلالياً (النوبة القلبية هي صديق عزيز).

تنشأ أكبر الصعوبات بالنسبة للمتحدثين باللغة الروسية كلغة أصلية في الحالات التالية.

5. نطق حرف العلة المشدد [˙o´] أو [e] بعد الحروف الساكنة الناعمة. غالبًا ما يؤدي الغياب غير المبرر للحرف E في الكلام المكتوب إلى نطق غير صحيح للكلمات. كيف تنطق الكلمات: الجليد الأسود، الوصاية، المناورات، الفراء، الرماة، المستقرة؟في حالة وجود مثل هذه الصعوبات عليك اللجوء إلى "قاموس التدقيق الإملائي"، حيث يشار إلى أنه يجب نطق الكلمات بالصوت [˙o] ميؤوس منها، سمك الحفش، الفراء، المناورات (خيار إضافي - المناورات)، تلاشى (وإضافية . تلاشى).يجب الحفاظ على الصوت المشدد [e] في الكلمات الجليد الأسود، الوصاية، الرماة، الحيرة، التجنب.

6. قد تنشأ صعوبات عند اختيار حرف متحرك بعد أصوات الصفير القوية في المقطع الأول المشدد بدلاً من حرف A. ووفقاً للمعايير الحديثة، فإن حرف العلة من الدرجة الأولى من تخفيض الارتفاع السفلي للصف الأوسط، غير labialized، ينبغي أن ينطق في هذا الموقف، أي. [ل]. ومع ذلك، فإن قواعد نطق موسكو القديمة، التي كانت سارية في منتصف قرننا، تطلبت استخدام الصوت [ы е] في هذا الموضع، أي. تم اعتبار النطق التالي للكلمات صحيحًا:

الحرارة - [zhy e ra´]، الكرات – [shy e ry´]،

شقي – [خجول إي لون]، ابتزاز – [خجول إي نتاش].

ويمكن الآن اعتبار هذه القاعدة عفا عليها الزمن. ومع ذلك، لم يختفي أي معيار كان ساريًا سابقًا في الكلام، دون ترك أي استثناءات، وهو نوع من حركات الكلام التي يتم فيها الحفاظ على النطق القديم وفقًا للتقاليد. كان هذا الاستثناء في اللغة الروسية هو نطق الكلمات:

الندم – [zhy e l’ ]et، الياسمين – [zhy e s]min،

الخيول - lo[shy e]dey، سترة - [zhye]ket،

وكذلك الأرقام 20 و 30 في الحالات غير المباشرة:

عشرين – عشرين [tsy e]ti.

على العكس من ذلك، بعد الهسهسة الناعمة، كما بعد أي حروف ساكنة ناعمة، يجب ألا يظهر الصوت [L] في موضع الدرجة الأولى من التخفيض، ولكن فقط [و e]. لذلك عليك نطق الكلمات بهذه الطريقة:

نطق الحروف الساكنة

في مجال الحروف الساكنة، تنظم القواعد التقويمية حالات النطق التالية:

أ) استبدال في بعض الكلمات [g] المتفجرة بـ [Υ] الاحتكاكية (كما في اللغة الأوكرانية). يوصى بنطق الصوت [Υ] بالكلمات محاسب، في سبيل الله، نعم.

ب) نطق الحرف الساكن الطويل الثابت [zh] بدلاً من الحروف إل جي، ززهز.في بضع كلمات فقط، احتفظ عدد من المتحدثين الأصليين (غالبًا من المثقفين الأكبر سنًا) بنسخة موسكو القديمة من النطق مع الحرف الساكن الطويل الناعم [zh'] في كلمات مثل الخميرة، البقع، الصرير، حشرجة الموت، التذمر، زمام، ركوب، في وقت لاحق، المطر، المطر.تجدر الإشارة إلى أن خيارات النطق هذه أصبحت غير صالحة للاستخدام بشكل متزايد.

ج) نطق تركيبة CN كـ [shn] أو [chn]. في اللغة الروسية الحديثة، هناك ميل نحو تقارب النطق مع التهجئة، ويتم ملاحظة البديل [shn] بدلاً من CN الإملائي كمعيار إلزامي ووحيد لتقويم العظام فقط لبعض الكلمات: بالطبع، البيض المخفوق الممل، بيت الطيور، الغسيل، جص الخردل، عن قصد(راجع خيارات النطق التي عفا عليها الزمن بشكل واضح بالنسبة للغة الحديثة، المذكورة في "القاموس التوضيحي للغة الروسية" بقلم د.ن. أوشاكوف: بائع الحليب - مولو[sh]ik، بني - قرفة، الحنطة السوداء - الحنطة السوداء).

نظرًا لأن القاعدة التقويمية القديمة تختفي من اللغة ببطء شديد، تنشأ متغيرات النطق المتوازية: gorn[chn]aya - gorn[sh]aya, poluno[chn]ik - poluno[sh]ik, dvu[sh]ik - dvo[chn]ik, order[chn]y - order[sh]y.في السنوات الأخيرة، كان هناك ميل إلى نطق أسماء الأبوين الأنثوية بـ [chn]: إيلينيشنا، كوزمينيشنا، نيكيتيشناوغيرها، والتي تمت التوصية مؤخرًا بنطقها فقط من خلال [shn].

في بعض الكلمات، يختلف النطق في تمييز الكلمات دلاليًا: الفلفل[chn]إيتسا –"أدوات المائدة"، القديم لكل[sh]itsa (العامية) –معدل دوران مستقر مع تقييم غير موافق للشخص؛ قطرات القلب، نوبة قلبية -"يرتبط بالقلب كعضو داخلي"، صديقي العزيز -"قريب يا عزيزي".

يتم أيضًا نطق مزيج CHT في الكلمات بالصوت [w] ماذا، لشيء ما(لكن: مكتب البريد، الصاريوالعديد من الكلمات الأخرى - فقط مع [الخميس]).

د) نطق الحروف الساكنة الناعمة في نهاية الكلمة، والتي يتم في بعض الأحيان، تحت تأثير الكلام العامي أو اللهجي، استبدالها بشكل غير قانوني بأحرف ساكنة صلبة: سبعة، ثمانية، جدًا، الآن، خنزير.

هـ) يمكن أن يكون نطق الحروف الساكنة بدلاً من الحروف المزدوجة طويلاً ( مكتب النقد – كا [s] أ)أو قصيرة (السبت - سو [ب] أوتا).

يجب نطق الحرف الساكن الطويل في الحالات التالية:

· بدلاً من مجموعة الحروف الساكنة بعد التشديد: va´anna، g´mma، من الفصل؛

· عند تقاطع البادئة والجذر وحرف الجر والكلمة المهمة: غاضب، حسن النية، مع الكلب.

