La frequenza del suono che una persona sente. Gamma di frequenze udibili del suono e terminologia di divisione condizionale

Il video realizzato da AsapSCIENCE è una sorta di test sulla perdita dell'udito legata all'età che ti aiuterà a conoscere i limiti del tuo udito.

Riprodotto in video vari suoni, a partire da 8000 Hz, il che significa che non hai problemi di udito.

Quindi la frequenza aumenta e questo indica l'età del tuo udito, a seconda di quando smetti di sentire un determinato suono.

Quindi se senti una frequenza:

12.000 Hz - hai meno di 50 anni

15.000 Hz - hai meno di 40 anni

16.000 Hz - hai meno di 30 anni

17 000 – 18 000 – hai meno di 24 anni

19 000 – hai meno di 20 anni

Se vuoi che il test sia più accurato, dovresti impostare la qualità video a 720p, o meglio 1080p, e ascoltare con le cuffie.

Test dell'udito (video)

perdita dell'udito

Se hai sentito tutti i suoni, molto probabilmente hai meno di 20 anni. I risultati dipendono dai recettori sensoriali chiamati nell'orecchio cellule ciliate che si danneggiano e degenerano nel tempo.

Questo tipo di perdita dell'udito si chiama perdita dell'udito neurosensoriale. Una serie di infezioni, farmaci e malattie autoimmuni possono causare questo disturbo. Le cellule ciliate esterne, che sono sintonizzate per captare le frequenze più alte, di solito muoiono per prime, e così si verifica l'effetto della perdita dell'udito legata all'età, come dimostrato in questo video.

Udito umano: fatti interessanti

1. Tra le persone sane gamma di frequenze udibili dall'orecchio umano varia da 20 (più basso della nota più bassa su un pianoforte) a 20.000 Hertz (più alto della nota più alta su un piccolo flauto). Tuttavia, il limite superiore di questo intervallo diminuisce costantemente con l’età.

2 persone parlano tra loro ad una frequenza compresa tra 200 e 8000 Hz e l'orecchio umano è più sensibile a una frequenza compresa tra 1000 e 3500 Hz

3. Vengono chiamati i suoni che sono al di sopra del limite dell'udito umano ultrasuoni e quelli sottostanti infrasuoni.

4. Il nostro le orecchie non smettono di funzionare nemmeno nel sonno continuando a sentire i suoni. Tuttavia, il nostro cervello li ignora.

5. Il suono viaggia a 344 metri al secondo. Un boom sonico si verifica quando un oggetto supera la velocità del suono. Le onde sonore davanti e dietro l'oggetto si scontrano e creano un impatto.

6. Orecchie - organo autopulente. I pori nel condotto uditivo secernono il cerume e minuscoli peli chiamati ciglia spingono il cerume fuori dall'orecchio

7. Il suono del pianto di un bambino è di circa 115 dB ed è più forte del clacson di un'auto.

8. In Africa c'è la tribù Maaban, che vive in un tale silenzio che arriva anche in età avanzata. ascolta i sussurri fino a 300 metri di distanza.

9. Livello il rumore di un bulldozer al minimo è di circa 85 dB (decibel), che può causare danni all'udito dopo solo una giornata lavorativa di 8 ore.

10. Seduto davanti relatori ad un concerto rock, ti esponi a 120 dB, che iniziano a danneggiare l'udito dopo soli 7,5 minuti.

Il concetto di suono e rumore. Il potere del suono.

Il suono è un fenomeno fisico, ovvero la propagazione di vibrazioni meccaniche sotto forma di onde elastiche in un mezzo solido, liquido o gassoso. Come ogni onda, il suono è caratterizzato da ampiezza e spettro di frequenze. L'ampiezza di un'onda sonora è la differenza tra i valori di densità più alto e più basso. La frequenza del suono è il numero di vibrazioni dell'aria al secondo. La frequenza è misurata in Hertz (Hz).

