السيرة الذاتية الإبداعية لمارينا تسفيتيفا. حياة وعمل م

مارينا إيفانوفنا تسفيتيفا هي شاعرة روسية بارزة، مشهورة أيضًا خارج بلدها الأصلي. قامت الفتاة بأول مآثرها في المجال الأدبي وهي في السادسة من عمرها، حيث كتبت قصيدتها الأولى.

سنوات حياته: من 1892 إلى 1941. ولدت الشاعرة في 26 سبتمبر أو 9 أكتوبر، على الطراز القديم، في موسكو لعائلة من المثقفين: كان والدها إيفان فلاديميروفيتش يدرس في جامعة موسكو ويترأس قسم التاريخ ونظرية الفن هناك. بالإضافة إلى ذلك، كان موظفا في متاحف روميانتسيف وموسكو العامة. توفيت والدة مارينا ماريا ألكساندروفنا، ني مين، في وقت مبكر جدًا؛ وكانت الفتاة بالكاد تبلغ من العمر 14 عامًا في ذلك الوقت. لدى مارينا أحر الذكريات عن والدتها، وقد أكدت مرارًا وتكرارًا أن علاقتهما كانت دائمًا ذات طبيعة روحية وثيقة.

بعد وفاة الأم، ظلت الأسرة المكونة من شقيقتين وأخ، في رعاية الأب. في هذه البيئة، شعرت مارينا بالوحدة وكانت فتاة متحفظة وسرية. أصبحت الكتب رفاقها المخلصين في ذلك الوقت. ولا بد من القول أن الطبيعة الرومانسية للفتاة انجذبت نحو الأدب بحماسة خاصة. وفي عام 1903، حضرت مارينا دورة محاضرات في مدرسة داخلية في لوزان بسويسرا، ثم درست لاحقًا في مدرسة داخلية ألمانية وتعلمت أساسيات الأدب الفرنسي القديم في جامعة السوربون.

رأت أعمال تسفيتيفا النور لأول مرة في عام 1910، عندما نُشرت مجموعتها الشعرية الأولى بعنوان "ألبوم المساء". ومع ذلك، في ذلك الوقت، لم تضع الفتاة لنفسها هدف أن تصبح شاعرة عظيمة: كان الشعر بمثابة منفذ لها وأحد طرق التعبير عن الذات. وبعد عامين تم إصدار المجموعة التالية "The Magic Lantern".

كان عام 1913 عام ميلاد كتابين في وقت واحد، وهو ما يعكس بشكل كامل النمو الإبداعي للمؤلفة ونضجها الروحي الكبير كشخص. حتى الآن، لم تعتبر تسفيتيفا نفسها في الأوساط الأدبية ولم يكن لديها أي اتصال تقريبًا مع زملائها في مهنة الكتابة. كان الاستثناء الوحيد هو صديقتها المقربة فولوشين؛ فقد أهدت له الفتاة مقالة بعنوان "العيش حول الكائنات الحية". في شركته في صيف عام 1911 في كوكتيبيل، التقت مارينا بسيرجي إيفرون. اندلعت المشاعر في روح الفتاة، وكانت تعبد حرفيا الصورة المثالية لمعارفها الجديد، الذي يجسد الطبيعة الرومانسية الفارسية. كرست له سطورًا صادقة وقالت إنها تمكنت أخيرًا من تجربة سعادة الحب المتبادل في الحياة وليس على صفحات الروايات. في بداية عام 1912، تزوج الزوجان، وفي 5 سبتمبر، ولدت ابنة مارينا وسيرجي أريادن.

عندما كبرت تسفيتيفا وأصبحت أمًا وزوجة، نما أيضًا أسلوب شعرها. إنها تتقن الأوزان الشعرية الجديدة وتقنيات التعبير. تتبع دورة "الصديقة" أسلوبًا أكثر نضجًا في الكتابة؛ حيث يتم استبدال الشفقة السامية بالتفاصيل اليومية اليومية ووفرة من الألفاظ الجديدة والعامية. تبدأ كلمات Tsvetaeva في اختراق مأساة معينة وحقائق الحياة الحديثة الرهيبة وليست العادلة دائمًا. في عام 1915، ترك زوج مارينا دراسته بسبب اندلاع الحرب العالمية الأولى وذهب للخدمة في قطار عسكري كأخ للرحمة. تستجيب تسفيتيفا بحساسية للأحداث المؤسفة التي تجري في حياتها من خلال سلسلة من القصائد، حيث تعرب عن كراهيتها وازدرائها للحرب والوطن الأم، التي تضطر إلى شن عمليات عسكرية ضد ألمانيا، العزيزة عليها منذ الطفولة.

ثم فصلت الحرب الأهلية مارينا وابنتيها الصغيرتين عن والد الأسرة الذي وقف إلى جانب الحكومة المؤقتة. خلال الأعوام 1917-1920، أثناء بقائها في موسكو الجائعة، كتبت قصائد تمجد إنجاز الجيش الأبيض، وتم دمجها لاحقًا في مجموعة "Swan Camp". وكان من المقدر للكتاب أن يرى النور فقط بعد وفاة مارينا عام 1957 في الغرب. غير قادرة على إطعام بناتها، وضعت تسفيتيفا في دار للأيتام، وسرعان ما توفيت أصغر إيرينا في عام 1920. أهدت لها والدتها قصيدة "يدين يمكن إنزالهما بسهولة" ودورة "الفراق". في عام 1922، غادرت تسفيتيفا وأريادنا البلد "الجديد" الذي كرهته إلى ألمانيا، حيث نشرت مجموعة "الحرف اليدوية". ثم بقيت هي وزوجها لمدة 4 سنوات في ضواحي براغ. وهناك، في عام 1925، أنجبت العائلة ابنًا اسمه جورج. تميزت السنوات التالية بإنجازات جديدة في المجال الأدبي، وإعادة تفكير أخرى في عمله وأعمال جديدة نُشرت في منشورات أجنبية.

تميز عام 1930 بأزمة إبداعية، عززها الرفض العام لوجهات النظر المؤيدة للسوفييت لزوجها، الذي كان يحاول العودة إلى وطنه. في عام 1937، اضطر إيفرون، نتيجة لتورطه في القتل القذر لعميل خاص سوفييتي سابق، إلى الاختباء في الاتحاد السوفييتي. بعده، تترك أريادن والدتها أيضًا. في عام 1939، أُجبرت تسفيتيفا أيضًا على مغادرة البلاد مع ابنها والإبحار إلى شواطئ وطنها الأم البعيد.

تم القبض على زوج تسفيتيفا وابنتها بسبب معتقداتهما السياسية، وتم إطلاق النار على إيفرون لاحقًا. كونها قريبة من "أعداء الشعب"، تجولت الشاعرة دون سكن دائم ووسائل العيش. مع اندلاع الحرب في عام 1941، تم إجلاء تسفيتيفا وابنها إلى يلابوغا، حيث لم يتمكنوا أبدًا من الحصول على عمل. توفيت الشاعرة في 31 أغسطس 1941، بعد أن ألقى ابنها باللوم عليها بسبب وضعها المالي الصعب.

من أصعب ما يمكن أن يدركه قراء السير الذاتية لرجال عظماء هو الحقيقة البسيطة المتمثلة في أنهم كانوا مجرد بشر. الإبداع، رحلة الفكر الرائعة هي مجرد واحدة من جوانب الشخصية. نعم، سوف يرى الأحفاد هذا بالضبط - ولكن لا يزال هذا جانبًا واحدًا فقط. قد يكون الباقي بعيدًا عن المثالية. كتب المعاصرون الكثير من الأشياء غير السارة عن بوشكين وليرمونتوف ودوستويفسكي. ولم تكن مارينا تسفيتيفا استثناءً. كانت حياة هذه الشاعرة وعملها في تناقض داخلي عميق ومستمر.

طفولة

تسفيتيفا هي من سكان موسكو الأصليين. وهنا ولدت في 26 سبتمبر 1892. منتصف الليل من السبت إلى الأحد، عطلة تسفيتيفا، التي كانت دائمًا حساسة للمصادفة والتواريخ، خاصة تلك التي أضافت الغرابة والدراما، غالبًا ما لاحظت هذه الحقيقة ورأت علامة مخفية فيها.

كانت العائلة ثرية جدًا. الأب أستاذ وعالم فقه اللغة وناقد فني. الأم عازفة بيانو، امرأة مبدعة ومتحمسة. لقد سعت دائمًا إلى تمييز بذور عبقرية المستقبل لدى الأطفال وغرس حب الموسيقى والفن. لاحظت والدتها أن مارينا كانت تغني شيئًا ما باستمرار، فكتبت والدتها بكل سرور: "ربما تكبر لتصبح شاعرة!" الإعجاب والإعجاب بالفن - نشأ M. Tsvetaeva في مثل هذا الجو. حمل إبداعها وحياتها اللاحقة بأكملها بصمة هذه التنشئة.

التعليم والتربية

حصلت تسفيتيفا على تعليم ممتاز، وعرفت عدة لغات، وعاشت مع والدتها في ألمانيا وإيطاليا وسويسرا، حيث عولجت من الاستهلاك. في سن السادسة عشرة، زارت باريس للاستماع إلى محاضرات حول الأدب الفرنسي القديم الكلاسيكي.

