الفرق بين الحكاية الخيالية الأدبية والحكاية الشعبية. ما الفرق بين الحكاية الشعبية والحكاية الأدبية: الأصالة والأمثلة الفرق بين الحكايات الشعبية الروسية وأعمال المؤلف

تنتمي الحكايات الأدبية والشعبية إلى نفس النوع، لذلك من الصعب جدًا تحديد مدى اختلاف الحكاية الشعبية عن الحكاية الأدبية. الاختلافات المرئية ليست سوى شكل السرد والمحتوى الداخلي. أساس حبكة أي حكاية خرافية هو قصة مذهلة عن مغامرات غير مسبوقة (أحيانًا مغامرات) للشخصيات الرئيسية، ولكن في الأعمال الفولكلورية يتم بناء الحبكة وفقًا للمخطط التقليدي، ولكن في السرد الأدبي تحتوي على نسخة المؤلف من عرض تقديمي.

الحكايات الشعبية

للتعرف على الاختلافات بين الحكايات الأدبية والشعبية، ينبغي للمرء دراسة تعريفات هذه المفاهيم. الحكاية الشعبية هي تراث ثقافي قديم، حافظ، وإن كان في شكل منمق، على فكرة الأجداد حول العلاقة بين العالم المحيط (الطبيعة) والإنسان. هنا، يتم تحديد الخط الفاصل بين الشر والخير بوضوح، وتنعكس القوانين الأخلاقية الأساسية والمبادئ الأخلاقية للمجتمع البشري، وتظهر السمات المشرقة للهوية الوطنية والمعتقدات وأسلوب الحياة. الحكايات الخرافية، والتي تسمى الحكايات الشعبية، لها تصنيفها الخاص:

السحر ("الحلقة السحرية"، "اثنين من الصقيع"، "الصقيع").
ملاحم ("بولات-أحسنت"، "فافيلا والمهرجون"، "دوبرينيا والثعبان").
الأسرة ("السيد والخادم الفقير"، "اللصوص والقاضي"، "غداء باهظ الثمن").
بوجاتيرسكي ("إيفان - ابن فلاح ومعجزة يودو"، "إيفان - ابن بقرة"، "نيكيتا كوزيمياكا").
ساخر ("موسيقى البوب الجيدة"، "أحمق والبتولا"، "عصيدة من الفأس").

تشغل الحيوانات مكانة منفصلة في التصنيف المعروض ("البجعات الإوز"، "الماعز ديريزا"، "ماشا والدب"). يربط الخبراء حدوثها بالطقوس والمعتقدات الوثنية القديمة.

حكايات أدبية

عند مقارنة الحكايات الشعبية والأدبية، تجدر الإشارة إلى أن الأخير نشأ في وقت لاحق بكثير من الأول. بفضل إدخال أفكار التنوير في الأدب الأوروبي، في القرن الثامن عشر، ظهرت قراءات المؤلف الأول وتعديلات أساطير الفولكلور، وفي القرن التاسع عشر، بدأ الكتاب في استخدام مؤامرات القصص الخيالية التقليدية على نطاق واسع. من بين الأكثر نجاحًا في هذا المجال A. Hoffmann، C. Perrot، G. H. Andersen، وبالطبع الأخوين Grimm - الكلاسيكيات المعترف بها من هذا النوع.

يتم تحديد أوجه التشابه بين الحكايات الأدبية والشعبية من خلال حقيقة أن دوافع الفولكلور تتكرر في كليهما، وأن السمات السحرية موجودة بالضرورة، ولكن في التطور الأدبي للحبكة، يخضع اختيار الشخصيات الرئيسية بشكل صارم لإرادة المؤلف. أيضًا، اعتبارًا من النصف الثاني من القرن التاسع عشر، أصبحت الحكاية الخيالية الأدبية قريبة جدًا من القصص القصيرة وحتى القصص. ومن الأمثلة الصارخة على ذلك أعمال الكتاب الروس: L. Tolstoy و A. Pogorelsky، والأوروبيين: S. Lagerlef، و L. Carroll.