Onde con frequenze diverse vengono percepite da noi come suoni di altezze diverse. Il suono con una frequenza inferiore a 16 - 20 Hz (intervallo uditivo umano) è chiamato infrasuono; da 15 - 20 kHz a 1 GHz, - mediante ultrasuoni, da 1 GHz - mediante ipersuono. Tra i suoni udibili si possono distinguere i fonetici (suoni del parlato e fonemi che compongono discorso orale) e suoni musicali (di cui è composta la musica). I suoni musicali contengono non uno, ma diversi toni e talvolta componenti di rumore in un'ampia gamma di frequenze.

Il rumore è un tipo di suono, viene percepito dalle persone come un fattore spiacevole, disturbante o addirittura doloroso che crea disagio acustico.

Per quantificazione sano utilizzare i parametri medi determinati sulla base di leggi statistiche. L'intensità del suono è un termine obsoleto che descrive una magnitudo simile, ma non identica, all'intensità del suono. Dipende dalla lunghezza d'onda. Unità di intensità sonora - bel (B). Livello audio più spesso Totale misurato in decibel (0,1B). Una persona può rilevare a orecchio una differenza nel livello del volume di circa 1 dB.

Per misurare il rumore acustico, Stephen Orfield ha fondato l'Orfield Laboratory a South Minneapolis. Per ottenere un silenzio eccezionale, la sala utilizza piattaforme acustiche in fibra di vetro spesse un metro, doppie pareti realizzata in acciaio coibentato e cemento spesso 30 cm, la stanza blocca il 99,99% dei suoni esterni e assorbe quelli interni. Questa camera viene utilizzata da molti produttori per testare il volume dei loro prodotti, come valvole cardiache, suono del display del telefono cellulare, suono dell'accensione pannello di controllo auto. Viene utilizzato anche per determinare la qualità del suono.

Suoni di diversa intensità hanno effetti diversi sul corpo umano. COSÌ Il suono fino a 40 dB ha un effetto calmante. Dall'esposizione al suono di 60-90 dB si avverte una sensazione di irritazione, stanchezza, mal di testa. Un suono con un'intensità di 95-110 dB provoca un graduale indebolimento dell'udito, stress neuropsichico e varie malattie. Un suono a partire da 114 dB provoca un'intossicazione sonora simile all'intossicazione da alcol, disturba il sonno, distrugge la psiche e porta alla sordità.

In Russia si applicano gli standard sanitari livello accettabile livello di rumore, dove per vari territori e condizioni di presenza di una persona vengono forniti i valori limite del livello di rumore:

Sul territorio del microdistretto è 45-55 dB;

· nelle classi scolastiche 40-45 dB;

ospedali 35-40 dB;

· nell'industria 65-70 dB.

Di notte (dalle 23:00 alle 07:00) i livelli di rumore dovrebbero essere inferiori di 10 dB.

Esempi di intensità del suono in decibel:

Fruscio di foglie: 10

Alloggi: 40

Conversazione: 40–45

Ufficio: 50–60

Rumore del negozio: 60

TV, urla, risate a 1 m di distanza: 70-75

Via: 70–80

Fabbrica (industria pesante): 70–110

Motosega: 100

Lancio del jet: 120–130

Rumore in discoteca: 175

Percezione umana dei suoni

Udito - capacità organismi biologici percepire i suoni con gli organi dell'udito. Il suono è generato da vibrazioni meccaniche. corpi elastici. Nello strato d'aria direttamente adiacente alla superficie del corpo oscillante si verificano condensazione (compressione) e rarefazione. Queste compressioni e rarefazioni si alternano nel tempo e si propagano ai lati sotto forma di un'onda elastica longitudinale, che raggiunge l'orecchio e provoca periodiche fluttuazioni di pressione in prossimità di esso che influenzano l'analizzatore uditivo.

Una persona comune in grado di sentire le vibrazioni sonore nella gamma di frequenza da 16–20 Hz a 15–20 kHz. La capacità di distinguere le frequenze sonore dipende fortemente dall'individuo: età, sesso, suscettibilità alle malattie uditive, allenamento e affaticamento dell'udito.