عندما كانت مارينا 14 عاما، توفيت والدتها. اهتم الأب كثيرًا بالأطفال: مارينا،
شقيقتها وشقيقها. لكنه كان مهتمًا بتعليم الأطفال أكثر من تربيتهم. ولعل هذا هو السبب في أن عمل تسفيتيفا يحمل بصمة النضج المبكر والطفولة العاطفية الواضحة.

لاحظ العديد من أصدقاء العائلة أن مارينا كانت دائمًا طفلة عاطفية ومتحمسة للغاية. الكثير من العاطفة، الكثير من العاطفة. كانت مارينا غارقة في مشاعرها، ولم تستطع السيطرة عليها، ولم ترغب في ذلك. ولم يعلمها أحد ذلك، بل على العكس من ذلك، شجعوها، معتقدين أن ذلك علامة على الطبيعة الإبداعية. لم تقع مارينا في الحب - لقد ألهت موضوع مشاعرها. واحتفظت مارينا بهذه القدرة على الاستمتاع بمشاعرها الخاصة والاستمتاع بها واستخدامها كوقود للإبداع. دائمًا ما يكون الحب في أعمال Tsvetaeva رائعًا ودراميًا ومتحمسًا. ليس شعورًا، بل إعجابًا به.

القصائد الأولى

بدأت مارينا بكتابة الشعر مبكرًا وهي في السادسة من عمرها. بالفعل في سن 18 عاما، نشرت مجموعتها الخاصة - بأموالها الخاصة، وكتبت مقالة نقدية متحمسة مخصصة لبريوسوف. كانت هذه سمة مميزة أخرى لها - القدرة على الإعجاب الصادق بالأصنام الأدبية. بالاشتراك مع هدية رسائلية لا شك فيها، ساعدت هذه الميزة مارينا في تكوين معارف وثيقة مع العديد من الشعراء المشهورين في ذلك الوقت. لقد أعجبت ليس فقط بالقصائد، ولكن أيضًا بالمؤلفين، وكتبت عن مشاعرها بإخلاص لدرجة أن المراجعة الأدبية تحولت إلى إعلان الحب. بعد ذلك بكثير، طالبت زوجة باسترناك، بعد أن قرأت مراسلات زوجها مع تسفيتيفا، بالتوقف فورًا عن التواصل - بدت كلمات الشاعرة حميمة وعاطفية للغاية.

ثمن الحماس

ولكن تلك كانت مارينا تسفيتيفا. الإبداع والعواطف والبهجة والحب كانت الحياة بالنسبة لها، ليس فقط في الشعر، ولكن أيضًا في الرسائل. وكانت هذه مشكلتها - ليس كشاعرة، بل كشخص. لم تكن تشعر فقط، بل كانت تتغذى على العواطف.

الآلية الدقيقة لموهبتها عملت على الحب والسعادة واليأس كالوقود الذي يحرقهم. ولكن لأي مشاعر، لأي علاقة، هناك حاجة إلى اثنين على الأقل. أولئك الذين واجهوا تسفيتيفا، التي وقعت تحت تأثير مشاعرها المبهرة الشبيهة بالماس، أصبحوا دائمًا غير سعداء، بغض النظر عن مدى روعة كل شيء في البداية. كانت تسفيتيفا أيضًا غير سعيدة. كانت الحياة والإبداع في حياتها متشابكين بشكل وثيق. لقد آذيت الناس دون أن تدرك ذلك. بتعبير أدق، اعتبرته طبيعيا. مجرد تضحية أخرى على مذبح الفن.

زواج

في سن ال 19، التقت تسفيتيفا بامرأة سمراء شابة وسيم. لقد كان ذكيًا ومثيرًا للإعجاب ويحظى باهتمام السيدات. سرعان ما أصبح مارينا وسيرجي زوجًا وزوجة. لاحظ العديد من الذين يعرفون الشاعرة أنها كانت سعيدة في البداية. في عام 1912، ولدت ابنتها أريادن.

لكن حياة وعمل M. Tsvetaeva لا يمكن أن توجد إلا على حساب بعضها البعض. إما أن الحياة اليومية تلتهم الشعر، أو الشعر - الحياة اليومية. تألفت مجموعة عام 1913 إلى حد كبير من قصائد قديمة، لكن القصائد الجديدة كانت تحتاج إلى شغف.

كانت مارينا تفتقر إلى السعادة العائلية. سرعان ما أصبح الحب الزوجي مملًا، وكان إبداع تسفيتيفا يتطلب وقودًا جديدًا وتجارب جديدة وعذابًا - كلما كان ذلك أفضل.

ومن الصعب القول ما إذا كان هذا أدى إلى خيانة فعلية. انجرفت مارينا واشتعلت فيها العاطفة وكتبت وكتبت وكتبت... وبطبيعة الحال، لم يستطع سيرجي إيفرون المؤسف إلا أن يرى ذلك. لم ترى مارينا أنه من الضروري إخفاء هواياتها. علاوة على ذلك، فإن إشراك شخص آخر في هذه الزوبعة العاطفية يضيف الدراما ويزيد من حدة المشاعر. كان هذا هو العالم الذي عاشت فيه تسفيتيفا. موضوعات عمل الشاعرة، شهوانيتها المشرقة والمتهورة والعاطفية التي تبدو في قصائدها - كانت جزأين من كل واحد.

اتصال سافيتيك

في عام 1914، تعلمت تسفيتيفا أنه لا يمكنك أن تحب الرجال فقط. الشاعرة الموهوبة والمترجمة الرائعة الروسية سافو أسرت مارينا بشكل خطير. لقد تركت زوجها، وقد ألهمتها وجرفتها القرابة المفاجئة بين النفوس التي بدت في انسجام تام. واستمرت هذه الصداقة الغريبة لمدة عامين، مليئة ببهجة الحب والعشق الرقيق. من الممكن أن يكون الاتصال أفلاطونيًا بالفعل. العواطف هي ما تحتاجه مارينا تسفيتيفا. إن حياة هذه الشاعرة وعملها تشبه السعي اللامتناهي لموضوع الحب - الحب نفسه. سعيد أو غير سعيد، متبادل أو غير متبادل، تجاه رجل أو امرأة - لا يهم. كل ما يهم هو تسمم المشاعر. كتبت تسفيتيفا قصائد مخصصة لبارنوك، والتي تم تضمينها لاحقًا في مجموعة "صديقة".

في عام 1916، انتهت العلاقة، عادت تسفيتيفا إلى المنزل. لقد فهم إيفرون المستقيل كل شيء وسامح.

بيتر إيفرون

في العام المقبل، يقع حدثان في وقت واحد: يذهب سيرجي إيفرون إلى الجبهة كجزء من الجيش الأبيض، وتولد ابنة مارينا الثانية، إيرينا.

ومع ذلك، فإن قصة الدافع الوطني لإيفرون ليست واضحة المعالم. نعم، لقد جاء من عائلة نبيلة، وكان عضوا وراثيا في إرادة الشعب، وكانت معتقداته تتوافق تماما مع مُثُل الحركة البيضاء.

ولكن كان هناك شيء آخر. وفي عام 1914 أيضًا، كتبت تسفيتيفا قصائد مؤثرة مخصصة لبيتر، شقيق سيرجي. لقد كان مريضا - الاستهلاك، مثل والدة تسفيتيفا.

وهو مريض بشدة. إنه يموت. تسفيتيفا، التي تعتبر حياتها وعملها شعلة من المشاعر، تضيء مع هذا الرجل. لا يمكن اعتبار هذا قصة حب بالمعنى الطبيعي للكلمة - لكن الحب واضح. وهي تراقب بانبهار مؤلم الانحدار السريع للشاب. تكتب له - بقدر ما تستطيع، بحماس وحسي، بحماس. تذهب لرؤيته في المستشفى. مارينا، مخمورة بانحدار الآخرين، ومسكرة بشفقتها السامية ومشاعرها المأساوية، تكرس وقتًا وروحًا لهذا الرجل أكثر من زوجها وابنتها. بعد كل شيء، العواطف، مشرقة للغاية، عمياء للغاية، مثيرة للغاية - هذه هي الموضوعات الرئيسية لعمل Tsvetaeva.

مضلع الحب

كيف ينبغي أن يشعر سيرجي إيفرون؟ الرجل الذي تحول من زوج إلى مصدر إزعاج مزعج. تندفع الزوجة بين صديقتها الغريبة وشقيقها المحتضر، وتكتب قصائد عاطفية وتتجاهل إيفرون.

في عام 1915، قررت إيفرون أن تصبح ممرضة وتذهب إلى الجبهة. يأخذ دورات ويجد عملاً في قطار الإسعاف. ماذا كان؟ خيار واعي تمليه القناعة أم بادرة يأس؟

مارينا تعاني وتقلق وتندفع ولا تجد مكانًا لنفسها. ومع ذلك، فإن عمل Tsvetaeva يستفيد فقط من هذا. القصائد المخصصة لزوجها خلال هذه الفترة هي من أكثر القصائد المؤثرة والغريبة. اليأس والشوق والحب - في هذه السطور يوجد عالم كامل.

إن العاطفة التي تآكل الروح تتسرب إلى الشعر، هذا كله هو تسفيتيفا. سيرة هذه الشاعرة وأعمالها يشكلان بعضهما البعض، فالمشاعر تصنع القصائد والأحداث، والأحداث تصنع القصائد والمشاعر.

مأساة ايرينا

عندما ذهب إيفرون، بعد تخرجه من مدرسة الراية، إلى الجبهة في عام 1917، ظلت مارينا وحدها مع طفلين.