ينطق الحرف الساكن القصير :

· في المجموعة البينية قبل التوتر باستثناء الحالات المذكورة أعلاه: السبت، الإضاءة، الشرفة، المنطقة؛

· مكان الحرف الساكن المضاعف في الموضع قبل الحروف الساكنة: بارد، البرمجيات، المجموعة.

نطق الكلمات الأجنبية

يتم إتقان الجزء الرئيسي من الكلمات ذات الأصل الأجنبي صوتيًا من خلال لغتنا الأدبية، ويخضع نطق حروف العلة والحروف الساكنة فيها لقوانين تقويم العظام الروسية ( الدافع، الرائحة، التنسيق، الأكاديمية، المعالج).فقط عدد قليل من الكلمات المستعارة لم يتم ترجمتها بالكامل إلى اللغة الروسية، ويحتوي نطقها على انحرافات عن القوانين المعمول بها في اللغة الروسية. وهذه الاستثناءات هي كما يلي:

نطق الصوت [o] في وضع غير مشدد: بوردو - [بوردو´]، ملف - [dos'je´]، بوليرو - [bol'e and ro´]، معتدل - [mode y ra´to].هذه هي في الغالب كلمات نمط الكتاب.

يتم نطق الصوت الضعيف غير المضغوط [o a] في بعض أسماء العلم المستعارة: أوديسيوس، دولوريس، روسيني، أوردجونيكيدزه، أورفيوس، عطيل.

نطق الحروف الساكنة قبل حرف العلة [e]. هناك عدد من الكلمات التي تتطلب نطقًا ثابتًا: الإلحاد، الفندق، الجرس، الوقوف، الترمس، المشغل، الجماليات، الطريق السريع، ملهى، قداس؛وبعبارة أخرى، يتم تخفيف الحروف الساكنة بالضرورة قبل [e]: معطف، إعلان، طيران، معتدي، تأثير، قبعة، أوديسا.من الممكن التعايش بين خيارين للنطق: [d']epo و [d]epo، [d']dekan - [d]ekan،ban[d]erol وban[d']erol.

يتم شرح هذه الصورة المعقدة لنطق الأصوات الساكنة قبل [e] على النحو التالي. حتى وقت قريب نسبيًا (منذ 2 إلى 3 عقود) في اللغة الروسية، كان موضع الحروف الساكنة الناعمة المقترنة قبل الصوت [e] ضعيفًا، أي. جميع الحروف الساكنة المقترنة قبل [e] لا يمكن نطقها إلا بهدوء. أثر هذا القانون الصوتي أيضًا على الكلمات المستعارة، والتي تم نطقها في البداية (وفقًا للغة المصدر) بحرف ساكن ثابت قبل [e]. كان هناك ميل إلى تخفيف الحروف الساكنة قبل [e] في العديد من الكلمات الأجنبية. ومع ذلك، في اللغة الروسية نفسها في هذا الوقت يتم تشكيل موقف صوتي جديد: [e] يمكن أن يسبقه كل من الحروف الساكنة الناعمة والصعبة، أي. وهذا الوضع للأصوات الساكنة يصبح قويًا في الصلابة والنعومة. كان السبب في ذلك هو ظهور عدد كبير من الكلمات الروسية الحقيقية ذات الحروف الساكنة الصعبة قبل [e]. وكان معظمها عبارة عن اختصارات للحروف: أجهزة الكمبيوتر، MTS، IDV (معهد الشرق الأقصى)، الكفاءة (= الكفاءة)، KPZ (زنزانة الاحتجاز السابق للمحاكمة، وما إلى ذلك).في الوقت الحالي، أصبح نطق الحرف الساكن الثابت أو الناعم قبل [e] للعديد من الكلمات هو السمة الفردية، وللحصول على التوصيات الصحيحة، يجب عليك الرجوع إلى قاموس التدقيق الإملائي.

تشويه الكلمات المستعارة (الحذف غير القانوني أو إدخال أو استبدال الأصوات):

اعتمادا على محتوى الكلام وشروط نطقه، من المعتاد التمييز بين 3 أنماط نطق: عالية ومحايدة وعامية. ويبقى خارج اللغة الأدبية أسلوب النطق العامي الذي لا يستخدمه عادة المتعلم.

ويعتمد التمييز بين أنماط النطق هذه على ثلاثة معايير: شروط التواصل، ووضوح واكتمال نطق جميع الأصوات في الكلمات، وإيقاع الكلام.

أسلوب النطق العالييستخدم أثناء التحدث أمام الجمهور، عند توصيل معلومات مهمة رسميًا، عند قراءة الأعمال الشعرية. يُطلق على الأسلوب العالي اسم "كامل" نظرًا لحقيقة أن جميع الأصوات الضرورية في الكلمات بهذه الطريقة من الكلام يتم نطقها بوضوح شديد: مرحبًا ألكسندر ألكساندروفيتش! – [مرحبا | Ll'i e ksa'ndr al'i e ksa'ndr'ich' ||].يتميز هذا الأسلوب عادةً بوتيرة كلام أبطأ قليلاً. الاستثناء الغريب هو خطاب مذيعي الراديو والتلفزيون، حيث يتم دمج اكتمال نطق الأصوات مع وتيرة الكلام السريعة للغاية. قد يتميز أسلوب النطق العالي بوجود [o] غير مضغوط في الكلمات ذات الأصل الأجنبي: [الشاعر]، [nokt'u’rn]، [sone’t].

أسلوب تهجئة محايد- هذا هو أسلوب حديثنا اليومي الذي لا يتميز بالعواطف. إنه مقبول بنفس القدر في إطار رسمي وبين الأصدقاء. وتيرة الكلام متوسطة ومتساوية إلى حد ما. السمة هي فقدان طفيف للأصوات: مرحبًا ألكسندر ألكساندروفيتش! – [مرحبا | Ll’i e xander Ll’i e xa´ndrch’||].

نطاق الاستخدام أسلوب النطق العامي أو غير المكتمل -خطاب حيوي وعاطفي وغير رسمي ومريح. التغيرات المميزة في الإيقاع و"تقصير" الكلمات نتيجة فقدان الأصوات: مرحبًا ألكسندر ألكساندروفيتش! – [الصحة | سان سانيش'||].لا يمكن اعتبار هذه الميزة للكلام الشفهي عيبًا. ومع ذلك، يجب على المرء أن يتذكر شيئين: مدى ملاءمة استخدام أسلوب معين في الكلام في موقف معين، وسهولة فهم الكلام. عند حذف الأصوات في الكلمة، من المستحيل السماح بفقدان المعنى، مثل بطل Feuilleton الذي أجاب الراكب الذي اتصل بمكتب المعلومات: تعرف على ذلك.قليل منا سوف يفهم ما يعنيه هذا اتصل بالنافذة التالية.

يتكون إتقان اللغة من استخدام أنماط التهجئة الثلاثة بمهارة، مع اختيار خيار النطق الأكثر ملاءمة للتواصل في كل مرة.