Nell'uomo l'organo dell'udito è l'orecchio, che percepisce gli impulsi sonori ed è anche responsabile della posizione del corpo nello spazio e della capacità di mantenere l'equilibrio. Questo è un organo pari che si trova nelle ossa temporali del cranio, limitato dall'esterno dai padiglioni auricolari. È rappresentato da tre dipartimenti: l'orecchio esterno, medio e interno, ciascuno dei quali svolge le sue funzioni specifiche.

L'orecchio esterno è costituito dal padiglione auricolare e dal meato uditivo esterno. Il padiglione auricolare negli organismi viventi funziona come un ricevitore di onde sonore, che vengono poi trasmesse all'interno dell'apparecchio acustico. Il valore del padiglione auricolare negli esseri umani è molto inferiore a quello degli animali, quindi negli esseri umani è praticamente immobile.

Le pieghe del padiglione auricolare umano vengono portate nell'ingresso canale uditivo suono piccola distorsione di frequenza, a seconda della localizzazione orizzontale e verticale del suono. Pertanto, il cervello riceve ulteriori informazioni per chiarire la posizione della sorgente sonora. Questo effetto viene talvolta utilizzato in acustica, anche per creare un senso di suono surround quando si utilizzano cuffie o apparecchi acustici. Il meato uditivo esterno termina alla cieca: è separato dall'orecchio medio dalla membrana timpanica. Intrappolato dal padiglione auricolare onde sonore colpire il timpano e farlo vibrare. A loro volta, fluttuazioni timpano trasmessa all'orecchio medio.

La parte principale dell'orecchio medio è cavità timpanica- un piccolo spazio del volume di circa 1 cm³, situato nell'osso temporale. Ci sono tre ossicini uditivi qui: il martello, l'incudine e la staffa: sono collegati tra loro e all'orecchio interno (finestra del vestibolo), trasmettono le vibrazioni sonore dall'orecchio esterno a quello interno, amplificandole. La cavità dell'orecchio medio è collegata al rinofaringe tramite tromba d'Eustachio, attraverso il quale la pressione media dell'aria all'interno e all'esterno del timpano si equalizza.

L'orecchio interno, a causa della sua forma intricata, è chiamato labirinto. Labirinto osseoè costituito dal vestibolo, dalla coclea e dai canali semicircolari, ma solo la coclea, all'interno della quale si trova, è direttamente correlata all'udito. canale membranoso, pieno di liquido, sulla cui parete inferiore si trova l'apparato recettore dell'analizzatore uditivo, ricoperto di cellule ciliate. Le cellule ciliate rilevano le fluttuazioni del fluido che riempie il canale. Ogni cellula ciliata sintonizzato su una frequenza audio specifica.

L'organo uditivo umano funziona nel seguente modo. I padiglioni auricolari captano le vibrazioni dell'onda sonora e le dirigono al condotto uditivo. Attraverso di esso le vibrazioni vengono inviate all'orecchio medio e, raggiungendo il timpano, ne provocano le vibrazioni. Attraverso il sistema degli ossicini uditivi, le vibrazioni vengono trasmesse ulteriormente a orecchio interno(le vibrazioni sonore vengono trasmesse al timpano finestra ovale). Le vibrazioni della membrana provocano il movimento del fluido nella coclea, che a sua volta fa vibrare la membrana basale. Quando le fibre si muovono, i peli delle cellule recettrici toccano la membrana tegumentaria. L'eccitazione avviene nei recettori, che alla fine viene trasmessa attraverso il nervo uditivo al cervello, dove, attraverso il centro e il diencefalo, l'eccitazione entra nella corteccia uditiva emisferi situata in Lobi Temporali. Ecco la distinzione finale della natura del suono, del suo tono, ritmo, forza, altezza e significato.