يحاول كتاب سيرة تسفيتيفا تجاوز ما حدث بعد ذلك بصمت. الابنة الصغرى للشاعرة إيرينا تموت من الجوع. نعم، في تلك السنوات لم يكن هذا غير شائع. ولكن في هذه الحالة كان الوضع غريبا للغاية. قالت مارينا نفسها مراراً وتكراراً إنها لا تحب طفلها الأصغر. يدعي المعاصرون أنها ضربت الفتاة ووصفتها بالجنون والحمقى. ربما كان الطفل يعاني بالفعل من مشاكل عقلية، أو ربما كان ذلك بسبب تنمر الأم.

في عام 1919، عندما أصبحت الإمدادات الغذائية سيئة للغاية، قررت تسفيتيفا إرسال أطفالها إلى مصحة، بدعم من الدولة. لم تحب الشاعرة أبدا التعامل مع المشاكل اليومية، فقد أزعجتها، وتسببت في المرارة واليأس. غير قادرة على تحمل الضجة مع طفلين مريضين، فهي في الواقع تعطيهما إلى دار للأيتام. وبعد ذلك، مع العلم أنه لا يوجد طعام هناك عمليا، فإنها تجلب الطعام إلى واحد فقط - الأكبر، حبيبها. الطفل المؤسف والضعيف البالغ من العمر ثلاث سنوات لا يستطيع تحمل المصاعب ويموت. في الوقت نفسه، من الواضح أن Tsvetaeva نفسها تأكل، إن لم يكن بشكل طبيعي، فمن المقبول. لدي القوة الكافية للإبداع، لتحرير ما تم كتابته من قبل. تحدثت تسفيتيفا نفسها عن المأساة التي حدثت: لم يكن هناك ما يكفي من الحب للطفل. لم يكن هناك ما يكفي من الحب.

الحياة مع عبقري

كانت هذه مارينا تسفيتيفا. كان الإبداع والمشاعر وتطلعات الروح أكثر أهمية بالنسبة لها من الأشخاص الذين يعيشون بالقرب منها. كل من كان قريبًا جدًا من نار إبداع تسفيتيفا احترق.

ويقولون إن الشاعرة أصبحت ضحية الاضطهاد والقمع، ولم تستطع أن تصمد أمام اختبار الفقر والحرمان. ولكن في ضوء مأساة عام 1920، من الواضح أن معظم المعاناة والعذاب، الذي ضرب تسفيتيفا، هو خطأها. راغبة أو غير إرادية، ولكن لها. لم تعتبر Tsvetaeva أبدًا أنه من الضروري التحكم في مشاعرها ورغباتها، لقد كانت مبدعة - وهذا قال كل شيء. كان العالم كله بمثابة ورشة عمل لها. من الصعب أن نتوقع من الناس المحيطين بمارينا أن يتقبلوا مثل هذا الموقف بسرور. العبقرية رائعة بالطبع. ولكن من الخارج. أولئك الذين يعتقدون أن المقربين من المبدعين يجب أن يتحملوا اللامبالاة والقسوة والنرجسية فقط من منطلق احترام الموهبة، هم ببساطة لم يعيشوا في مثل هذه الظروف بأنفسهم. وليس لديهم الحق في الحكم.

قراءة كتاب مع الشعر الرائع هو شيء واحد. الموت من الجوع عندما لا ترى والدتك أنه من الضروري إطعامك، لمجرد أنها لا تحبك، أمر مختلف تمامًا. نعم، وتسفيتيفا روائع ولكن هذا لا يعني أن الشعراء كانوا بالضرورة

كونستانتين رودزيفيتش

مع كل خصوصيات شخصية تسفيتيفا، مع كل عدم كفاءتها اليومية والعملية، لا تزال إيفرون تحبها. وجد نفسه في أوروبا بعد الحرب، ودعا زوجته وابنته هناك. ذهبت تسفيتيفا. لبعض الوقت عاشوا في برلين، ثم لمدة ثلاث سنوات - بالقرب من براغ. هناك، في جمهورية التشيك، كان لدى Tsvetaeva رواية أخرى - مع كونستانتين رودزيفيتش. مرة أخرى نار العاطفة، مرة أخرى الشعر. تم إثراء إبداع تسفيتيفا بقصيدتين جديدتين.

يبرر كتاب السيرة الذاتية هذا الشغف بتعب الشاعرة ويأسها واكتئابها. رأى رودزيفيتش امرأة في تسفيتيفا، وكانت مارينا تتوق إلى الحب والإعجاب. يبدو مقنعا تماما. إذا كنت لا تفكر في حقيقة أن تسفيتيفا عاشت في بلد كان يتضور جوعًا. تسببت تسفيتيفا باعترافها في وفاة ابنتها. تم نقل مارينا مرارا وتكرارا من قبل رجال آخرين، وليس الرجال فقط، نسيان زوجها. وبعد كل هذا بذل قصارى جهده لمساعدة زوجته على الخروج من البلاد الجائعة. لم يتركها - رغم أنه كان بإمكانه ذلك بالطبع. لم يتم الطلاق عند الوصول. لا. أعطاها المأوى والغذاء والفرصة للعيش في سلام. بالطبع، أي نوع من الرومانسية هناك... إنها مملة. عادي. إما أنه معجب جديد.

الهوايات الأوروبية لتسفيتايفا

وفقا لبعض المعاصرين، فإن ابن تسفيتيفا، جورجي، ليس طفل إيفرون على الإطلاق. ويعتقد أن والد الصبي يمكن أن يكون رودزيفيتش. لكن لا توجد معلومات دقيقة حول هذا الأمر. أولئك الذين شككوا في أبوة إيفرون لم يحبوا مارينا واعتبروها شخصًا مزعجًا للغاية وصعبًا وغير مبدئي. ولذلك، من بين جميع التفسيرات الممكنة، اختاروا اسم الشاعرة الأكثر إزعاجًا وتشويهًا للمصداقية. هل كانت لديهم أسباب لمثل هذه الكراهية؟ ربما. هل يجب الوثوق بمثل هذه المصادر؟ لا. التحيز هو عدو الصدق.

علاوة على ذلك، لم يكن Rodzevich فقط هو الذي كان بمثابة موضوع اهتمام لـ Tsvetaeva. عندها أجرت مراسلة فاضحة مع باسترناك، قطعتها زوجة الأخير، معتبرة أنها صريحة إلى حد شنيع. منذ عام 1926، تكتب مارينا إلى ريلكه، ويستمر التواصل لفترة طويلة - حتى وفاة الشاعر الأسطوري.

الحياة في المنفى بالنسبة لتسفيتايفا غير سارة. إنها تتوق إلى روسيا، وتريد العودة، وتشكو من عدم الاستقرار والوحدة. أصبح الوطن في عمل تسفيتيفا خلال هذه السنوات هو الموضوع الرئيسي. أصبحت مارينا مهتمة بالنثر، وهي تكتب عن فولوشين، حول بوشكين، حول أندريه بيلي.

في هذا الوقت، أصبح الزوج مهتما بأفكار الشيوعية، وأعاد النظر في موقفه من القوة السوفيتية وحتى قرر المشاركة في الأنشطة السرية.

1941 - الانتحار

مارينا ليست الوحيدة التي سئمت العودة إلى المنزل. الابنة أريادن حريصة أيضًا على العودة إلى المنزل - وقد سُمح لها بالفعل بدخول الاتحاد السوفييتي. ثم يعود إيفرون إلى وطنه، بحلول ذلك الوقت متورط بالفعل في جريمة قتل ذات دلالات سياسية. وفي عام 1939، بعد 17 عامًا من الهجرة، عادت تسفيتيفا أخيرًا أيضًا. وكانت الفرحة قصيرة الأمد. في أغسطس من نفس العام، تم القبض على أريادن، في نوفمبر - سيرجي. تم إطلاق النار على إيفرون في عام 1941، تلقى أريادن 15 عاما في المخيمات بتهمة التجسس. لم تتمكن Tsvetaeva أبدًا من معرفة أي شيء عن مصيرهم - لقد كانت تأمل ببساطة أن يظل أحبائهم على قيد الحياة.

في عام 1941، بدأت الحرب، وغادرت مارينا وابنها البالغ من العمر ستة عشر عامًا إلى إيلابوجا ليتم إجلاؤهما. ليس لديها مال ولا وظيفة، وقد ترك الإلهام الشاعرة. لم تستطع تسفيتيفا المنكوبة وخيبة الأمل والوحيدة الوقوف وفي 31 أغسطس 1941 انتحرت - شنقت نفسها.

تم دفنها في المقبرة المحلية. مكان استراحة الشاعرة غير معروف بالضبط - فقط المنطقة التي توجد بها عدة قبور. هناك، بعد سنوات عديدة، تم إنشاء نصب تذكاري. لا توجد وجهة نظر واحدة فيما يتعلق بالموقع الدقيق لدفن تسفيتيفا.

تعد مارينا تسفيتيفا واحدة من نجوم الشعر الجامحين في القرن العشرين. سألت في قصيدتها عام 1913: "فكر بي بسهولة، إنسَني بسهولة".