منذ ظهورها، تم تمثيل اللغة الروسية بالعديد من اللهجات، أو اللهجات. تم توحيد هذه اللهجات، بناءً على مجموعة كاملة من الخصائص المشتركة، في لهجتين رئيسيتين: اللغة الروسية الشمالية العظمى واللغة الروسية الجنوبية العظيمة. تميزت مجموعة اللهجات الشمالية بميزات الكلام الشفهي مثل "Okanye" ، أي. نطق الصوت [o] في وضع غير مضغوط، ] و [g] انفجاري: [حليب´]، [حديث’˙у´]، [جر’i´p].أما اللهجة الجنوبية فقد تميزت بكلمة “أكان” والصوت الاحتكاكي [Υ]: [malLko´]، [ΥϊvЛр’˙у´]، [Υπ’ip].

بحلول القرن التاسع عشر، بدأت اللهجة الروسية الوسطى في الظهور، وتضمنت سمات اللهجات الشمالية والجنوبية: يتم دمج [o] غير المضغوطة مع [g] الانفجارية: [мълЛко´]، [гъвЛр' ˙у´]، [г' ip].

بحلول القرن التاسع عشر، أصبحت موسكو مركزًا لروسيا. في موسكو تم وضع أسس النطق الأدبي الروسي. إن نطق موسكو هو الذي يصبح نموذجًا يحتذى به. إن التحدث كما هو الحال في موسكو يصبح مرموقًا، لأنه يعيش في موسكو العديد من رجال الدولة البارزين وممثلي العلوم والفنون في ذلك الوقت، وأصبحت موسكو مركزًا ثقافيًا وعلميًا وسياسيًا. بالإضافة إلى ذلك، كما أشار م.ف. لومونوسوف، "إن لهجة موسكو، ليس فقط لأهمية العاصمة، ولكن أيضًا لجمالها الممتاز، مفضلة بحق عن الآخرين، وخاصة مع نطق الحرف O بدون لكنة مثل A، فهي أكثر متعة بكثير". ...".

تم تشكيل معايير النطق في موسكو أخيرًا بحلول نهاية القرن التاسع عشر. ولكن بالفعل منذ منتصف القرن التاسع عشر، كان لنطق موسكو منافس - نطق سانت بطرسبرغ، الذي بدأ تدريجياً في تعزيز ادعاءاته بدور النموذج الأدبي العام. يتمثل الاختلاف الرئيسي بين معايير تقويم العظام في سانت بطرسبرغ في تعزيز نطق الحروف: بالطبع - [kLn'e´chn]، ذلك - [ذلك].وعلى الرغم من أنه في القرن التاسع عشر وأوائل القرن العشرين، لم يصبح نطق سانت بطرسبرغ هو المعيار المقبول عمومًا، إلا أنه كان له تأثير كبير فيما بعد على تشكيل معايير تقويمية جديدة.

في العشرينات والثلاثينات من القرن العشرين، اهتزت معايير النطق في موسكو بشكل كبير نتيجة للتوسع الحاد في اللوحة الاجتماعية للمتحدثين باللغة الأدبية. كانت مصادر انتهاك نطق موسكو القديمة هي خطاب اللهجة والكلام المكتوب.

لعب "القاموس التوضيحي للغة الروسية" في أربعة مجلدات من تأليف د.ن. أوشاكوفا.

في الوقت الحاضر، ظهر عدد غير قليل من القواميس والكتب المرجعية التي تساعد في توضيح المظهر الصوتي للكلمة أو شكل الكلمة (انظر قائمة المراجع في نهاية الفقرة).

تجدر الإشارة إلى اتجاهين رئيسيين في المرحلة الحالية من تطوير معايير تقويم العظام:

· الرغبة في تبسيط قواعد الإملاء الصعبة.

· تقريب النطق من الكتابة (طبعاً هذا لا ينطبق على قواعد النطق الأساسية، بل ينطبق فقط على بعض الحالات).

في أبريل 1917، كتب أ. بلوك في رسالته إلى والدته: "إذا استمر التاريخ في ألعابه غير العادية، فربما سيتم تثبيط جميع الناس عن العمل، وسوف تهلك الثقافة تمامًا..."

اندفع الشاعر الذي أحب وطنه بشدة تحسبا لموت الثقافة الروسية. ولكن، التغلب على الوقت والخلود نفسه، دون محاولة الهروب من مصاعب الحياة، حاول بكل روحه أن يثبت نفسه في أفكاره وآماله العزيزة: ... "والمستحيل ممكن"...

ولكن مرت عقود من الزمن وظلت نفس "اللعنة الكبرى" تخيم على روسيا. "ما زلنا نفس عبيد العالم القديم." إنه أمر سيئ، وسيئ للغاية، ويبدو أنه لا يوجد أفضل في المستقبل في الأفق. لقد أصبحت "روسيا الفقيرة" أكثر فقراً، ومعها أصبحت ثقافتها ولغتها فقيرة ومتدهورة.

من المؤسف جدًا أن الحاجة إلى التحدث باللغة الدقيقة وحتى المصقولة لكلاسيكياتنا العظيمة قد اختفت من حياتنا. لا يمكن وصف أدبنا اليوم بأنه أنيق. وذات مرة... تميزت طريقة النطق والدقة المعجمية لخطاب أبطال تورجنيف وتشيخوف بحساسية خاصة ولباقة واحترام عميق للحالة الذهنية للمحاور. ومن هنا كان الاختيار الخاص للكلمات، والميل إلى صوت كلام المرء. الآلاف من الكلمات والعبارات الجميلة، وكتلة من الصفات الرائعة، والمقارنات، والاستعارات، وما إلى ذلك مع عدد لا نهاية له من الظلال والفروق الدقيقة التي ولدت في الأعمال العظيمة لـ A. Pushkin، M. Lermontov، F. Tyutchev، A. Fet، لديها اختفى من مفرداتنا إلى الأبد Y. Polonsky، A. Grigoriev، A. Blok والعديد والعديد من الآخرين.

أظهرت الألحان التوافقية لكلماتهم، التي تم جلبها إلى العالم، قوتها غير المتوقعة: لقد اختبروا بجمالهم وروعتهم قلوب البشر وأعادوا الحياة إلى تيار من المشاعر الإنسانية الرائعة.

فيما يتعلق بالإبداع الفني، تمت صياغة مهام هذا الاختيار في الشكل الأكثر عمومية من قبل L. N. Tolstoy، الذي أشار إلى أن فن الكاتب يتم التعبير عنه في إيجاد "الموضع الضروري الوحيد للكلمات الضرورية الوحيدة". ويستشهد أيضًا بمقولة بريولوف فيما يتعلق بالعمل على أرقى الظلال: "يبدأ الفن قليلاً حيث يبدأ". إن تحليل هذا "القليل"، أي التحولات الطفيفة المختلفة في الوسائل التعبيرية، هو موضوع الأسلوبية؛ فهو يوضح ملامح المعنى والتعبير لمختلف الأجهزة اللغوية المترادفة.