L'impatto del rumore sull'uomo

È difficile sopravvalutare l’impatto del rumore sulla salute umana. Il rumore è uno di quei fattori a cui non puoi abituarti. A una persona sembra solo di essere abituato al rumore, ma l'inquinamento acustico, agendo costantemente, distrugge la salute umana. Il rumore provoca risonanza organi interni, consumandoli gradualmente per noi in modo impercettibile. Non senza motivo nel Medioevo avvenne un'esecuzione "sotto la campana". Il ronzio del suono della campana tormentava e uccideva lentamente il condannato.

Per molto tempo, l'effetto del rumore sul corpo umano non è stato studiato in modo specifico, sebbene già nell'antichità si conoscesse il suo danno. Attualmente, gli scienziati in molti paesi del mondo lo sono vari studi comprendere l’impatto del rumore sulla salute umana. Innanzitutto, il rumore soffre il sistema nervoso, cardiovascolare e gli organi digestivi. Esiste una relazione tra morbilità e durata della permanenza in condizioni di inquinamento acustico. Si osserva un aumento delle malattie dopo aver vissuto per 8-10 anni se esposti a rumori con un'intensità superiore a 70 dB.

Il rumore prolungato influisce negativamente sull'organo dell'udito, riducendo la sensibilità al suono. Esposizione regolare e a lungo termine rumore industriale a 85-90 dB porta alla comparsa di perdita dell'udito (perdita graduale dell'udito). Se l'intensità del suono è superiore a 80 dB, esiste il pericolo di perdita di sensibilità dei villi situati nell'orecchio medio, i processi dei nervi uditivi. La morte della metà di loro non ha ancora portato ad una perdita uditiva evidente. E se più della metà muore, una persona si immergerà in un mondo in cui non si sente il fruscio degli alberi e il ronzio delle api. Con la perdita di tutti i trentamila villi uditivi, una persona entra nel mondo del silenzio.

Il rumore ha un effetto cumulativo, cioè l'irritazione acustica, accumulandosi nel corpo, deprime sempre più il sistema nervoso. Pertanto, prima della perdita dell'udito dovuta all'esposizione al rumore, un disturbo funzionale dell'apparato centrale sistema nervoso. Il rumore ha un effetto particolarmente dannoso sull'attività neuropsichica del corpo. Processi malattie neuropsichiatriche maggiore tra le persone che lavorano in condizioni rumorose che tra le persone che lavorano in condizioni sonore normali. Tutti i tipi di attività intellettuale sono colpiti, l'umore peggiora, a volte c'è una sensazione di confusione, ansia, paura, paura e ad alta intensità - una sensazione di debolezza, come dopo un forte shock nervoso. Nel Regno Unito, ad esempio, un uomo su quattro e una donna su tre soffrono di nevrosi a causa degli elevati livelli di rumore.

I rumori stanno causando disturbi funzionali del sistema cardiovascolare. I cambiamenti che si verificano nel sistema cardiovascolare umano sotto l'influenza del rumore hanno i seguenti sintomi: dolore nella regione del cuore, palpitazioni, instabilità del polso e della pressione sanguigna, talvolta tendenza agli spasmi dei capillari delle estremità e del fondo. I cambiamenti funzionali che si verificano nel sistema circolatorio sotto l'influenza di un rumore intenso, nel tempo, possono portare a cambiamenti persistenti nel tono vascolare, contribuendo allo sviluppo ipertensione.

Sotto l'influenza del rumore, carboidrati, grassi, proteine, scambi di sale sostanze, che si manifestano in un cambiamento nella composizione biochimica del sangue (abbassando il livello di zucchero nel sangue). Il rumore ha un effetto dannoso sugli analizzatori visivi e vestibolari, si riduce attività riflessa che spesso porta a incidenti e infortuni. Maggiore è l'intensità del rumore, più uomo peggiore vede e reagisce a ciò che accade.