حاول الكثيرون الكشف عن موهبة تسفيتيفسكي والموافقة عليها والإطاحة بها وتحديها. كتب الكتاب والنقاد من روسيا في الخارج بشكل مختلف عن مارينا تسفيتيفا. كان المحرر الروسي سلونيم واثقًا من أن "اليوم سيأتي عندما يتم إعادة اكتشاف عملها وتقديره، وسوف تأخذ مكانها الصحيح كواحدة من الوثائق الأكثر إثارة للاهتمام في عصر ما قبل الثورة". نُشرت قصائد مارينا تسفيتيفا الأولى "ألبوم المساء" في عام 1910 وتم قبولها من قبل القراء باعتبارها قصائد شاعر حقيقي. ولكن خلال نفس الفترة بدأت مأساة تسفيتيفا. لقد كانت مأساة الوحدة وعدم الاعتراف، ولكن دون أي طعم للاستياء أو الغرور المجروح. قبلت تسفيتيفا الحياة كما كانت. نظرًا لأنها اعتبرت نفسها في بداية حياتها المهنية رومانسية متسقة، فقد سلمت نفسها طوعًا للقدر. حتى عندما دخل شيء ما إلى مجال رؤيتها، تحول على الفور بأعجوبة واحتفالية، وبدأ يتألق ويرتجف مع بعض التعطش للحياة بعشرة أضعاف.

تدريجيا، أصبح العالم الشعري لمارينا تسفيتيفا أكثر تعقيدا. تفاعلت النظرة الرومانسية للعالم مع عالم الفولكلور الروسي. أثناء الهجرة، يأخذ شعر مارينا تسفيتيفا جماليات المستقبل. تنتقل في أعمالها من النغمة الرخيمة والعامية إلى النغمة الخطابية، وغالبًا ما تقتحم الصراخ أو العويل. تهاجم Tsvetaeva القارئ مستقبليًا بكل الأدوات الشعرية. استجاب لها معظم المهاجرين الروس، ولا سيما أولئك الذين يعيشون في براغ، بموقف غير ودي، رغم أنهم اعترفوا بموهبتها. لكن جمهورية التشيك ظلت في ذاكرة مارينا تسفيتيفا كذكرى مشرقة وسعيدة. في جمهورية التشيك، أنهت تسفيتيفا قصيدتها "أحسنت". كانت هذه القصيدة بمثابة الملاك الحارس للشاعرة، إذ ساعدتها على النجاة من أصعب الأوقات خلال الفترة الأولى من وجودها في الأعماق.

في برلين، تعمل مارينا تسفيتيفا كثيرا. في قصائدها، يمكن للمرء أن يشعر بتنغيم الأفكار التي تم الحصول عليها بشق الأنفس، والتعب والمشاعر المشتعلة، ولكن ظهر أيضًا شيء جديد: التركيز المرير، والدموع الداخلية. لكن من خلال الكآبة، من خلال ألم التجربة، تكتب قصائد مليئة بإنكار الذات في الحب. هنا Tsvetaeva تخلق "Sibyl". هذه الدورة موسيقية في التأليف والصور وفلسفية في المعنى. يرتبط ارتباطًا وثيقًا بقصائدها "الروسية". خلال فترة الهجرة، لوحظ توسع في كلماتها.

من المستحيل قراءة قصائد تسفيتايف والاستماع إليها وإدراكها بهدوء، تمامًا كما أنه من المستحيل لمس الأسلاك المكشوفة دون عقاب. تتضمن قصائدها عنصرًا اجتماعيًا عاطفيًا. وفقا ل Tsvetaeva، فإن الشاعر يعارض دائما العالم: إنه رسول الإله، وسيط ملهم بين الناس والسماء. إنه الشاعر الذي يتناقض مع الأغنياء في قصيدة تسفيتايف "الثناء ...".

كان شعر مارينا تسفيتيفا يتغير باستمرار، ويغير الخطوط العريضة المعتادة، وظهرت عليه مناظر طبيعية جديدة، وبدأ سماع أصوات مختلفة. في التطور الإبداعي ل Tsvetaeva، تجلى نمطها المميز دائما. «قصيدة الجبل» و«قصيدة النهاية» هما في جوهرهما قصيدة ثنائية واحدة، يمكن تسميتها إما «قصيدة الحب» أو «قصيدة الفراق». ، افتتان عاصف وقصير ترك بصمة في النفوس المحبة لبقية حياتهما لم تكتب تسفيتيفا قصائد بمثل هذا الحنان العاطفي والحمى والجنون والاعتراف الغنائي الكامل.

بعد ظهور "The Pied Piper" تحولت Tsvetaeva من الغنائية إلى السخرية والهجاء. على وجه التحديد، في هذا العمل، تعرض البرجوازية. خلال الفترة "الباريسية"، عكست تسفيتيفا الكثير في الوقت المحدد، حول معنى الحياة البشرية، التي تزول مقارنة بالخلود. أصبحت كلماتها، المشبعة بزخارف وصور الخلود والوقت والمصير، مأساوية بشكل متزايد. جميع كلماتها تقريبًا في هذا الوقت، بما في ذلك كلمات الحب والمناظر الطبيعية، مخصصة للزمن. في باريس تشعر بالحزن وتفكر أكثر فأكثر في الموت. لفهم قصائد تسفيتيفا، وكذلك بعض قصائدها، من المهم أن نعرف ليس فقط رموز الصور الدلالية الداعمة، ولكن أيضًا العالم الذي فكرت فيه وعاشت فيه مارينا تسفيتيفا، كشخصية شعرية.

خلال سنواتها الباريسية، كتبت القليل من الشعر الغنائي، وعملت بشكل رئيسي على القصائد والنثر والمذكرات والنقد. في الثلاثينيات، لم يتم نشر Tsvetaeva أبدا تقريبا - تدفقت قصائدها رقيقة ومتقطعة، مثل الرمال، في غياهب النسيان. صحيح أنها تمكنت من إرسال "قصائد إلى جمهورية التشيك" إلى براغ - فقد تم حفظها هناك مثل الضريح. هكذا حدث الانتقال إلى النثر. بالنسبة إلى تسفيتيفا، النثر، على الرغم من أنه ليس شعرًا، إلا أنه يمثل شعر تسفيتيفا الأكثر أصالة مع جميع سماته المتأصلة الأخرى. في نثرها، لا يمكن للمرء أن يرى فقط شخصية المؤلفة بشخصيتها وعواطفها وأسلوبها المعروف من الشعر، ولكن أيضًا فلسفة الفن والحياة والتاريخ. كانت تسفيتيفا تأمل أن يحميها النثر من منشورات المهاجرين التي أصبحت غير ودية. الدورة الأخيرة من قصائد مارينا تسفيتيفا كانت "قصائد لجمهورية التشيك". استجابت فيها بحرارة لمحنة الشعب التشيكي.

اليوم، Tsvetaeva معروفة ومحبوبة من قبل الملايين من الناس - ليس هنا فقط، ولكن في جميع أنحاء العالم. دخل شعرها للاستخدام الثقافي وأصبح جزءًا لا يتجزأ من حياتنا الروحية. تبدو بعض القصائد قديمة جدًا ومألوفة، كما لو أنها كانت موجودة دائمًا - مثل منظر طبيعي روسي، مثل شجرة روان على الطريق، مثل البدر الذي يغمر حديقة ربيعية، ومثل صوت أنثوي أبدي، يعترضه الحب والمعاناة.

مميزات اللغة الشعرية

حددت الطائفية والكثافة العاطفية وطاقة الشعور المميزة لشعر تسفيتيفا خصوصية اللغة، التي تتميز بإيجاز الفكر وسرعة تطور العمل الغنائي. كانت السمات الأكثر لفتًا للانتباه في شعرية تسفيتيفا الأصلية هي التنغيم والتنوع الإيقاعي (بما في ذلك استخدام شعر الرايش، والنمط الإيقاعي للأناشيد؛ وتتجلى أصول الفولكلور بشكل ملحوظ في القصائد الخيالية "القيصر البكر"، 1922، "أحسنت"، 1924)، والتناقضات الأسلوبية والمعجمية (من الحقائق اليومية العامية والأساسية إلى ابتهاج الأسلوب الرفيع والصور الكتابية)، والتركيب غير المعتاد (النسيج الكثيف للشعر مليء بعلامة "الشرطة"، التي غالبًا ما تحل محل الكلمات المحذوفة)، والكسر المقاييس التقليدية (خلط الأقدام الكلاسيكية في سطر واحد)، وتجارب الصوت (بما في ذلك اللعب المستمر على الحروف الساكنة (انظر الأسماء المتماثلة)، وتحويل المستوى المورفولوجي للغة إلى معنى شعري)، وما إلى ذلك.

نثر

على عكس قصائدها، التي لم تحظ بالاعتراف بين المهاجرين (كان يُنظر إلى أسلوب تسفيتيفا الشعري المبتكر على أنه غاية في حد ذاته)، تمتع نثرها بالنجاح، وهو ما قبله الناشرون بسهولة واحتل المكانة الرئيسية في عملها في الثلاثينيات. ("الهجرة تجعلني كاتباً نثراً..."). "بلدي بوشكين" (1937)، "الأم والموسيقى" (1935)، "البيت في بيمن القديم" (1934)، "حكاية سونيشكا" (1938)، ذكريات م. أ.فولوشين ("العيش عن الحياة"، 1933) ، M. A. Kuzmine ("Unearthly Wind"، 1936)، A. Bel ("Captive Spirit"، 1934) وآخرين، يجمعون بين ميزات المذكرات الفنية والنثر الغنائي والمقالات الفلسفية، ويعيدون إنشاء السيرة الروحية لـ Tsvetaeva. النثر مصحوب برسائل من الشاعرة إلى بي إل باسترناك (1922-36) وآر إم ريلكه (1926) - نوع من الرواية الرسائلية.