عام. التقاليد الشعبية

عند مقارنة سمات الحكايات الشعبية والأدبية، ينبغي إيلاء اهتمام خاص للتقاليد الفولكلورية لحكاية المؤلف الخيالية التي تجمعها مع الحكاية الشعبية:

يستخدم الكتاب زخارف مؤامرة الفولكلور في أعمالهم (الإغراء الأخلاقي والمعنوي - اختبار الشخصية الرئيسية، وجود الحيوانات المساعدة، الأصل المعجزة للشخصيات، كراهية ابنة زوجة الأب، إلخ).
وفقًا للفولكلور الروسي المحترم V. Ya.Propp، يستخدم الكتاب صورًا تقليدية مألوفة منذ الطفولة للشخصيات المركزية التي تؤدي وظائف معينة (الخصم، بطل الرواية، مساعد البطل، المانح، المخادع، الشيء المسروق، البطل الزائف).
في إبداعهم، يخلق رواة القصص الزمان والمكان وفقًا للقوانين غير المكتوبة لعالم الفولكلور الخيالي: المكان رائع، وأحيانًا غير محدد: مملكة بعيدة، ومخبأ متهدم، وما إلى ذلك.
استخدام تقنيات الخطاب الشعري: التكرار الثلاثي، الصفات الثابتة، الصيغ اللفظية، العامية، الأمثال والأقوال، الوحدات اللغوية.

مثل هذا الاهتمام الوثيق بمصادر الفولكلور يسمح لنا برؤية جاذبية كتاب القصص الخيالية لهم وتفاصيل الحكاية الأدبية الخيالية.

اختلافات

لكي نفهم كيف تختلف الحكاية الشعبية عن الحكاية الأدبية، يجدر الانتباه إلى أصالة الشكل والمضمون، وهي:

في حكاية المؤلف الخيالية، يكون التصوير أكثر وضوحًا، أي أن مظهر الشخصيات وعواطفها والمشهد والأحداث موصوفة بمزيد من التفصيل والتفصيل والأهم من ذلك أنها ملونة.
في الحكاية الخيالية الأدبية توجد علم النفس، وهي دراسة أكثر تعمقًا وتفصيلاً للعالم الداخلي ومشاعر وعواطف الشخصيات.
إن شخصيات أسطورة المؤلف ليست أنواعًا معممة، بل لديها أنواع فردية فريدة من نوعها، على سبيل المثال، ينتبه كتاب مثل إرشوف وبوشكين وأودوفسكي إلى الدوافع النفسية لأفعال الشخصيات وأفعالها.
مثل أي عمل أدبي، تتميز حكايات الكتاب الخيالية بشخصية مستقرة واضحة تحدد لهجتها العاطفية. على سبيل المثال: "حكاية القيصر سلطان ..." - نقية ومشرقة ونبيلة؛ "حكاية الأميرة الميتة والأبطال السبعة" - رشيقة، لطيفة، حزينة؛ "حكاية الكاهن وعامله بالدا" - نكتة، ساخرة؛ "حكاية الصياد والسمكة" مثيرة للسخرية ولكنها حزينة.

ما الفرق بين الحكاية الشعبية والحكاية الأدبية؟ حقيقة أن عمل المؤلف يسمح للقارئ بالتعرف على وجه المؤلف، وعالمه الروحي، وعواطفه، وما إلى ذلك. هذا هو الفرق الأساسي بين أسطورة الفولكلور، التي يتم فيها عرض مُثُل مجموعة عرقية، وشخصية مجموعة معينة تم مسح الراوي.

باختصار عن الرئيسي

إذن ما الفرق بين الحكاية الشعبية والحكاية الأدبية؟ هذا الأخير هو عمل المؤلف، على عكس الأول، الذي ظهر نتيجة للإبداع الجماعي كنوع فرعي ملحمي. الأسطورة الأدبية هي نوع راسخ ومعترف به من أنواع الخيال، والقصة الشعبية هي نوع خاص من أنواع الفولكلور، وتتميز بإعادة الرواية الشفهية.

النوع الأدبي المفضل للأطفال

تعد الحكايات الأدبية من أكثر الأنواع الأدبية احترامًا بين الأطفال. حتى برنامج القراءة المدرسية يحتوي على أعمال هؤلاء الكتاب. إس بوشكين، ف. أودوفسكي، ص. إرشوفا، ف. جوكوفسكي، والتي تم تضمينها في الصندوق الذهبي للأدب الروسي والعالمي للأطفال. فقراءتها تساهم في التنشئة المبكرة للأفكار الأخلاقية والجمالية لدى الأطفال، وتنمّي نظرتهم الأدبية وثقافتهم العامة. لكن الأهم من ذلك أن مثل هذه الأعمال تساهم في تنمية القدرات الإبداعية والخيال والتفكير غير التقليدي للقارئ الشاب.