Il rumore influisce anche sulla capacità di svolgere attività intellettuali ed educative. Ad esempio, il rendimento degli studenti. Nel 1992, a Monaco, l'aeroporto fu spostato in un'altra parte della città. E si è scoperto che gli studenti che vivevano vicino al vecchio aeroporto, che prima della sua chiusura mostravano scarse prestazioni nella lettura e nella memorizzazione delle informazioni, hanno iniziato a mostrare risultati molto migliori in silenzio. Ma nelle scuole della zona in cui è stato spostato l'aeroporto, il rendimento scolastico, al contrario, è peggiorato, e i bambini hanno ricevuto una nuova scusa per i brutti voti.

I ricercatori hanno scoperto che il rumore può distruggere le cellule vegetali. Ad esempio, gli esperimenti hanno dimostrato che le piante bombardate da suoni seccano e muoiono. La causa della morte è l'eccessivo rilascio di umidità attraverso le foglie: quando il livello di rumore supera un certo limite, i fiori escono letteralmente lacrime. L'ape perde la capacità di navigare e smette di lavorare al rumore di un aereo a reazione.

La musica moderna molto rumorosa offusca anche l'udito e provoca malattie nervose. Il 20 per cento dei ragazzi e delle ragazze che ascoltano spesso la moda musica contemporanea, l'udito era attenuato nella stessa misura degli 85enni. Di particolare pericolo sono i giocatori e le discoteche per adolescenti. Solitamente il livello di rumore in una discoteca è di 80-100 dB, paragonabile al livello di rumore del traffico pesante o di un turbogetto che decolla a 100 m. Il volume del suono del lettore è 100-114 dB. Il martello pneumatico funziona in modo quasi altrettanto assordante. I timpani sani possono tollerare un volume del lettore di 110 dB per un massimo di 1,5 minuti senza danni. Gli scienziati francesi notano che i disturbi dell'udito nel nostro secolo si stanno diffondendo attivamente tra i giovani; man mano che invecchiano, è più probabile che siano costretti a utilizzare gli apparecchi acustici. Anche un livello di volume basso interferisce con la concentrazione durante il lavoro mentale. La musica, anche se molto silenziosa, riduce l'attenzione: questo dovrebbe essere tenuto in considerazione durante l'esecuzione compiti a casa. Quando il suono diventa più forte, il corpo rilascia molti ormoni dello stress, come l’adrenalina. Ciò restringe i vasi sanguigni, rallentando il lavoro dell'intestino. In futuro, tutto ciò può portare a disturbi del cuore e della circolazione sanguigna. La perdita dell’udito dovuta al rumore è una malattia incurabile. Riparare il nervo danneggiato chirurgicamente quasi impossibile.

Siamo influenzati negativamente non solo dai suoni che sentiamo, ma anche da quelli che sono fuori dal campo dell'udibilità: primi fra tutti gli infrasuoni. Gli infrasuoni in natura si verificano durante i terremoti, i fulmini e i forti venti. In città, le fonti di infrasuoni sono le macchine pesanti, i ventilatori e qualsiasi attrezzatura che vibri . Gli infrasuoni con un livello fino a 145 dB provocano stress fisico, affaticamento, mal di testa, interruzione dell'apparato vestibolare. Se gli infrasuoni sono più forti e più lunghi, una persona può sentire le vibrazioni Petto, secchezza delle fauci, disturbi visivi, mal di testa e vertigini.

Il pericolo degli infrasuoni è che è difficile difendersi da essi: a differenza del rumore normale, è praticamente impossibile da assorbire e si diffonde molto più lontano. Per sopprimerlo, è necessario ridurre il suono nella sorgente stessa utilizzando equipaggiamento speciale: marmitte a getto.