يمكن توضيح الفرق بين الأسلوبية والنحو المعياري والمعجمي والتهجئة من خلال الأمثلة التالية من قصائد بوشكين.

في عبارة من "النبي" ووضعت لدغة الحية الحكيمة في فمي المتجمد بيده اليمنى الدموية.الشكل التناسلي القديم حكيمينتهك قواعد اللغة الروسية الحديثة ولا يمكن استخدامه تحت أي ظرف من الظروف 1 . هذا الانحراف بهذا الشكل عن معايير اللغة الحديثة يُلاحظ من خلال القواعد المعيارية؛ عدم مقبولية هذا النموذج يجعل النظر فيه في الأسلوبية غير ضروري.

عندما نتعرف على مسودات قصيدة "إلى الشاعر"، نرى كيف بوشكين، قبل الوصول إلى الطبعة النهائية من السطر هل أنت راضٍ عنها أيها الفنان المميز؟لقد بحثت لفترة طويلة عن صفة تتوافق مع محتوى القصيدة بأكملها وغيرت عدة صفات بالتسلسل التالي: إلهي - متوج - تمييزي - متطلب. على الرغم من أن جميعها مقبولة تمامًا وفقًا لمعايير اللغة وحتى أنها مناسبة في هذه الحالة، إلا أنه ليس من الصعب ملاحظة مدى سطوعها وتعبيرها بشكل استثنائي - وهو الشيء الوحيد الضروري - هو الأخير ( متطلبة) - انعكس هذا في إتقان بوشكين الأسلوبي. ويمكن للأسلوبيين استخدام اختيار بوشكين لها لتحليل ظلال هذه الصفات.

الأدب

بوبوف ر.ن.، فالكوفا د.ب. وغيرها اللغة الروسية الحديثة. م، 1978.

أفانيسوف ر. النطق الأدبي الروسي م.، 1984. ص 12 – 31، 31 – 36 وما يليها.

جورباتشوفيتش ك.س. قواعد اللغة الأدبية الروسية الحديثة. م، 1981. ص11-131.

القاموس العظمي للغة الروسية: النطق والضغط والأشكال النحوية. م، 1985.

كاساتكين إل.إل.، كريسين إل.بي. وغيرها اللغة الروسية. الجزء 1. م، 1989. ص 237-246.

بانوف إم. الصوتيات الروسية. م، 1967. ص294 – 350.

مقدمة

1. تقويم العظام كعلم

2. تطوير العظام الروسية

3. تباين الإجهاد (الجانب اللغوي)

4. الخيارات اللغوية

خاتمة

قائمة الأدب المستخدم

مقدمة

تكمن أهمية هذا الموضوع في تطوير وتشكيل الاتجاهات الحديثة في اللغة واللغويات الروسية. تتيح التقنيات الحديثة دراسة هذا الموضوع باستخدام أساليب جديدة.

إن التطور التاريخي لعلم تقويم العظام، باعتباره أحد مجالات علم اللغة، يسمح لنا بالبحث عن إجابة للتعبيرات الموجودة منذ زمن طويل (صحتها وعدم صحة نطقها).

كان غزو الأعداء لروس سببًا في حدوث تغييرات جذرية في نطق الكلمات والعبارات وتهجئةها. لقد تم محو الكثير خلال الفترة التاريخية من التطور بمرور الوقت، وأتاحت الإصلاحات الروسية غير ذات الصلة تحقيق اللغة الروسية بشكل أكبر وتوحيد تكوينها.

اللغة الروسية الحديثة، التي لها أساس تاريخي طويل، يجب أن تعكس كلمات من اللغات الأوروبية وأساسًا تاريخيًا.

الغرض من هذا العمل هو تتبع تطور علم العظام واللهجات؛ وكذلك تحديد المشكلات التي تدرسها هذه التخصصات.

1. تقويم العظام كعلم

توجد كل لغة أدبية في شكلين - شفهي ومكتوب - وتتميز بوجود معايير إلزامية - معجمية ونحوية وأسلوبية. في الوقت نفسه، يخضع الشكل المكتوب للغة أيضًا لمعايير التهجئة وعلامات الترقيم (أي قواعد الإملاء)، ويخضع الشكل الشفهي لمعايير النطق أو القواعد التقويمية.

كلمة orthoepia من أصل يوناني: orthos - صحيح، epos - خطاب. ويدل على كل من مجموعة قواعد النطق والعلم الذي يدرس هذه القواعد. Orthoepy هي دراسة معايير الكلام الشفهي: قواعد نطق الأصوات الفردية ومجموعاتها، وأنماط وضع التوتر.

يعد النطق الأدبي الجيد أحد المؤشرات المهمة على المستوى الثقافي العام للإنسان الحديث. "النطق الصحيح للكلمة لا يقل أهمية عن التهجئة الصحيحة. ومن المعروف أن النطق غير الصحيح يصرف انتباه المستمع عن محتوى البيان، مما يعقد تبادل المعلومات... وقد زاد دور النطق الصحيح بشكل خاص في عصرنا، عندما يكون الخطاب العام الشفهي في الاجتماعات والمؤتمرات وفي الراديو و لقد أصبح التلفاز وسيلة تواصل بين آلاف وملايين البشر "

من المهم بشكل خاص نشر النطق الأدبي الروسي الصحيح، لأن اللغة الروسية ليست لغة الشعب الروسي فحسب، بل هي أيضًا وسيلة للتواصل بين الأعراق لجميع شعوب روسيا وإحدى اللغات الدولية في عصرنا.

ويتم تسهيل ذلك من خلال المراجع الخاصة والوسائل التعليمية والمنشورات العلمية والشعبية والبث الإذاعي والتلفزيوني المنتظم. ومع ذلك، فإن الشخصية المركزية في نشر مهارات الإملاء كانت ولا تزال معلمة المدرسة. لذلك، يجب على الطالب في إحدى الجامعات التربوية أن يتقن معايير تقويم العظام، ويتخيل بوضوح في أي اتجاه تتطور قاعدة اللغة في مجال الضغط والنطق، ويكون قادرًا على التمييز بين متغيرات القاعدة والنطق غير المعياري وغير الصحيح .

2. تطوير العظام الروسية

تطور النطق الأدبي الروسي تدريجيًا، وذلك بشكل رئيسي على أساس معايير النطق في موسكو. في القرن الرابع عشر أصبحت موسكو مركز الدولة الروسية، لذلك تم تشكيل النطق والعديد من المعايير الأخرى للغة الأدبية الروسية الناشئة على أساس لهجة موسكو. تم تشكيل قاعدة العظام في موسكو أخيرًا بحلول نهاية القرن التاسع عشر. كان هذا هو نطق المثقفين الأصليين في موسكو.