كتبت مارينا تسفيتيفا صفحتها المبتكرة والدرامية للغاية في تاريخ الشعر الروسي. تراثها هائل: أكثر من 800 قصيدة غنائية، 17 قصيدة، 8 مسرحيات، حوالي 50 قطعة نثرية، وأكثر من 1000 رسالة. اليوم كل هذا يأتي إلى مجموعة واسعة من القراء. وفي نفس الوقت ينكشف للقارئ المسار المأساوي للشاعرة العظيمة.

ولدت مارينا إيفانوفنا تسفيتيفا في 26 سبتمبر 1892 في موسكو. كان والدها، إيفان فلاديميروفيتش تسفيتاييف، شخصًا رائعًا من نواحٍ عديدة: عالم، أستاذ، مدرس، مدير متحف موسكو روميانتسيف العام، مؤسس متحف الفنون الجميلة في فولخونكا، خبير في اللغات والأدب. ربط والدي مارينا تسفيتيفا بفن العالم والتاريخ وفقه اللغة والفلسفة. لقد نشأت معرفة مارينا تسفيتيفا باللغات وحبها لها من قبل عائلتها.

الأم - ماريا ألكساندروفنا - ني ماين، جاءت من عائلة ألمانية بولندية روسية. كانت عازفة بيانو بارعة، وتعرف اللغات الأجنبية، وكانت فنانة. انتقلت الموسيقى من والدتها إلى مارينا، ولم يقتصر الأمر على القدرة على الأداء الرائع فحسب، بل كانت هدية خاصة لإدراك العالم من خلال الصوت.

في عام 1902، عندما كانت مارينا بالكاد تبلغ من العمر 10 سنوات، أصيبت ماريا ألكساندروفنا بمرض الاستهلاك، وترك الرخاء عائلة تسفيتايف إلى الأبد. احتاجت أمي إلى مناخ معتدل، وفي خريف عام 1902، ذهبت عائلة تسفيتايف إلى الخارج: إلى إيطاليا وسويسرا وألمانيا. عاشت مارينا وشقيقتها آسيا ودرستا في مدارس داخلية خاصة في الخارج.

في ألمانيا في خريف عام 1904، أصيبت والدة تسفيتيفا بنزلة برد شديدة وانتقلا إلى شبه جزيرة القرم. أثرت السنة التي عاشتها في يالطا بشكل كبير على مارينا، حيث أصبحت مهتمة بالبطولة الثورية. سرعان ما توفيت ماريا ألكسندروفنا وتم نقلها إلى تاروسا في صيف عام 1908. توفيت في 5 يوليو. كان عمر مارينا 14 عامًا فقط في ذلك الوقت.

في خريف عام 1908، ذهبت مارينا إلى مدرسة داخلية في صالة للألعاب الرياضية الخاصة في موسكو. إنها تقرأ كثيرًا في هذا الوقت. من كتبي المفضلة "النيبلونغ"، "الإلياذة"، "حكاية حملة إيغور"، ومن القصائد "إلى البحر" لبوشكين، "التاريخ" لليرمونتوف، "قيصر الغابة" لبوشكين. جوته. كان العنصر الرومانسي الحر المتمثل في الإرادة الذاتية والعناد في كل شيء قريبًا من تسفيتيفا منذ شبابها.

في سن السادسة عشرة، ذهبت إلى باريس بمفردها لتأخذ دورة في الأدب الفرنسي القديم في جامعة السوربون، ثم بدأت في النشر. بشكل عام، بدأت كتابة الشعر مبكرًا: منذ سن السادسة، وليس باللغة الروسية فقط، ولكن أيضًا باللغة الألمانية والفرنسية.

في عام 1910، نشرت مارينا تسفيتيفا مجموعتها الشعرية الأولى بعنوان "ألبوم المساء" بأموالها الخاصة. في ربيع عام 1911، دون التخرج من المدرسة الثانوية، غادرت إلى شبه جزيرة القرم. في Koktebel، كضيف M. Voloshin، التقت بزوجها المستقبلي سيرجي إيفرون. لقد كان ابنًا ثوريًا يتيمًا. في سبتمبر 1912، ولدت أريادنا ابنة تسفيتيفا، وكانت رفيقة مخلصة وصديقة لحياتها، وتلقت العديد من القصائد، والتي ستلجأ إليها في سنوات مختلفة. في أغسطس 1913، توفي الأب إيفان فلاديميروفيتش تسفيتاييف.

ستقوم مارينا تسفيتيفا بجمع الأعمال من 1913-1916 في كتاب "قصائد الشباب"، والذي يتضمن قصائد "إلى الجدة" (1913)، "إلى جنرالات السنة الثانية عشرة" (1913)، "كنت كسولًا جدًا في ارتداء الملابس" ( 1914)، "يعجبني،" أنك لست مريضًا معي" (1915) وغيرها الكثير. هذا الكتاب لم ينشر قط في هذه الأثناء، كانت عشية الثورة، وعلى الأرجح طاعة لصوت الحدس، بدأت تسفيتيفا في كتابة الشعر عن روسيا. وفي عام 1916، تم تجميع مجموعة جديدة تسمى "الفيرستات"، والتي سيتم نشرها فقط في عام 1922.

منذ ربيع عام 1917، بدأت فترة صعبة بالنسبة لتسفيتايفا. كانت غير مبالية بثورة فبراير. الأحداث التي جرت لم تؤثر على النفس، فهي غائبة عن الإنسان. في أبريل 1917، أنجبت مارينا تسفيتيفا ابنتها الثانية إيرينا. في ذروة أحداث أكتوبر، كانت مارينا إيفانوفنا في موسكو، ثم تغادر مع زوجها إلى كوكتيبيل لزيارة فولوشين. وعندما عادت بعد مرور بعض الوقت إلى موسكو لاصطحاب أطفالها، لم يكن هناك طريق للعودة إلى شبه جزيرة القرم. لذلك، في أواخر خريف عام 1917، بدأ انفصال مارينا تسفيتيفا عن زوجها.

في خريف عام 1919، من أجل إطعام الأطفال بطريقة أو بأخرى، أرسلتهم إلى دار الأيتام كونتسيفو، ولكن كان لا بد من نقل علياء المريضة إلى المنزل ورعايتها، وفي ذلك الوقت ماتت إيرينا من الجوع. ولكن كم كتبت في ذلك الوقت! من عام 1917 إلى عام 1920، تمكنت من إنشاء أكثر من ثلاثمائة قصيدة، قصيدة كبيرة - حكاية خرافية "القيصر البكر"، وستة مسرحيات رومانسية. وإلى جانب ذلك، قم بتدوين الكثير من الملاحظات والمقالات. كانت تسفيتيفا في حالة ازدهار مذهل لقواها الإبداعية.

في 14 يوليو 1921، تلقت تسفيتيفا أخبارا من زوجها. كتب أنه كان في تشيكوسلوفاكيا. في 11 مايو 1922، غادرت تسفيتيفا منزلها في موسكو إلى الأبد وذهبت إلى زوجها مع ابنتها. تبدأ الهجرة الطويلة. أولاً، شهرين ونصف في برلين، حيث تمكنت من كتابة حوالي عشرين قصيدة، ثم في جمهورية التشيك لمدة ثلاث سنوات ونصف، ومن 1 نوفمبر 1925، في فرنسا، حيث عاشت لمدة ثلاثة عشر عامًا. في 1 فبراير 1925، ولد جورجي نجل تسفيتيفا. كانت الحياة في الخارج سيئة وغير مستقرة وصعبة. كان هناك الكثير مما لم يعجبها في فرنسا، حيث شعرت بأنها عديمة الفائدة لأي شخص. انجذبت إيفور إلى الاتحاد السوفيتي وبدأت في أوائل الثلاثينيات في التعاون في "اتحاد العودة للوطن".

في عام 1930، كتبت تسفيتيفا قداسًا شعريًا لوفاة فلاديمير ماياكوفسكي، الذي صدمها، ودورة قصائد لبوشكين (1931). في ثلاثينيات القرن العشرين، بدأ النثر يحتل المركز الرئيسي في أعمال مارينا تسفيتيفا. وفي النثر ابتعدت عن الذاكرة، وهكذا وُلدت «الأب ومتحفه»، و«الأم والموسيقى»، و«العريس».

كان كل نثر تسفيتيفا سيرته الذاتية بطبيعته. كانت الأحداث الحزينة - وفاة معاصريها الذين أحبتهم وكرمتهم - بمثابة سبب آخر لإنشاء مقالات قداس؛ "العيش من أجل العيش" (عن م. فولوشين)، "الروح الأسير" (عن أندريه
بيلي)، "أمسية غير أرضية" (عن م. كوزمين). كل هذا كتب بين عامي 1932 و1937. وتكتب تسفيتيفا أيضًا في هذا الوقت مقالات تتعلق بمشكلة الشاعر وموهبته ودعوته. "الشاعر والزمن"، "الفن في ضوء الضمير". "ملحمة وكلمات روسيا الحديثة"، "شعراء لهم تاريخ وشعراء بلا تاريخ". ولكن هذا لم يكن كل شيء. وفي الخارج، تمكنت من نشر عدة مقتطفات من يومياتها على مر السنين: «0 حب»، «0 امتنان». تظهر القصائد أيضًا في هذا الوقت. لذا فهي تخلق قصيدة لصديقتها المخلصة التي لا تنفصل - المكتب - دورة "الطاولة".