في النقد الأدبي، لا يوجد حتى الآن تعريف واحد لنوع الحكاية الخيالية الأدبية، ولم يتم إنشاء تصنيف واحد. هناك عدد كبير من تعريفات الحكاية الخيالية الأدبية، والتي يمكن تقسيمها بشكل مشروط إلى نوعين. النوع الأول من التعريفات هو تعداد الخصائص الفردية التي عادة ما تكون متأصلة في حكاية خرافية أدبية، ولكن في أعمال محددة قد لا تكون هذه الخصائص موجودة. مثال على ذلك هو تعريف L. Braude:

حكاية أدبية- ϶ᴛᴏ النثر الفني أو العمل الشعري للمؤلف. مبنيًا إما على مصادر فولكلورية، أو اخترعها الكاتب نفسه، لكنه في كل الأحوال يخضع لإرادته؛ عمل خيالي في الغالب يصور المغامرات العجيبة لشخصيات خيالية أو تقليدية، وفي بعض الحالات يستهدف الأطفال؛ العمل الذي يلعب فيه السحر، معجزة دور عامل تشكيل المؤامرة، يساعد في وصف الشخصيات (L. Braude).

النوع الثاني من التعريفات هو ϶ᴛᴏ محاولة لتعريف عالمي معمم. على سبيل المثال:

حكاية أدبية- هذا النوع من العمل الأدبي الذي يتم فيه حل المشكلات الأخلاقية أو الأخلاقية أو الجمالية في تطور سحري رائع أو استعاري للأحداث، وكقاعدة عامة، في المؤامرات والصور الأصلية في النثر والشعر والدراما. (يارميش يو.إف.).

ومع ذلك، لم يتم بعد إنشاء تعريف شامل واحد للحكاية الخيالية الأدبية.

حكايات أدبية- هذه حكايات خرافية ولدت بفضل مؤلف فردي وليس بفضل الناس. كتب الحكايات الأدبية العديد من الكتاب الروس والألمان والفرنسيين وغيرهم من الكتاب الأجانب. في الأساس، يستخدم الكتاب حكايات خرافية شعبية يمكن الوصول إليها أو زخارف أو إنشاء حكايات خرافية للمؤلف الأصلي، وملءها بشخصيات خيالية جديدة، أبطال.

كان أساس الحكاية الخيالية الأدبية هو الحكاية الشعبية التي اشتهرت بفضل سجلات الفولكلوريين.

الفرق بين الحكاية الخيالية الأدبية والحكاية الشعبية:

1. على عكس الحكاية الشعبية، تنتمي الحكاية الأدبية إلى مؤلف محدد ولها نص غير متغير لم يكن موجودا قبل النشر في شكل شفهي.

2. تتميز الحكاية الخيالية الأدبية، وخاصة في شكل النثر، بالرمزية. يصف المؤلف بالتفصيل وبشكل ملون مكان العمل ومظهر وشخصية الشخصيات وتجاربهم. ولكن لا يزال، إلى حد أكبر، ينتبه المؤلف إلى المغامرات السحرية غير العادية التي تحدث مع أبطال الحكاية الخيالية.

3. إن موقف المؤلف المحدد جيدًا هو سمة من سمات الحكاية الخيالية الأدبية. يفهم القارئ على الفور أي من الشخصيات يتعاطف معها المؤلف، ومن يتعاطف معها، ومن يعاملها بشكل سلبي.

برزت الحكاية الأدبية كظاهرة أدبية منفصلة في القرن التاسع عشر وأصبحت منذ فترة طويلة نوعًا أدبيًا كاملاً.

في الحكاية الخيالية الأدبية، تتشابك عناصر الحكايات الخيالية عن الحيوانات والحكايات المنزلية والحكايات الخيالية والمغامرات والقصص البوليسية والخيال العلمي والأدب الساخرة.