بحلول النصف الثاني من القرن التاسع عشر. تم تشكيل نطق بطرسبورغ أيضًا. إذا كان نطق موسكو يعتمد على السمات المميزة للغة شعبية حية ومدعومًا بالتقاليد المسرحية (كان مسرح مالي أعظم سلطة في مجال نطق موسكو)، فإن نطق سانت بطرسبرغ تميز بالحفاظ على سمات الكتابة الشفوية الكلام، وحب الكتب، و"الحرفية". بالإضافة إلى ذلك، تأثر نطق سانت بطرسبرغ ببعض سمات لهجات شمال روسيا العظمى، بما في ذلك ما يسمى إيكاني. لم يتعرف المسرح على نطق سانت بطرسبرغ ولم يصبح قاعدة أدبية، لكن بعض سماته فيما بعد كان لها تأثير ملحوظ على تطور النطق الأدبي الروسي.

قبل ثورة أكتوبر الاشتراكية العظمى، كان تأثير مهارات النطق في المراكز الثقافية الكبيرة مثل قازان ونيجني نوفغورود على الخطاب الأدبي الشفهي ملحوظًا أيضًا. لذلك، كانت هناك اختلافات في النطق، واختلافات محلية في النطق، مما حال دون توحيد قواعد الإملاء.

بعد أكتوبر، تسبب التغيير في التركيبة الاجتماعية للمثقفين الروس في إضعاف مؤقت لثقافة الخطاب الأدبي الشفهي. ومع ذلك، مع إتقان جموع المتكلمين للغة الأدبية، ومع ازدياد ثقافتهم العامة، اكتسبوا تدريجيا قواعد النطق للغة الأدبية. في الوقت الحالي، أصبحت معايير تقويم العظام أكثر اتساقًا وتوحيدًا مما كانت عليه في عصر ما قبل أكتوبر. لقد انخفض عدد متغيرات النطق. اختفت جميع أنواع النطق "المصطلحات" أو اختفت تدريجيًا، أي النطق الخاص للكلمات الفردية أو أشكالها التي لا تتوافق مع المعايير التقويمية العامة للغة. تم محو الاختلافات الأكثر أهمية بين نطق موسكو وسانت بطرسبرغ (لينينغراد). حدث هذا بسبب فقدان العديد من السمات المحددة لنطق موسكو ما قبل الثورة.

وكانت النتيجة تقارب نطق موسكو ولينينغراد. عندما يتحدث الناس في أيامنا هذه عن "قاعدة موسكو"، فإنهم يقصدون النطق القديم الذي كان سائداً في موسكو قبل شهر أكتوبر/تشرين الأول. تم الحفاظ عليه في موسكو في خطاب الجيل الأكبر سناً من سكان موسكو في العشرينات والثلاثينيات. القرن العشرين، ولكن في فترة ما بعد الحرب خضعت لمعالجة مكثفة. الآن حتى الممثلين المسرحيين والمذيعين في الإذاعة والتلفزيون في موسكو يبتعدون بشكل ملحوظ عن معايير موسكو على وجه التحديد.

لا تزال بعض الاختلافات الطفيفة في نطق سكان موسكو ولينينغراد قائمة، لكنها ليست منتظمة ولا تحدد طبيعة النطق ككل: في موسكو تكون الفواق أكثر وضوحًا، وفي لينينغراد لا يزال هناك إيكاني في بعض الأحيان، راجع: [ Р'ие]ка و [п'e]ka، [p'i e]وسط و[p'e]وسط؛ في موسكو، يتم ملاحظة التخفيف الاستيعابي للحروف الساكنة في كثير من الأحيان: [z"d"e]s، [s"n"a]t؛ الأقوى هو تقليل حروف العلة ذات الارتفاع غير العلوي: [gъл ^ ва]، [gorъt].

في خطاب سكان منطقة الفولغا والشمال، لا يزال من الممكن الحفاظ على النطق المستدير.

ومع ذلك، فإن هذه الانحرافات عن القاعدة الأدبية غير منتظمة ولا تؤثر عمومًا على تقويم العظام الحديث.

وبالتالي، فإن النمط الرئيسي لتطوير تقويم العظام الروسي ما قبل الحداثة هو القضاء على ميزات النطق المحلية، وإنشاء معايير تقويمية موحدة لجميع المتحدثين باللغة الأدبية الروسية.

ويحدث توحيد النطق الأدبي إلى حد كبير تحت تأثير الكتابة: فالنطق في كثير من الحالات يصبح أقرب إلى الكتابة. ويرجع ذلك إلى تعزيز الدور الاجتماعي للكلام المكتوب في ظل ظروف محو الأمية الشاملة التي تحققت في الاتحاد السوفيتي. إننا نتعلم الكثير من الحقائق اللغوية ليس من الكلام الشفهي للآخرين، بل من الكتب والصحف. يرجع فقدان ميزات محددة لنطق موسكو القديم في المقام الأول إلى تأثير المظهر الرسومي للكلمة. هذا هو نطق [l] بعد الهسهسة (w) و [z] في المقطع الأول المجهد (الحرارة، المشاغب، الخطوات)؛ ، مرنة، صارمة؛ اضغط، تخويف، موجة) ؛ التمييز في نطق نهايات الشخص الثالث من جمع الأفعال من الإقتران الأول والثاني (سيقولون، يتم إخراجهم، يكذبون، يثرثرون). لكنهم يسمعون، يمشون، يمدحون، يحبون)؛ نطق ناعم [s"] في اللاحقة -sya (-s) (قرر، استحم).

3. اختلاف القابضة

(الجانب اللغوي)

إن تنوع وتنقل اللهجة الروسية يخلق صعوبات كبيرة في استيعابها. ومع ذلك، فإن ميزات اللهجة الروسية هذه تجعل من الممكن استخدامها للتمييز بين الكلمات المختلفة (التوائم المتجانسة) التي لها نفس التهجئة: الحدة (الشفرات) والحدة (التعبير الذكي)، أوشكو (مصطلح محبب لكلمة أذن) و ushko (ثقب) وأطلس (جغرافي) وأطلس ( نسيج حريري) وحاد (شحذ) وحاد (بارع) وأصلع (قطع) وأصلع (حافظ على لعبة الداما أصلع) والتجاعيد (الجبهة) والتجاعيد (حول الملابس) : يتجعد الفستان عند الكتفين؛ الفوضى (في الأساطير) والفوضى (الفوضى)، والمعول (الكنيسة البروتستانتية)، والفأس (الأداة)؛ الدخان يتساقط، الثلج يتساقط)؛ خائف) وجبان (يركض، يركض)، مغمور (على المنصة) ومغمور (في الماء)، إلخ.