في "قصائد لابني"، تقدم تسفيتيفا رسالة وداع لرجل المستقبل، الذي يبلغ من العمر سبع سنوات فقط؛ وفي أغسطس 1937، غادرت أريادن، تليها سيرجي ياكوفليفيتش، إلى موسكو. في 12 يونيو 1939، عادت مارينا إيفانوفنا تسفيتيفا وابنها جورجي إلى الاتحاد السوفيتي. عمرها 46 سنة.

تم لم شمل الأسرة أخيرًا. لقد استقروا جميعًا في فولشيفو، بالقرب من موسكو، لكن هذه السعادة الأخيرة لم تدم طويلاً: في 27 أغسطس، تم القبض على ابنتهما أريادن، ثم أدينت ظلمًا وقضت ما يقرب من 18 عامًا في المعسكرات والمنفى. (فقط في

26 سبتمبر (9 أكتوبر - جديد) 1892 في عائلة إيفان فلاديميروفيتش تسفيتاييف، أستاذ الفنون، مؤسس أول متحف في روسيا للفنون الجميلة (متحف ولاية بوشكين للفنون الجميلة)، وماريا ألكسندروفنا مين - "الدم الأميري البولندي.. . ، موهوب للغاية في الموسيقى" (تعريف M. Tsvetaeva)، ولدت ابنة مارينا. هذه الفتاة، "التي بالكاد أتقنت مظهرًا من مظاهر معرفة القراءة والكتابة، كتبت الشعر على جميع القصاصات العشوائية بخربشات طفولية". لم يكن مقدرا لموهبتها أن "تصبح على قدم المساواة مع القرن" فحسب، بل أن تظل إلى الأبد واحدة من قممه المشرقة والتي لا يمكن الوصول إليها.

هناك عدد كبير من الشائعات والتكهنات والنسخ المحيطة بسيرة مارينا تسفيتيفا. حاولت أن أختار منها تلك الحقائق التي تبدو الأكثر موثوقية والأكثر أهمية لفهم مأساة الحياة والمسار الإبداعي للشاعر العظيم. سيتم توسيع هذه الصفحة مع مرور الوقت.

ولدت مارينا إيفانوفنا تسفيتيفا في موسكو في 8 أكتوبر (26 سبتمبر، الطراز القديم) عام 1892. ابنة أستاذ الفن إيفان فلاديميروفيتش تسفيتاييف (1847-1913)، مؤسس متحف موسكو للفنون الجميلة الذي سمي على اسم أ.س. بوشكين. الأم - ماريا الكسندروفنا ماين (1868-1906). ولدت الأخت أناستازيا (آسيا) عام 1894. الأخت غير الشقيقة فاليريا (1883-1966) والأخ أندريه (1890-1933) من زواج والدهما الأول.

في خريف عام 1902، أصيبت ماريا ألكساندروفنا بمرض الاستهلاك. تسافر العائلة إلى الخارج: إيطاليا وسويسرا وألمانيا. في عام 1905 - شبه جزيرة القرم، يالطا. في 5 يوليو 1906، توفيت ماريا ألكساندروفنا في تاروسا.

في خريف عام 1906، دخلت مارينا مدرسة داخلية في صالة الألعاب الرياضية في موسكو. خلال دراسته قام بتغيير 3 صالات للألعاب الرياضية. في عام 1908، تخرجت مارينا من المدرسة الثانوية، وفي صيف عام 1909 ذهبت إلى باريس، حيث حضرت محاضرات عن الأدب الفرنسي القديم في جامعة السوربون.

في عام 1909، حاولت مارينا تسفيتيفا الانتحار (بحسب أختها أنستازيا).

تنشر مارينا تسفيتيفا قصائدها منذ أن كانت في السادسة عشرة من عمرها. في عام 1910، نشرت على نفقتها الخاصة في مطبعة أ. مجموعة قصائد مامونتوف "ألبوم المساء" (500 نسخة)، مخصصة لماريا باشكيرتسيفا.

• في 5 مايو 1911، جاءت مارينا تسفيتيفا، بدعوة من ماكسيميليان فولوشين (1877-1932)، إلى شبه جزيرة القرم، حيث عاشت معه في كوكتيبيل. هناك تلتقي بزوجها المستقبلي سيرجي ياكوفليفيتش إيفرون. بحلول ذلك الوقت كان يتيمًا، ابنًا للثوار، أصغر من مارينا بسنة، وهو طالب في أكاديمية الضباط. هناك تلتقي مارينا تسفيتيفا بأندريه بيلي.
• في 27 يناير 1912، أقيم حفل زفاف مارينا تسفيتيفا وسيرجي إيفرون.

في عام 1912، تم نشر المجموعة الثانية من قصائد مارينا تسفيتيفا، "الفانوس السحري"، المخصصة لزوجها سيرجي إيفرون. وفي نفس العام صدرت مجموعة "من كتابين".

من مايو إلى 14 أغسطس 1913، عاشت مارينا تسفيتيفا وسيرجي إيفرون وعلياء في كوكتيبيل. في 27 يونيو، تحدثت مارينا في فيودوسيا مع قراءة قصائدها - في ساحة لازورفسكي، في مساء التخرج من مدرسة حقيقية.

في 31 أغسطس 1913، بعد ما يزيد قليلاً عن عام من افتتاح المتحف، توفي والد مارينا، إيفان فلاديميروفيتش.

في صيف عام 1915، جاءت مارينا تسفيتيفا والشاعرة صوفيا بارنوك إلى كوكتيبيل. في يوليو، التقت مارينا هناك بأوسيب ماندلستام.

في شتاء 1915-1916، حدثت رحلة إلى بتروغراد، لكن لم يكن من الممكن مقابلة بلوك وأخماتوفا.

في 1915-1916، أنشأت مارينا تسفيتيفا دورات شعرية رائعة: "قصائد عن موسكو"، "الأرق"، "ستينكا رازين"، "قصائد إلى بلوك" (اكتملت في 1920-1921)، "أخماتوفا".

في خريف عام 1917، غادر مارينا وسيرجي إيفرون إلى شبه جزيرة القرم. في 25 نوفمبر، عادت مارينا إلى موسكو لاصطحاب أطفالها، لكنها لم تعد قادرة على العودة.

في عام 1918، كتبت مارينا تسفيتيفا سلسلة من القصائد "الكوميدي" ومسرحيات "Knave of Hearts" و"Blizzard".

في يناير 1918، غادر سيرجي إيفرون إلى جيش كورنيلوف.

في شتاء عام 1918، التقت مارينا تسفيتيفا بفلاديمير ماياكوفسكي.

1918 - التقت مارينا تسفيتيفا بكونستانتين بالمونت (1867-1942)، وتطورت بينهما صداقة طويلة الأمد.

لمدة ستة أشهر (نهاية عام 1918 - بداية عام 1919) تعمل مارينا في مفوضية القوميات الشعبية، وبعد ذلك تعد نفسها بعدم خدمة أي شخص مرة أخرى.

في عام 1919، كتبت مارينا تسفيتيفا سلسلة من القصائد "قصائد إلى Sonechka" ومسرحيات "Fortune"، "Stone Angel"، "Adventure"، "Phoenix".

في خريف عام 1919، أرسلت مارينا بناتها إلى ملجأ بالقرب من موسكو في كونتسيفو، حيث سرعان ما أخذت علياء المريضة. في 15 فبراير 1920، تموت إيرينا في ملجأ من الإرهاق والحزن.

في عام 1920، كتبت مارينا تسفيتيفا قصيدة "القيصر البكر".

في عام 1921، تم نشر مجموعة قصائد "فيرستس". تكتب مارينا تسفيتيفا قصائد "على حصان أحمر" (مخصصة لآنا أخماتوفا)، و"إيجوروشكا" (تابعة في عام 1928، غير مكتملة) ودورات من القصائد "المبتدئ"، و"الانفصال" و"الأخبار السارة".

في 14 يوليو 1921، تلقت مارينا "الأخبار السارة" - الرسالة الأولى من زوجها من الخارج منذ أربع سنوات ونصف.

في عام 1922، كتبت مارينا تسفيتيفا قصيدة "أحسنت" (المخصصة لبوريس باسترناك) وسلسلة من القصائد "الانجرافات" (المخصصة لإهرينبورغ)، و"الأشجار" (المخصصة لآنا تيسكوفا).

• في 11 مايو 1922، ذهبت مارينا وابنتها علياء إلى المنفى. في 15 مايو 1922 وصلوا إلى برلين.
• في 1 أغسطس 1922، انتقلت مارينا تسفيتيفا إلى براغ. الموائل هناك: جورني موكروبسي، براغ، إيلوفيشي، دولني موكروبسي، فسينوري. يحصل سيرجي إيفرون على منحة دراسية للطلاب، وتتلقى مارينا تسفيتيفا مساعدة من الحكومة التشيكية ورسومًا من مجلة "فوليا روسي".

في عام 1922، التقى مارينا تسفيتيفا وك. (كونستانتين بوليسلافوفيتش رودزيفيتش) ، وكان الانفصال عنه عام 1923 بمثابة الأساس لكتابة "قصيدة الجبل" و "قصيدة النهاية" وقصيدة "محاولة الغيرة".

في عام 1923، كتبت مارينا تسفيتيفا سلسلة من القصائد بعنوان "الأسلاك".

في عام 1923، تم نشر مجموعة "الحرف" من قبل دار النشر هيليكون في برلين.

في عام 1924، كتبت مارينا تسفيتيفا مسرحية "أريادن".