من مصادر الفولكلور للحكاية الخيالية الأدبية، تسود الحكاية الشعبية بشكل أساسي. تتميز حكاية المؤلف الخيالية بشكل أساسي ليس فقط وليس كثيرًا بتطور المؤامرات والدوافع الشائعة في الفولكلور الروسي، ولكن أيضًا بالرغبة في إتقان نظام الصور النموذجي للحكايات الشعبية ولغتها وشعريتها. كما تعلمون، فإن الحكاية الشعبية، وخاصة حكاية خرافية، لها شكل صارم. بطلها تخطيطي، ولا يوجد أي تفكير نفسي ووصف تفصيلي للتفاصيل، ويتم عرض الطبيعة فقط من أجل تطوير العمل، وبشكل أساسي في شكل صيغ تقليدية (الغابة المظلمة، أوكيا البحر، وما إلى ذلك)، فهي يتحول إلى زمن ماضي غير محدد، وتتكشف أحداثه في المملكة البعيدة، وهناك عداء واضح بين الخير والشر. حكاية المؤلف الخيالية حرة جدًا في اختيار المادة واختيار الشكل. Τᴀᴋᴎᴍ ᴏbᴩᴀᴈᴏᴍ، الحكاية الأدبية هي نوع حدودي، فهي تكشف عن السمات المميزة لكل من الفولكلور والأدب. نمت الحكاية الخيالية الأدبية على أساس الحكاية الشعبية، بعد أن ورثت ميزات نوعها وطورتها وحوّلتها.

ترتبط الحكاية الأدبية دائمًا بالأحداث الاجتماعية والتاريخية والاتجاهات الأدبية والجمالية. تعكس الحكاية الخيالية الأدبية البيئة الاجتماعية وكذلك النظرة العالمية والآراء الأدبية والجمالية لمؤلفها. الحكاية الخيالية الأدبية هي اتجاه كامل في الأدب، وهو نوع عالمي يغطي جميع ظواهر الحياة والطبيعة المحيطة، وإنجازات العلوم والتكنولوجيا.

الحكايات الشعبية

السحر ("الحلقة السحرية"، "اثنين من الصقيع"، "الصقيع").
ملاحم ("بولات-أحسنت"، "فافيلا والمهرجون"، "دوبرينيا والثعبان").
الأسرة ("السيد والخادم الفقير"، "اللصوص والقاضي"، "الغداء الباهظ الثمن").
بوجاتيرسكي ("إيفان - ابن فلاح ومعجزة يودو"، "إيفان - ابن بقرة"، "نيكيتا كوزيمياكا").
ساخر ("البوب الجيد"، "الأحمق والبتولا"، "عصيدة من الفأس").

مكانة منفصلة في التصنيف المقدم تشغلها حكايات خرافية، أبطالها حيوانات ("البجعات الأوز"، "الماعز ديريزا"، "ماشا والدب"). يربط الخبراء حدوثها بالطقوس والمعتقدات الوثنية القديمة.

حكايات أدبية

عام. التقاليد الشعبية

يستخدم الكتاب زخارف مؤامرة الفولكلور في أعمالهم (الإغراء الأخلاقي والمعنوي - اختبار الشخصية الرئيسية، وجود الحيوانات المساعدة، الأصل المعجزة للشخصيات، كراهية ابنة زوجة الأب، إلخ).
وفقًا للفولكلور الروسي المحترم V. Ya.Propp، يستخدم الكتاب صورًا تقليدية مألوفة منذ الطفولة للشخصيات المركزية التي تؤدي وظائف معينة (الخصم، بطل الرواية، مساعد البطل، المانح، المخادع، الشيء المسروق، البطل الزائف).
في إبداعهم، يخلق رواة القصص الزمان والمكان وفقًا للقوانين غير المكتوبة لعالم الفولكلور الخيالي: المكان رائع، وأحيانًا غير محدد: مملكة بعيدة، ومخبأ متهدم، وجزيرة بويان، وما إلى ذلك.
استخدام تقنيات الخطاب الشعري: التكرار الثلاثي، الصفات الثابتة، الصيغ اللفظية، العامية، الأمثال والأقوال، الوحدات اللغوية.