باستخدام مكان التشديد، تتميز أيضًا الأشكال النحوية للكلمات التي تتزامن في التهجئة (الأشكال المتجانسة): اختبار الدم (R. p.) - في الدم (P. p.)؛ لن يتصافح (R. p.) - الأيدي النظيفة (I. P. Plural)؛ تقليم (مثالي) - تقليم (غير كامل) ؛ الحمل (المزاج الإرشادي) - الحمل (المزاج الحتمي)؛ معطف صغير (شكل قصير من الصفة) - ينام قليلاً (ظرف) ؛ حول (دائرة الاسم TV) - حول (ظرف أو حرف جر) - بصمت (ظرف) - بصمت (صيغة الفعل)؛ الوقوف بحرية (الظرف، الظرف) - كان حرا في المغادرة (فئة الحالة، المسند)؛ من الصعب القول (ظرف، ظرف) - من الصعب معرفة ذلك (فئة الحالة، جزء من المسند لمعرفة ذلك).

كونه وسيلة مميزة مهمة، فإن الضغط الروسي المتنوع والمتنقل يزيل رتابة الكلام ويعزز تنظيمه الإيقاعي. على وجه الخصوص، بفضل أماكن التوتر المختلفة، يتميز الخطاب الشعري الروسي بثراء الإيقاعات الاستثنائي وتنوع البناء الموسيقي للآية.

ما هو تقويم العظام؟

أهداف وغايات orthoepy

هناك العديد من حالات وضع اللكنة بشكل غير صحيح. وهذا كله يشوه الكلام ويجعله يبدو قبيحاً.

قواعد وأنظمة orthoepy

ضبط اللفظ. أنماط النطق

1. الأسلوب الأدبي.يتحدث بها أشخاص متعلمون عاديون على دراية بقواعد النطق.

3. العامية.هذا النطق نموذجي بالنسبة لمعظم الناس في البيئات غير الرسمية العادية.

تنقسم معايير النطق إلى عدة أقسام. يتم ذلك لتسهيل إتقان اللغة الأدبية.

أقسام العظام:

نطق أصوات العلة.
نطق الحروف الساكنة.
نطق أشكال الكلمات النحوية المحددة؛
نطق الكلمات المستعارة.

الصوتيات و orthoepy

ضبط اللفظ. أمثلة

3. تتطلب قواعد تقويم العظام نطق [رنين]، وليس [رنين]، و[مطبخ]، وليس [مطبخ]، و[أبجدية]، وليس [أبجدية].

تغطي القواعد التقويمية فقط مجال نطق الأصوات الفردية في مواضع صوتية معينة أو مجموعات من الأصوات، بالإضافة إلى ميزات نطق الأصوات في أشكال نحوية معينة، في مجموعات من الكلمات أو كلمات فردية.

وينبغي تسليط الضوء على:

أ) قواعد نطق الأصوات الفردية (حروف العلة والحروف الساكنة)؛

ب) قواعد نطق مجموعات الأصوات؛

ج) قواعد نطق الأشكال النحوية الفردية؛

د) قواعد نطق الكلمات الفردية المستعارة.

كما يتجلى تمايز الأساليب في اللغة الأدبية في مجال المفردات والقواعد في مجال النطق. هناك نوعان من أسلوب النطق: أسلوب المحادثة وأسلوب الكلام العام (الكتابي). أسلوب المحادثة هو خطاب عادي، مهيمن في التواصل اليومي، ذو لون ضعيف من الناحية الأسلوبية، محايد. يؤدي غياب التركيز على النطق المثالي في هذا الأسلوب إلى ظهور متغيرات النطق، على سبيل المثال: [pr ياق "ut] و [العلاقات العامة ياق"ر]، [عالية ياكي] و [عالية ياك"2". يجد أسلوب الكتاب تعبيرًا في أشكال مختلفة من الخطاب العام: في البث الإذاعي والأفلام الصوتية، وفي التقارير والمحاضرات، وما إلى ذلك. ويتطلب هذا الأسلوب تصميمًا لغويًا لا تشوبه شائبة، والحفاظ الصارم على المعايير التي تم تشكيلها تاريخيًا، والقضاء على الاختلافات في النطق. في الحالات التي تكون فيها الاختلافات في النطق ناتجة فقط عن مجال الصوتيات، يتم التمييز بين أسلوبين: كامل ومحادثة (غير كاملة). يتميز أسلوب المحادثة (غير المكتمل) بوتيرة أسرع وبطبيعة الحال بتعبير أقل شمولاً للأصوات.

في اللغة الأدبية الروسية بسبب قوانين سليمة معينة (الاستيعاب، التشتت، الاختزال) بالكلمات تم تثبيت نطق الأصوات الفردية ومجموعاتها التي لا تتوافق مع التهجئة. نكتب ماذا ومن ذهب ودرس ولكن يجب أن ننطق [ ماذا ], [كافو ], [هديل ], [طالب ]، إلخ. يعتبر هذا بشكل عام هو معيار النطق للغة الأدبية، والذي تم إنشاؤه قبل وقت طويل من ظهور قواعد تقويم العظام. مع مرور الوقت، تم تطوير قواعد النطق التي أصبحت إلزامية للكلام الأدبي.

وأهم هذه القواعد ما يلي:

1. يتم نطق أصوات الحروف المتحركة بوضوح (وفقًا لتهجئتها) فقط تحت الضغط ( محادثةو لي، العاشرعن خافت، سمه لاي، به لاي، نعن سيم). في الوضع غير المجهد، يتم نطق أصوات الحروف المتحركة بشكل مختلف.

2. يجب نطق حرف العلة o في وضع غير مضغوط كصوت قريب من [ الخامسأ نعم], [Xأ رأ شو], [لأ قوة], [الجبالفي ]، واكتب - ماء، جيد، قص، مدينة .

3. غير مضغوط e، يجب نطق i كصوت قريب من i [ الخامسو ينام], [يمرو خاص], [ررو إشباع], [صو رو smatrels]، واكتب - الربيع، البذر، الرقص، المراجعة .

4. يجب نطق الحروف الساكنة (المقترنة) في نهاية الكلمات وقبل الحروف الساكنة التي لا صوت لها في منتصف الكلمة باعتبارها أزواجها المقابلة غير الصوتية [ duص ], [جبلت ], [خبزص ], [مارومع ], [داروش كا], [جريسص كي], [عنز باه], [صغيرد باه], [يكررمع إشارة]، ومكتوب - بلوط، مدينة، خبز، صقيع، مسار، فطريات، طلب .

5. يجب أن ينطق الصوت g بانفعال باستثناء كلمة الله التي تنطق بالشفط. في نهاية الكلمات، بدلاً من r، يوجد حرف k مقترن بدون صوت [ آخرل ], [كتبل ], [أحذيةل ], [شهرل ]، ومكتوب - صديق، كتب، أحذية، يمكن إلخ.