في عام 1925، كتبت مارينا تسفيتيفا قصيدة "المزمار".

• في 1 فبراير 1925، ولد جورجي (مور) نجل مارينا تسفيتيفا.
• في 1 نوفمبر 1925، انتقلت مارينا تسفيتيفا وعائلتها إلى باريس.

الربيع والخريف 1926 - فيندي وبلفيو، حتى ربيع 1932 - مودون (إحدى ضواحي باريس)، أبريل 1932-1934 - كلامار (ضاحية أخرى)، من خريف 1934 إلى خريف 1938 - فانف (ضاحية أيضًا)، سبتمبر 1938 - الصيف 1939 - فندق إنوفا في وسط باريس، في شارع باستور.

الرحلات: مارس 1926 إلى لندن، نهاية أبريل - نهاية سبتمبر 1926 إلى سان جيل، صيف 1928 إلى بونتيلاك، أكتوبر 1929، مارس 1932 وصيف 1936 إلى بروكسل، 30 سبتمبر إلى سافوي، أشهر الصيف (ليس سنويًا) في البحر. أغسطس 1934 - في مزرعة بالقرب من إيلانكورت. صيف عام 1935 - على شواطئ البحر الأبيض المتوسط، في بلدة لا فافيير. صيف عام 1936 - أولاً بحر سان لوين، أغسطس ونصف سبتمبر - شاتو دارسين (قلعة قديمة بالقرب من بلدة بونفيل، في صيف عام 1937 - في قرية على نهر جيروند). ربيع 1938 - في البحر.

في عام 1926، كتبت مارينا تسفيتيفا قصائد "من البحر"، "محاولة الغرفة"، "قصيدة الدرج".

في ربيع عام 1926، قدم باسترناك غيابيًا مارينا تسفيتيفا إلى راينر ماريا ريلكه (1875-1926). "رومانسية الثلاثة" ("رسائل صيف عام 1926").

29 ديسمبر 1926 - وفاة ريلكه. وتم الرد عليه على شكل قصيدة "رأس السنة" و"قصيدة الهواء" ومقالة "موتك".

في نهاية عام 1927، كتبت مارينا تسفيتيفا مسرحية "فيدرا" ومقال "الشاعر حول النقد"، الذي استقبلته الهجرة الروسية بالعداء.

في عام 1928 صدر كتاب "بعد روسيا". مارينا تسفيتيفا تكتب قصيدة "ريد بول".

1928 - ترحب تسفيتيفا بوصول ماياكوفسكي إلى باريس، وبعد ذلك تعارضها الهجرة الروسية بأكملها تقريبًا.

في عام 1929، أكملت مارينا تسفيتيفا قصيدة "بيريكوب"، وكتبت مقال "ناتاليا جونشاروفا"، وفي عام 1930 أنشأت قداسًا لوفاة ماياكوفسكي - سلسلة من القصائد "إلى ماياكوفسكي".

في عام 1931، كتبت مارينا تسفيتيفا سلسلة من القصائد بعنوان "قصائد لبوشكين" ومقال بعنوان "تاريخ إهداء واحد".

في عام 1931، طلب سيرجي إيفرون الجنسية السوفيتية، وأصبح ضابطًا في المخابرات السوفيتية، وشخصية نشطة في اتحاد العودة للوطن.

في عام 1932، كتبت مارينا تسفيتيفا مقالات بعنوان "الشاعر والزمن"، و"الملحمة والكلمات الغنائية في روسيا الحديثة" (عن بوريس باسترناك وفلاديمير ماياكوفسكي) و"العيش من خلال العيش (فولوشين)".

في عام 1933، كتبت مارينا تسفيتيفا سلسلة من القصائد بعنوان "الطاولة"، ومقالة بعنوان "ملوك الغابة"، و"ولادة المتحف"، و"افتتاح المتحف"، و"البرج في اللبلاب"، و"بيت اللبلاب". "بيمن القديم"، "شعراء لهم تاريخ وشعراء بلا تاريخ".

في عام 1934، كتبت مارينا تسفيتيفا المقالات "كيريلوفنا"، "التأمين على الحياة"، "الأم والموسيقى"، "حكاية الأم"، "الروح الأسيرة (لقائي مع أندريه بيلي)".

في عام 1935، كتبت مارينا تسفيتيفا سلسلة من القصائد "شاهد القبر"، وقصيدة "المغني"، ومقال "الشيطان".

في يونيو 1935، في مؤتمر الكتاب في باريس، تم عقد اجتماع ("عدم الاجتماع") بين مارينا تسفيتيفا وبوريس باسترناك.

في عام 1936، كتبت مارينا تسفيتيفا سلسلة من القصائد "قصائد للأيتام"، وأنهت قصيدة "الحافلة"، وكتبت مقالات "شارلوتنبورغ"، "الزي الرسمي"، "إكليل الغار"، "حكاية بالمونت".

في عام 1937، كتبت مارينا تسفيتيفا المقالات "My Pushkin"، "Pushkin and Pugachev"، "The Tale of Sonechka".

في 15 مارس 1937، ذهبت أريادنا ابنة مارينا تسفيتيفا إلى موسكو. وفي وقت لاحق، في خريف عام 1937، أُجبر سيرجي إيفرون، الذي اشتبهت به الشرطة الباريسية بقتل العميل السوفييتي السابق إغناتيوس ريس، على المغادرة إلى الاتحاد السوفييتي.

في 1938-1939، كتبت مارينا تسفيتيفا مجموعة من القصائد بعنوان "قصائد لجمهورية التشيك".

في عام 1939، تم إلقاء القبض على أنستازيا تسفيتيفا، لكن هذا كان مخفيا عن مارينا.

في 12 يونيو 1939، غادرت مارينا تسفيتيفا باريس، وفي 16 يونيو غادرت ميناء لوهافر الفرنسي، وفي 18 يونيو وصلت إلى موسكو.

حتى أكتوبر 1939، عاشت مارينا تسفيتيفا في داشا في بولشيفو، ثم شهرًا في موسكو، من ديسمبر 1939 إلى 7 يونيو 1940 - في جوليتسين، ثم قبل الإخلاء في شقق مختلفة في موسكو.

في ليلة 27-28 أغسطس 1939، ألقي القبض على أريادن إيفرون. لقد أمضت أقل من 17 عامًا في المعسكرات والمنفى.

نوفمبر 1939 - اعتقال سيرجي إيفرون.

في عام 1940، تم إعداد مجموعة من قصائد مارينا تسفيتيفا لـ Goslitizdat. لقد تم "قطعه" بعد نشر مراجعة كورنيليوس زيلينسكي.

في أبريل 1941، تم قبول مارينا تسفيتيفا في اللجنة النقابية للكتاب في جوسليتيزدات.

• في 6-8 يونيو 1941، التقت مارينا تسفيتيفا مع آنا أخماتوفا في موسكو.
• في 8 أغسطس 1941، غادرت مارينا تسفيتيفا وابنها مور موسكو بالقارب للإخلاء. 18 أغسطس - الوصول إلى يلابوغا. في 26 أغسطس، كتبت مارينا تسفيتيفا طلبًا لوظيفة غسالة أطباق في مقصف الصندوق الأدبي. في 28 أغسطس عاد إلى يلابوغا.
• في 31 أغسطس 1941، شنقت مارينا تسفيتيفا نفسها. الموقع الدقيق لقبرها لا يزال مجهولا.