اختلافات

لكي نفهم كيف تختلف الحكاية الشعبية عن الحكاية الأدبية، يجدر الانتباه إلى أصالة الشكل والمضمون، وهي:

في حكاية المؤلف الخيالية، يكون التصوير أكثر وضوحًا، أي أن مظهر الشخصيات وعواطفها والمشهد والأحداث موصوفة بمزيد من التفصيل والتفصيل والأهم من ذلك أنها ملونة.
في الحكاية الخيالية الأدبية توجد علم النفس، وهي دراسة أكثر تعمقًا وتفصيلاً للعالم الداخلي ومشاعر وعواطف الشخصيات.
إن شخصيات أسطورة المؤلف ليست أنواعًا معممة، فهي تتمتع بسمات شخصية فردية فريدة. على سبيل المثال، ينتبه كتاب مثل إرشوف وبوشكين وأودوفسكي إلى الدوافع النفسية لأفعال وأفعال الشخصيات.
مثل أي عمل أدبي، تتميز حكايات الكتاب الخيالية بموقف مستقر واضح للمؤلف، والذي يحدد لهجته العاطفية. على سبيل المثال: "حكاية القيصر سلطان ..." - نقية ومشرقة ونبيلة؛ "حكاية الأميرة الميتة والأبطال السبعة" - رشيقة، لطيفة، حزينة؛ "حكاية الكاهن وعامله بالدا" - نكتة، ساخرة؛ "حكاية الصياد والسمكة" مثيرة للسخرية ولكنها حزينة.

ما الفرق بين الحكاية الشعبية والحكاية الأدبية؟ حقيقة أن عمل المؤلف يسمح للقارئ بالتعرف على وجه المؤلف وعالمه الروحي وعواطفه وقيمه الأخلاقية. هذا هو الفرق الأساسي بين أسطورة الفولكلور، حيث يتم عرض مُثُل مجموعة عرقية، وتمحى شخصية راوي معين.

باختصار عن الرئيسي

النوع الأدبي المفضل للأطفال

ما الفرق بين الحكاية الخيالية الأدبية والحكاية الشعبية؟

تسمى الحكاية الشعبية بهذا الاسم لأن الناس أنفسهم هم المؤلف. كقاعدة عامة، تعتمد الحكايات الشعبية على نوع من الأسطورة، الأسطورة. والحكايات الأدبية دائمًا لها مؤلف وهي مكتوبة وفقًا للقواعد الأدبية.

الحكايات الشعبية، يمكنك حتى أن تقول الأساطير، كما قيل لهم من الفم إلى الفم. هذا هو الفولكلور. الحكايات الشعبية هي حكمة الناس، تنتقل من جيل إلى جيل واخترعها الناس أنفسهم.

كمصدر للحكايات الشعبية، تنتقل الحكايات والقصص الشعبية من جيل إلى جيل كقصص مفيدة. الحكاية الخيالية الأدبية هي عمل رسمي تم إنشاؤه بواسطة مؤلف واحد أو أكثر.

الحكايات الأدبية، بالإضافة إلى المؤلف، شخص معين يمكنه التوقيع باسم مستعار، لها ميزة أخرى - كلها موضحة على الورق. أي أنها مكتوبة. ولم تُخلق الحكايات الشعبية على الورق، بل كانت تُروى من جيل إلى جيل حتى وصلت إلى أيامنا هذه. وبعد ذلك بدأ تصوير الرسوم الكاريكاتورية وإعداد البرامج الإذاعية ونشرها بالطبع في الكتب.

الحكاية الخرافية الأدبية لها مؤلف محدد، والحكاية الشعبية تعتبر هي مؤلفة الشعب، لكن المصدر الأساسي موجود دائما وهو غير معروف لنا. في السابق، تم نقل الحكايات الخيالية من الفم إلى الفم وقام الجميع بتغيير شيء ما فيها، كما يقولون، قاموا بتعديلها لأنفسهم، لطفلهم، ربما في بعض الحكايات الخيالية، لم يصل إلينا سوى القليل في النسخة الأصلية ...

أود أيضًا أن أقول إن هناك حكايات خرافية قام الناس بتأليفها، وقام المؤلف ببساطة بتدوينها على الورق وغير نهاية الحكاية الخيالية (إذا جاز التعبير، في نهاية سعيدة للحكاية الخيالية).

وفي الحقيقة الحكايات الشعبية هي حكايات شعبية لأن مؤلفها غير معروف. تم إعادة سردهم (ومن هنا جاءت الكلمة - حكاية خرافية) لبعضهم البعض. ثم بدأوا في طباعة كتب الحكايات الشعبية:

الحكاية الخيالية الأدبية، في معظم الحالات، لها مؤلف محدد - له الاسم الأول والأخير. على سبيل المثال، إرشوف الحصان الأحدب الصغير.

الحكاية الشعبية هي نوع من الفولكلور الشفهي والمكتوب لمختلف البلدان. وهي تقوم على عادات ومعتقدات الناس، ونضالهم من أجل السعادة والعدالة. يجب أن يكون هناك بعض الحكمة في نفوسهم. مثال: كولوبوك، اللفت.