6. يجب نطق الحروف الساكنة s، z قبل أصوات الصفير zh، sh، ch على شكل أصوات صافرة طويلة [ و يحرق], [و محموم], [يكونإل جي متهك]، ولكن هو مكتوب حرق، مع الحرارة، هامدة . في بداية بعض الكلمات شيبدو مثل ش [SCH astier], [SCH لا], [SCH إيطاليا]، ومكتوب - السعادة، العد، العد .

7. في بعض الكلمات الجمع chnينطق مثل [ قصبشين أ], [مملشين أ], [أنا وشين إيتزا], [مربعشين إر], [نيكيتيشين أ], [والدهاءش على], [مغسلةشين و انا]، ولكن هو مكتوب بالطبع، مملة، البيض المخفوق، Birdhouse، Nikitichna، Savvichna، الغسيل . في بعض الكلمات، يُسمح بالنطق المزدوج - مخبز -[بولوشين و انا], اللبني - [مولوشين ذ]، ولكن فقط المخبز، والألبان مكتوبة. في معظم الكلمات، يتم نطق تركيبة chn وفقًا للتهجئة (الأبدية، داشا، المتينة، الليلية، الموقد).

8. الكلمات التي ينبغي نطقها كـ [ ماذا], [com.shtoby].

9. عندما تصطدم سلسلة من الحروف الساكنة - rdc، stn، stl، وما إلى ذلك، عادة لا يتم نطق أحد هذه الأصوات. نحن نكتب: القلب صادق الدرج سعيد ، وننطق [ حد ذاتهRC ه], [ماذاالفصل ذ], [لوالفصل إيتزا], [الآنإس إل الصفصاف].

10. النهايات -ogo, -يجب نطقها كـ ava, iva [ أحمرافا ],[مزامنةالصفصاف ]، [kavo]، [chIVO]، واكتب باللون الأحمر والأزرق ومن وماذا.

11. النهايات -تسيا,-تسيا(دراسة، دراسات) تنطق مثل - tsa [يعلمنسخة أ], [جرأةنسخة أ], [مقابلةنسخة أ].

12. الحروف في بداية الكلمات أوه - هتتم كتابتها وفقًا للنطق (هذا، صدى، قياسي، تجربة؛ ركوب، أكل، صياد).

في عدد من الكلمات الأجنبية بعد الحروف الساكنة و وهو مكتوب ه، على الرغم من نطقه أوه(نظام غذائي، نظافة، ملحد، محترف، كاتم صوت، قهوة، بينس نيز، روضة)، الاستثناءات: سيدي، عمدة، نظير. بعد حروف العلة الأخرى، يتم كتابة ونطق e في كثير من الأحيان (شعر، شاعر، صورة ظلية، مايسترو، لكن: مشروع، سجل).

في عدد من الكلمات الأجنبية، بعد الحروف الساكنة التي يتم نطقها بهدوء، يتم كتابتها ونطقها ه(متحف، مدرسة فنية، أكاديمية، عميد، العقد، كولونيا، الخشب الرقائقي، الإيقاع).

بالكلمات الروسية بعد و، ث، جوضوحا أوه، ولكن هو مكتوب دائما ه(الحديد، حتى، ستة، أكثر هدوءا، كاملا، في النهاية).

13. يتم نطق الحروف الساكنة المزدوجة، سواء في الكلمات الروسية الأصلية أو الكلمات ذات الأصل الأجنبي، في معظم الحالات كأحرف ساكنة مفردة (أي بدون امتدادها).

نحن نكتب : روسيا، الروسية، أحد عشر، عام، صنع، وتر، إلغاء، مرافقة، مساعد، بعناية، بالون، السبت، غرام، انفلونزا، فئة، مراسل، تنس، الخ، وننطق هذه الكلمات دون مضاعفة هذه الحروف الساكنة، لأنه مع باستثناء بعض الكلمات التي تُكتب وتُنطق بها الحروف الساكنة المزدوجة (باث، المن، جاما، إلخ).

في تقويم العظام، يوجد قانون تخفيض (إضعاف النطق) لأحرف العلة، والذي بموجبه يتم نطق أصوات حروف العلة دون تغيير فقط تحت الضغط، وفي الوضع غير المجهد يتم تقليلها، أي أنها تخضع لضعف النطق.

في تقويم العظام، هناك قاعدة تنص على أن الحروف الساكنة B، V، G، D، Zh، 3 في نهاية الكلمة تبدو مثل أزواجها التي لا صوت لها P، F، K، T، Sh، S. على سبيل المثال: الجبهة - لو[ص]، الدم - كرو[ف"]، العين - العين[س]، الجليد - لو[ر]، الخوف - الخوف[ك]. (العلامة " تدل على نعومة الحرف الساكن).

في orthoepy، يتم نطق المجموعات Зз و Жд، الموجودة داخل جذر الكلمة، كصوت ناعم طويل (مزدوج) [ZH]. على سبيل المثال: سأغادر - سأغادر، سأصل - سأأتي، لاحقًا - إنه يحترق، زمام - زمام، قعقعة - قعقعة. يتم نطق كلمة "مطر" بحرف ناعم طويل [SH] (SHSH) أو بحرف طويل ناعم [ZH] (ZHZH) قبل الجمع بين ZhZH: dosh، dozhzha، dozzhichek، dozhzhit، dozzhem، dozzhevik.

يتم نطق مجموعات MF و ZCH كصوت ناعم طويل [Ш"]: السعادة - السعادة، العد - شيت، العميل - العميل.

في بعض مجموعات من العديد من الحروف الساكنة، يقع أحدهم: مرحبا - مرحبا، القلب - القلب، الشمس - الشمس.

يتم تخفيف الصوتين [T] و [D] قبل الصوت الناعم [V] في بعض الكلمات فقط. على سبيل المثال: باب - باب، اثنان - اثنان، اثني عشر - اثني عشر، حركة - حركة، الخميس - الخميس، صلب - صلب، فروع - فروع، لكن اثنين، فناء، عرض.

في الكلمات "إذا"، "قريب"، "بعد"، "ما لم يتم تخفيف ونطق الأصوات [S] و [Z]: "إذا"، "أخذ"، "posle"، "razve".

في الكلمات العادية، المهيبة، الخاصةN-Nyn وغيرها، يتم نطق حرفين "Ns".

يتم نطق الجسيم الانعكاسي SY في الأفعال بحزم - SA: مغسول، بويال، يرتدي. يتم نطق مزيج أصوات ST قبل الصوت الناعم [B] بهدوء: طبيعي - طبيعي، مهيب - مهيب.