الدروس الأخلاقية لـ M.I. تسفيتيفا، طوال حياتها، مليئة بخدمة الكلمة الروسية العظيمة، تعود إلى التدابير القديمة، ومفاهيم القدر، والديون، والقدر، وثبات الضرورات الأخلاقية. ربما كانت إم آي، التي حافظت دائمًا على كرامة وتواضع المعلم الحقيقي، قد تفاعلت بشكل لا يصدق مع مثل هذه التعريفات، حيث خفضت عينيها الخضراء الساخرة قليلاً. أو أنها سوف تهز كتفيها. لأنني كتبت بالفعل عن عقيدتي بشكل أفضل. بطريقتي الخاصة: "لا يا عزيزي، ليس مع هؤلاء، وليس مع هؤلاء، وليس مع الثالث، وليس مع المائة، وليس فقط مع "السياسيين"، ولكن أنا والكتاب - وليس مع أي شخص، وحدي جميعًا". حياتي، بلا كتب، بلا قراء، بلا أصدقاء، بلا دائرة، بلا بيئة، بلا أي حماية، بلا مشاركة، أسوأ من كلب، ولكن - ولكن بعد ذلك - هذا كل شيء." من حيث قوة مقاومة موهبتها الإبداعية لأي ظروف وعقبات مدمرة، يمكن مقارنة M. Tsvetaeva بعبقرية دوستويفسكي الفائقة. منذ زمن سحيق، الزاهدون، الصالحون - "شعب الله" برر وجود روسيا. المبدع "بنعمة الله" ، "الفنانة الأكثر نكرانًا للذات" إم تسفيتيفا ، التي تعجب بخفة بوشكين وانسجامه ، كانت تمتلك احتياطيًا من القوة يسمح لها بعدم الهبوط إلى مستوى الواقع اليومي ، ولكن الارتقاء به إلى نفسها. في الوقت نفسه، كانت مرتبطة بالحياة الحقيقية من خلال العديد من الخيوط الدقيقة، بكل كيانها - "كنت أعرف كل شيء - منذ الولادة". وأيضاً قولها: “مجال الشاعر هو الروح، والنفس كلها، وفوق الروح الروح، وهي لا تحتاج إلى الشعراء، إن كانت بحاجة إلى الأنبياء”. M. Tsvetaeva دقيق للغاية في وصف الحالات العقلية والمنطق ودوافع المشاعر والسلوك، في جوهرها، ظاهرة الشخص. إن "الرمز" الذي تستخدمه واسع جدًا لدرجة أنه يسمح لك بالتقاط "تجميد لحظة" من الروح، مما يجعلها في متناول إدراك شخص آخر. وفي هذا الجانب، تعتبر لغة الشعر أكثر إفادة بكثير من أجهزة الكمبيوتر الأكثر تقدما. الآن هناك تقارير عن عمليات زرع روح بشرية ناجحة (ناهيك عن الصور الموثقة لها). هذه التجارب مثيرة للاهتمام، لكنها معزولة، ولم يتم إثبات موثوقيتها بعد، ولكن في الشعر، تستمر "القراءة"، ونقل الصور والحالات العاطفية، لفترة طويلة وفي أي ظروف. بالنسبة لـ M. Tsvetaeva، كان تدفق الحياة والعملية الشعرية الإبداعية لا ينفصلان؛ لم يكن مجرد تداخل عرضي وفهم. وكانت هناك ترجمة متزامنة ومتواصلة لسلسلة المعلومات "الفوضوية" غير المنظمة إلى لغة الروح الأساسية، لغة الشعر والأدب. "إن خطابها سريع ودقيق ومميز. أي ملاحظة عشوائية، أو أي نكتة، أو إجابة على أي سؤال يتم تحويلها على الفور إلى كلمات يسهل العثور عليها ويمكن أن تتحول بسهولة وبطريقة طبيعية إلى بيت شعر. وهذا يعني أنه لا يوجد فرق بينها، كشخصية أعمال، عادية، عادية، وبينها، الشاعرة. المسافة بين كليهما بعيدة المنال وغير ذات أهمية." "إن كيانها كله يحترق بالنار الشعرية ..." قد يعتقد المرء أن تسفيتيفا، بعيدًا عن الحلول العلمية والتقنية، كانت الأقرب من بين جميع الشعراء إلى فهم وإدراك الجوهر المعلوماتي للشعر. العالم الذي يُكتب عنه بشكل متزايد، موتها المأساوي، الذي يكتنفه ظلام مثير للقلق، لا يزال يُنظر إليه على أنه شيء غير طبيعي، كصدمة للأسس العميقة والدقيقة لعملية الحياة، وكارثة في مجال المعلومات - والتي أختها M. I. وبحق) التي اعتبرتها - في مستعمرة سيبيريا - كدليل على وفاة M. I. في طقس صافٍ وهادئ، ارتجفت الشجرة التي كانت تنظر إليها فجأة وبعنف (من يدري). ربما يكون الحديث على القبر عن الأشرار ليس خيالًا بعد قراءة المعلومات وفقًا لذلك؟) ما الذي أحدثه القرن العشرين الديناميكي والفوضوي والخطير للغاية بمظاهره العدوانية واسعة النطاق و هل تم إحضار محاكم التفتيش المعدلة إلى مارينا إيفانوفنا تسفيتيفا؟ - الشهرة الشعرية المبكرة، ثم الشهرة (المقموعة)؛ الجوع والبرد من التغييرات الثورية (الممتلكات، والأموال الموروثة من الأم في البنك، على الفوائد التي عاش عليها M. I. "تمت مصادرتها"، ماتت الابنة الثانية إيرينا من الجوع)؛ الهجرة القسرية لزوجها - سيرجي ياكوفليفيتش إيفرون، ضابط أبيض؛ وبناء على ذلك، فإن الهجرة القسرية لم. لزوجها؛ وجود نصف جائع في أوروبا. إن تعاون S.Ya، الذي كان يحلم بالعودة إلى وطنه، مع NKVD جعل من المستحيل تقريبًا على عائلته أن تعيش في الخارج. بعد عودة م. إلى روسيا (الاتحاد السوفييتي) في يونيو 1939، وهو نفس العام الذي تم فيه القبض على ابنة م. أريادنا سيرجيفنا إيفرون (علياء - توفيت عام 1975) وس.يا. إيفرون. في 6 يوليو، صدر حكم الإعدام ضد س.يا. (أطلق عليه الرصاص في 16 أكتوبر 1941). 7 أغسطس م. على وجه السرعة - كما لو كان ضد إرادته، يذهب مع ابنه جورجي (توفي في المقدمة عام 1944) إلى إلابوغا، وهو ما يخاف منه. 26 أغسطس م. تسعى للحصول على إذن للتسجيل في تشيستوبول، وتحاول البحث عن شقة هنا، بناءً على نصيحة مشؤومة من شخص ما أو إصرارها، تذهب إلى يلابوغا من أجل ابنها، كما لو كانت تبحث بشكل مشترك عن شقة، وتواجه الموت هناك في 31 أغسطس 1941. تجدر الإشارة إلى أنه كأحد أقارب "أعداء الشعب" "المتهمين بالتجسس، م. كانت تحت التهديد والسيطرة المستمرين. بالإضافة إلى ذلك، مع بداية الحرب، تم تنفيذ إجراء لإبادة الأشخاص غير المرغوب فيهم بشكل مباشر، ويمكن إخضاعهم حسب اختيارهم. النسخة الرئيسية من وفاة م. تسفيتيفا: شنقت نفسها وتركت رسائل انتحارية دون الإشارة إلى دوافع محددة للانتحار. المكان والزمان الدقيقان للدفن غير معروفين، ولم يتم حفظ الوثائق ذات الصلة والملاحظات المشار إليها. أصدقاء من دائرة تسفيتايف، ولا سيما Vl. فل. لا يستبعد سولوفييف إمكانية وجود إصدارات وخيارات أخرى. وفقًا للصبي المستأجر، الذي سمع كل شيء خلف قسم الخشب الرقائقي، يوم الأحد 31 أغسطس (عندما تم إرسال جميع سكان يلابوغا، بما في ذلك الابن جورجي، إلى العمل) إلى M.I. وحضر رجلان أبلغاها أن زوجها أصيب بالرصاص وأصرا على تعاونها معهم. م. رفض بحزم: "لن أقلل من غطرستي! سأبقى في الموت - بأناقة وفقًا لشهادة سولوفيوف نفسه، في عام 1985، بمساعدة "الإطار"، تمكنوا من تحديد خطة! " المقبرة، مكان الدفن المفترض لـ M.I. تم تركيب علامة في هذه المنطقة. أفاد أحد كبار السن الذين شاركوا في دفن M.I. أنه تم تركيب عمود تلغراف مغطى بالقطران في فترة الخريف والشتاء. وأصبح كل شيء متساويًا، لذلك، داخل المنطقة المحلية، تم اكتشاف بقايا ما يبدو أنه عمود منشور، ونشأ السؤال حول استخراج الرفات وتحديد هويةها، ولم توافق على ذلك ، كونه مسيحيا، سيكون ضد ذلك (؟).

نعم، لقد تم بالفعل استعادة كاتدرائية المسيح المخلص، حيث زارها م. مع ابنتها، أقيمت الخدمات الرسمية في كنيسة بوريس وجليب في ميدان أربات (عنوان إقامة م. تسفيتيفا في موسكو قبل مغادرتها كان: حارة بوريسوجليبسكي، رقم 6). لكن يبدو أن الأمر الأصعب هو بناء معبد الحقيقة، وما زلنا محرومين من فرصة عبادة قبر الشاعرة والشهيدة العظيمة مارينا إيفانوفنا تسفيتيفا، إذ سألت بكل تواضع: "كنت هناك أيضًا، أيها المارة". - أيها المارة، توقف! ولمسة واحدة أخرى على الأقل لتشعر بتفرد وحجم ودفء وسحر شخصية M. Tsvetaeva. كتب K. Balmont عن تسفيتيفا وابنتها علياء: "أتذكر تلك الأيام البعيدة بالفعل في موسكو، وعدم معرفة مكان وجود مارينا الآن، وما إذا كانت على قيد الحياة، لا يسعني إلا أن أقول إن هاتين الروحين الشعريتين، الأم والابنة، أكثر مثل شقيقتين، أظهروا الرؤية الأكثر تأثيرًا للانفصال التام عن الواقع والحياة الحرة بين الأحلام - في ظل مثل هذه الظروف التي يتأوه فيها الآخرون فقط، ويمرضون ويموتون، ويبدو أن القوة الروحية للحب من أجل الحب وحب الجمال طائران بشريان من الألم والحزن. كانا زاهدين، وبالنظر إليهما، شعرت بالقوة فيهما أكثر من مرة نفسي التي انطفأت بالكامل بالفعل. دعونا أيضًا، في مطلع القرن، ننحني لذكرى مارينا إيفانوفنا تسفيتيفا ونطلب منك أن تسامحنا.

قائمة المصادر المستخدمة

آنا ساهاكيانتس. مقالة تمهيدية وتعليقات على مجموعة "قصائد وقصائد". موسكو، "بافدا"، 1991.

آنا ساهاكيانتس. تعليقات على مجموعة "النثر". تشيسيناو، "لومينا"، 1986.

فيرونيكا لوسكايا. "مارينا تسفيتيفا في الحياة" / مذكرات غير منشورة للمعاصرين /

http://ab.edu/~delcol_l/marina/bio.html

http://www.sch265.spb.ru/~kimmeria/cvetaeva.htm