الحكاية الأدبية قريبة جدًا من الحكاية الشعبية، لكن الفرق يكمن في أن لها مؤلفًا. القصة والشخصيات خيالية أو قد تكون حقيقية. مثال: حكاية الزمن الضائع لشوارتز.

الحكاية الأدبية تختلف عن الحكاية الشعبية

حضور المؤلف. ولكل مؤلف أسلوبه الإبداعي الخاص الذي يمكن من خلاله تمييز حكاياته الخيالية عن حكايات كاتب آخر.
وفي الحكايات الأدبية أكثر مؤامرات معقدة وأوصاف أكثر تفصيلاً.

الفرق بين الحكاية الأدبية والحكاية الشعبية هو أن الحكاية الشعبية ليس لها مؤلف محدد، ولا يذكر المصدر كما يقولون. والأدبي له مؤلفه الخاص. بدا لي أيضًا أن الحكايات الأدبية لها لغة أكثر قابلية للفهم لدى الأشخاص المعاصرين.

الرد من ايلينا كونيوخوفا[المعلم]
1. الحكاية الشعبية إبداع جماعي. يتم إنشاؤه من قبل الناس. الحكاية الخيالية الأدبية لها دائمًا مؤلف محدد.
2. في الحكاية الشعبية تثار مشكلة عالمية تهم الجميع. في حكاية المؤلف الخيالية، يمكن أن تكون المشكلة ضيقة ومهمة بالنسبة لمؤلف أو شخصية معينة.
3. فكرة الحكاية الشعبية هي الوعظ والحكمة الشعبية. فكرة الحكاية الأدبية هي الكشف عن موقف المؤلف وموقفه من المشاكل المطروحة.
4. الحيل الخيالية (التكرار الثلاثي، الأرقام السحرية، انتهاك الحظر ...) مطلوبة في إطار الحكاية الشعبية. وفي الحكاية الأدبية، حضورهم أو غيابهم يقرره المؤلف.
5. في الحكاية الشعبية، تتم مواجهة اللغة باستمرار (الألقاب والمقارنات والكلمات القديمة واللهجة والكلمات ذات اللواحق الضئيلة) لأنها تعكس الكلام الشعبي. في حكاية المؤلف الخيالية، استخدامها هو وسيلة المؤلف لإعطاء العمل شكل حكاية خرافية. جنبا إلى جنب معهم، هناك الصفات التقييمية، والاستعارات، وأوصاف الطبيعة، والمظهر، وما إلى ذلك.
6. في الحكاية الشعبية هناك دائمًا قول مأثور، بداية، نهاية. في الحكاية الأدبية، قد يكون عنصر واحد أو أكثر مفقودا.
7. حكاية المؤلف ثابتة ولا يمكن أن تتغير بمرور الوقت. الحكاية الشعبية هي نوع من الفن الشعبي الشفهي، لذلك يمكن أن تتغير مع انتقالها من الفم إلى الفم.
8. في الحكايات الشعبية، ينتصر الخير دائمًا على الشر. في حكاية المؤلف الخيالية، قد تكون النهاية أقل تفاؤلا.

الإجابة من كاميلا لوغوفينا[مبتدئ]
fuuuuu

الإجابة من يرجي ميزنتسيف[مبتدئ]
اللعنة كل شيء على ما يرام

الإجابة من ايمكين®[مبتدئ]
أنت تجيب على أسئلتك الخاصة

الإجابة من 3 إجابات[المعلم]

مرحبًا! فيما يلي مجموعة مختارة من المواضيع التي تحتوي على إجابات لسؤالك: ما هي القصة الخيالية للمؤلف؟ وكيف تختلف عن الحكاية الشعبية؟

كل طفل لديه قصته المفضلة. لا يستطيع شخص ما أن ينام بدون قصة عن حورية البحر الصغيرة، ويطالب شخص ما بقصة عن كولوبوك، ويحب شخص ما أن يسمع عن المغامرات المثيرة لأبطال القصص الخيالية. عندما كنت طفلا، لم تكن مهتما بمن كتب هذه الحكاية الخيالية. لكن الوقت يمر بسرعة، وعاجلا أم آجلا، عليك أن تواجه هذا السؤال: كيف تختلف حكاية المؤلف الخيالية عن الشعبية؟ لماذا تتصرف الشخصيات بالطريقة التي يتصرفون بها؟

يعيش أبطال أي حكاية خرافية حياتهم الصغيرة على صفحات الكتب. تعكس المغامرات والأفعال والقرارات الموصوفة شخصية الشخصية. لكن، إذا فكرت في الأمر، ستجد أن هناك شخصيات تكرر نفس الأفعال، وتتجول من قصة إلى أخرى. ولكن هناك من يحتاج إلى ظروف غير عادية لبدء مغامراته.