في النطق العامية العادية، هناك عدد من الانحرافات عن المعايير التقويمية. غالبًا ما تكون مصادر هذه الانحرافات هي اللهجة الأصلية (النطق بلهجة أو أخرى للمتحدث) والكتابة (نطق الحروف غير الصحيح الذي يتوافق مع التهجئة). لذلك، على سبيل المثال، بالنسبة للسكان الأصليين في الشمال، فإن ميزة اللهجة المستقرة هي أوكاني، وللجنوبيين - نطق [ز] الاحتكاكي. النطق بدلا من الحرف زفي نهاية الأسرة ضمادة. الصفات الصوتية [ز]، وفي مكانها ح(بكلمات بالطبع ذلك) يتم تفسير الصوت [h] من خلال النطق "الحرفي" الذي لا يتطابق في هذه الحالة مع التركيب الصوتي للكلمة. مهمة تقويم العظام هي القضاء على الانحرافات عن النطق الأدبي.

هناك الكثير من القواعد في علم تقويم العظام، ولإتقانها يجب عليك الرجوع إلى الأدبيات ذات الصلة.

كلمة الإجهاد

الضغط الروسي هو أصعب مجال في اللغة الروسية لإتقانه. يتميز بوجود عدد كبير من خيارات النطق: الحلقة والحلقة والجبن والجبن القريش والخواتم والخواتم والبدايات والبدايات والوسائل والوسائل. تتميز اللهجة الروسية بالتنوع والتنقل. التباين هو قدرة الضغط على الوقوع في أي مقطع لفظي من الكلمات الروسية: في الأول - الأيقونات، في الثانية - الخبير، في الستائر الثالثة، في الشقق الرابعة. في العديد من لغات العالم، يتم ربط الضغط بمقطع لفظي معين. التنقل هو خاصية الضغط للانتقال من مقطع لفظي إلى آخر عند تغيير (الإنحراف أو الاقتران) لنفس الكلمة: الماء - الماء، أذهب - أنت تمشي. تحتوي معظم الكلمات في اللغة الروسية (حوالي 96%) على ضغط متحرك. يؤدي التباين والتنقل والتقلب التاريخي لمعايير النطق إلى ظهور متغيرات اللكنة لكلمة واحدة. في بعض الأحيان يتم فرض عقوبات على أحد الخيارين في القواميس باعتباره مطابقًا للقاعدة والآخر غير صحيح. الأربعاء: متجر، - غير صحيح؛ المتجر صحيح.

وفي حالات أخرى، يتم إعطاء الخيارات في القواميس على قدم المساواة: تألق وتألق. أسباب ظهور متغيرات اللهجة: قانون القياس - تؤثر مجموعة كبيرة من الكلمات ذات نوع معين من الضغط على كلمة أصغر مماثلة في البنية. في كلمة التفكير، انتقل التركيز من التفكير الجذري إلى اللاحقة -eni- عن طريق القياس مع الكلمات الضرب، والقيادة، وما إلى ذلك. تشبيه باطل. يتم نطق الكلمات خط أنابيب الغاز، شلال القمامة بشكل غير صحيح عن طريق القياس الخاطئ مع كلمة سلك مع التركيز على المقطع قبل الأخير: خط أنابيب الغاز، شلال القمامة. تنمية القدرة على التمييز بين أشكال الكلمات. على سبيل المثال، بمساعدة الإجهاد، تتميز أشكال الحالة المزاجية الإرشادية والحتمية: كبح، القوة، خذ رشفة وتقييد، القوة، خذ رشفة. خلط أنماط التوتر. يعمل هذا السبب في كثير من الأحيان في الكلمات المستعارة، ولكن يمكن أن يظهر أيضًا في الكلمات الروسية. على سبيل المثال، الأسماء في -iya لها نمطان من أنماط التشديد: الدراماتورجيا (اليونانية) وعلم الفلك (اللاتينية). وفقا لهذه النماذج، من الضروري نطق: عدم التماثل، الصناعة، المعادن، العلاج والطب البيطري، فن الطهو، الطبخ، علاج النطق، إدمان المخدرات. ومع ذلك، في الكلام الحي هناك مزيج من النماذج، ونتيجة لذلك تظهر المتغيرات: الطبخ والطبخ، وعلاج النطق وعلاج النطق، وإدمان المخدرات وإدمان المخدرات. تأثير الميل نحو التوازن الإيقاعي. يظهر هذا الاتجاه فقط في الكلمات المكونة من أربعة إلى خمسة مقاطع.

إذا تبين أن الفاصل الزمني بين الإجهاد (المسافة بين الضغط في الكلمات المجاورة) أكبر من الفاصل الحرج (الفاصل الحرج يساوي أربعة مقاطع لفظية غير مضغوطة على التوالي)، فإن الضغط ينتقل إلى المقطع اللفظي السابق للكلمة -أنواع التكوين. يتم تفسير المتغيرات في الحالات الاحتياطية - الغيار، النقل - النقل، الفصيلة - الفصيلة، الدفع - الدفع، المد والجزر - المد والجزر، otvodny - otvodny من خلال التفاعل الواضح للتكوينات الطائفية واللفظية: النقل - من النقل، النقل - من ترجمة، إلخ. النطق الاحترافي: شرارة (للكهربائيين)، تعدين (لعمال المناجم)، بوصلة، طرادات (للبحارة)، صبي (للبائعين)، عذاب، لدغة، كحول، محاقن (للأطباء)، ثقب الذراع، أوراق الشجر (للخياطين)، خاصية (للممثلين)، الخ. الاتجاهات في تطور التوتر. في الأسماء المذكرة المكونة من مقطعين وثلاثة مقاطع، هناك ميل للضغط للانتقال من المقطع الأخير إلى المقطع السابق (ضغط رجعي). بالنسبة لبعض الأسماء انتهت هذه العملية. ذات مرة قالوا: تيرنر، منافسة، سيلان الأنف، شبح، طاغية، رمز، هواء، لؤلؤة، نقش. بمعنى آخر، تستمر عملية انتقال التوتر حتى يومنا هذا وتتجلى في وجود خيارات: الربع (الربع غير الصحيح)، والجبن المنزلية والإضافية. الجبن والعقد والإضافات. العقد، المستوصف (المستوصف الخاطئ)، الكتالوج (الكتالوج غير مستحسن)، النعي غير مستحسن (النعي). في الأسماء المؤنثة أيضًا المكونة من مقطعين وثلاثة مقاطع، هناك تحول في التشديد من الكلمة الأولى إلى الكلمة التالية (التشديد التدريجي): كيرزا - كيرزا، كيتا - كيتا، احباط - احباط، قاطعة الطحن - قاطعة الطحن. يمكن أن يكون مصدر ظهور المتغيرات هو الضغط على الكلمات ذات المعاني المختلفة: لغوي - لغوي، متطور - متطور، فوضى - فوضى، رفرف - رفرف. عدم إتقان المفردات الغريبة: بيما أو بيما (أحذية)، أحذية عالية أو أحذية عالية (أحذية)، شانجا أو شانجا (في سيبيريا، هذا ما يسمونه كعكة الجبن). وبالتالي، فإن معايير النطق الأدبي الروسي الحديث هي ظاهرة معقدة.