الحكايات الشعبية - تنتقل من الفم إلى الفم لأكثر من جيل واحد. وهم تراث يحمل مفاهيم الخير والشر والحشمة والمساعدة المتبادلة. بإخبارهم للأطفال، علم أسلافنا الأطفال أن يعيشوا في وئام مع أنفسهم ومع العالم.
هناك عدة أنواع من الحكايات الشعبية:

ملحمي.
بطولي.
أُسرَة.
الساخرة.
سحر.

بفضل هذه الحكايات الخيالية، يعرف الأطفال عن بابا ياجا، والثعبان جورينيش، وكوششي الخالد. أصبحت العديد من هذه الشخصيات نماذج أولية لأبطال آخرين.

حكايات المؤلف الخيالية مكتوبة على أساس الفولكلور. ظهر هذا النوع في الأدب في نهاية القرن الثامن عشر. أشهر رواة القصص في ذلك الوقت هم الأخوان جريم. لقد أحبوا التقاليد الوطنية، وجمعوا قصصا مثيرة للاهتمام تخيف الأطفال الصغار. بعد "تكريم" هذه القصص قليلاً، نشر اللغويون كتابهم الخاص بالحكايات الخيالية.

أصبحت حكاية المؤلف الخيالية أكثر شهرة مع تطور الرومانسية في الخيال والرسم. لقد أدرك الشعراء والكتاب والفنانون أن الفولكلور هو أساس التراث الثقافي كله. وشكلت أعمال مشاهير الألمان أساس هذا الاتجاه.

ما الفرق بين الحكايات الشعبية وحكايات المؤلف؟

تم طي الحكايات الشعبية وتناقلها الناس.
حقوق الطبع والنشر للحكايات الخرافية لها مؤلف واحد لديه حقوق قانونية في هذه الأعمال.

أوصاف مختلفة للحوادث وتصرفات الأبطال وملابسهم:

لا تحتوي الحكايات الشعبية على أوصاف دقيقة للتفاصيل الصغيرة.
تنقل حكاية المؤلف الخيالية بشكل ملون أصغر تفاصيل جميع الأحداث، وتظهر للقارئ بشكل موثوق واقعية ما يحدث.

اختلافات الأحرف:

تُظهر الحكايات الشعبية أبطالًا متطابقين مجهولي الهوية ولا يختلفون عن بعضهم البعض.
ينقل المؤلفون شخصية كل شخصية. ومن خلال إنشاء صور مدروسة، فإنها تأخذ القراء إلى عالم جديد لا يُنسى. يتم عرض كل شخصية على أنها كائن حي ومفكر ومشاعر.

موقف المؤلف من الشخصيات. من خلال قراءة عمل أي كاتب، يمكنك أن تحدد بدقة في غضون دقائق من الذي يجب أن يصبح بطلاً إيجابيًا. من يريد المؤلف أن يراه ككائن طيب ومتعاطف ومن هو الشرير الذي لا يمكن إصلاحه. من يجب أن تسبب أفعاله البهجة، ومن يجب أن يثير بمظهره الخوف والقلق اللاواعي تجاه الشخصيات الأخرى.

فهم وإدراك الحياة:

تقسيم واضح إلى شخصيات إيجابية وسلبية، ص فهم الخير والشر. الفارس والتنين. يمكن تتبع هذا النهج في القصص الشعبية.

يحاول المؤلف إظهار شخصياته والتفكير في قصته تنوع الطبيعة البشرية. إنه لا يتحدث فقط عن الأسود والأبيض، بل يحاول أيضًا محو خط واضح، محاولًا إظهار أن هناك أيضًا اللون الرمادي.
تحمل حكاية المؤلف الخيالية دائمًا أصداء الحكايات والأساطير الشعبية. لا تنس أنه حتى ألكسندر سيرجيفيتش بوشكين كتب إبداعاته التي لا تُنسى تحت انطباع قصص مربيته أرينا روديونوفنا.

في الأدب الكلاسيكي، كتب العديد من المؤلفين أعمالًا تعتمد على الحكايات الشعبية التي سمعوها في مرحلة الطفولة. لكن كل واحد منهم يحمل صدى للماضي التاريخي. نماذج أولية للأبطال الذين يؤدون (يمتلكون) ميزات متأصلة فيهم فقط. باستخدام قصة معروفة منذ فترة طويلة. وكذلك المنعطفات اللفظية والأمثال والأقوال المتأصلة في العامية فقط.

في كثير من الأحيان يمكنك العثور على سمات مختلفة أو طقوس أو أفعال معينة مرتبطة بالوثنية. عند قراءة مثل هذه الأدبيات، ليس من الممكن دائمًا أن نقول على وجه اليقين ما إذا كانت هذه اللحظات قد استعارها المؤلف أو اخترعها. ومن خلال دراسة الأدب الكلاسيكي، يتعلم الأطفال فهم الحكايات المؤلفة والحكايات الشعبية والتمييز بينها. ومن خلال تطوير المنطق والتفكير، يقومون بتدريب المهارات الضرورية جدًا في الحياة اللاحقة.

إذا روى العمل الأدبي بضمير المتكلم، فهذا لا يعني أن الراوي هو المؤلف نفسه. إن صورة الراوي هي خيال المؤلف لتحقيق هدف المؤلف النهائي، ودوره في التنظيم الفني للنص لا يقل أهمية عن الفعل نفسه الذي يرويه المؤلف.

تعريف

راوي- شخصية خيالية تُروى القصة نيابةً عنها عن مصير الأبطال أو عن الأحداث التي تشكل محتوى العمل الأدبي.

مقارنة

تتلقى الشخصيات دائمًا تقييمًا مباشرًا أو غير مباشر من المؤلف، وهو أمر مهم للكشف عن المحتوى الأيديولوجي للعمل. في بعض الأنواع، لهذا الغرض، يتم تقديم الراوي - شخص مشروط بحكمه الخاص حول الأحداث والأبطال، الذين تتكشف عمل المؤامرة حولهم.

الراوي محايد. لا يتعلم القارئ شيئًا تقريبًا عن شخصيته وطريقة تفكيره ومصيره. الراوي مثير للاهتمام فقط لأن السرد يتم نيابة عنه. من كلمات الراوي نتعرف على عادات وشذوذ Pechorin في رواية M. Yu. ليرمونتوف "بطل عصرنا" ؛ دورة بوشكين "حكايات بلكين" يرويها أيضًا راوي وهمي.

يعد السرد بضمير المتكلم أسلوبًا شائعًا في الأدب الأوروبي في القرنين الثامن عشر والتاسع عشر. نادرًا ما تم تكليف الراوي بدور مراقب غير عاطفي للأحداث وعالم تسلسل زمني: تم وضع وصف صورة للشخصيات الرئيسية في العمل وتقييم لأفعالهم وتنبؤات وتحذيرات بشأن عواقب الأفعال المتهورة في فمه.

في كثير من الأحيان يكون الراوي ضروريًا للتعبير عن موقف المؤلف. في رواية أ.س. صورة بوشكين "يوجين أونجين" للراوي مطابقة تقريبًا لصورة المؤلف نفسه. ومع ذلك، لا تزال هذه صورة تنعكس فيها وجهة نظر المؤلف العالمية جزئيًا فقط.

إن إدخال شخصية الراوي في حبكة العمل يعقد التكوين ويمنحه تنوعًا وفي نفس الوقت يبني السرد بوضوح. في الوقت نفسه، يظل المؤلف هو الخالق والمبدع، المدير الرئيسي للعمل، وليس مشاركا فيه.

موقع النتائج

المؤلف هو مبدع العمل الأدبي. الراوي هو أحد شخصياته.
يبني المؤلف حبكة ويصف الأحداث التي يجب أن تحكي عنها الشخصية الخيالية، الراوي.
بفضل صورة الراوي، من الممكن التعبير عن موقف المؤلف فيما يتعلق بالأحداث الموصوفة.
تتجلى رؤية المؤلف للعالم جزئيًا في أحكام الراوي القيمية.

المجموع:0
في تواصل مع 0
جوجل بلس 0
نعم 0
فيسبوك 0