Il silenzio completo danneggia anche il corpo umano. Così, i dipendenti di un ufficio di progettazione, che aveva un eccellente isolamento acustico, già una settimana dopo iniziarono a lamentarsi dell'impossibilità di lavorare in condizioni di silenzio opprimente. Erano nervosi, hanno perso la capacità lavorativa.

esempio concreto l'impatto del rumore sugli organismi viventi può essere considerato l'evento successivo. Migliaia di pulcini non nati sono morti a causa del dragaggio effettuato dalla società tedesca Moebius su ordine del Ministero dei trasporti ucraino. Il rumore proveniente dalle attrezzature di lavoro è stato trasportato per 5-7 km, rendendolo Influenza negativa ai territori adiacenti della Riserva della Biosfera del Danubio. I rappresentanti della Riserva della Biosfera del Danubio e di altre 3 organizzazioni sono stati costretti a constatare con dolore la morte dell'intera colonia di sterna variegata e sterna comune, che si trovavano sulla lingua di Ptichya. Delfini e balene si riversano sulla riva a causa dei forti suoni del sonar militare.

Fonti di rumore in città

Maggior parte effetto dannoso riprodurre suoni su una persona nelle grandi città. Ma anche nei villaggi suburbani si può soffrire di inquinamento acustico causato dai dispositivi tecnici in funzione dei vicini: un tosaerba, un tornio o un impianto musicale. Il loro rumore può superare le norme massime consentite. Eppure il principale inquinamento acustico si verifica in città. La fonte nella maggior parte dei casi sono i veicoli. La maggiore intensità di suoni proviene dalle autostrade, dalle metropolitane e dai tram.

Trasporto a motore. I livelli di rumore più elevati si osservano nelle strade principali delle città. L'intensità media del traffico raggiunge i 2000-3000 veicoli all'ora e oltre, ed i livelli massimi di rumore sono 90-95 dB.

Il livello del rumore stradale è determinato dall'intensità, dalla velocità e dalla composizione del flusso del traffico. Inoltre, il livello di rumore stradale dipende dalle decisioni di pianificazione (profilo longitudinale e trasversale delle strade, altezza e densità degli edifici) e da elementi paesaggistici come la copertura stradale e la presenza di spazi verdi. Ciascuno di questi fattori può modificare il livello del rumore del traffico fino a 10 dB.

In una città industriale è comune un'alta percentuale di trasporto merci sulle autostrade. L'aumento del flusso generale di veicoli, camion, soprattutto camion pesanti con motori diesel, porta ad un aumento del livello di rumore. Il rumore che si verifica sulla carreggiata dell'autostrada si estende non solo al territorio adiacente all'autostrada, ma anche in profondità negli edifici residenziali.

Trasporto ferroviario. L'aumento della velocità dei treni comporta anche un aumento significativo del livello di rumore nelle aree residenziali situate lungo le linee ferroviarie o in prossimità degli scali di smistamento. Il livello massimo di pressione sonora a una distanza di 7,5 m da un treno elettrico in movimento raggiunge 93 dB, da un treno passeggeri - 91, da un treno merci -92 dB.

Il rumore generato dal passaggio dei treni elettrici si diffonde facilmente in uno spazio aperto. L'energia sonora diminuisce in modo più significativo alla distanza dei primi 100 m dalla sorgente (in media di 10 dB). A una distanza di 100-200, la riduzione del rumore è di 8 dB e a una distanza di 200-300 solo 2-3 dB. La principale fonte di rumore ferroviario è l'impatto dei veicoli durante la guida sulle giunture e sulle rotaie irregolari.

Di tutti i tipi di trasporto urbano il tram più rumoroso. Le ruote in acciaio di un tram quando si muovono su rotaie creano un livello di rumore 10 dB superiore rispetto alle ruote delle auto a contatto con l'asfalto. Il tram crea carichi di rumore quando il motore è in funzione, quando si aprono le porte e segnali acustici. L'elevato livello di rumore dovuto al traffico tramviario è uno dei motivi principali della riduzione delle linee tramviarie nelle città. Tuttavia, il tram presenta anche una serie di vantaggi, quindi riducendo il rumore che crea, può vincere nella competizione con altri modi di trasporto.

Di grande importanza è il tram ad alta velocità. Può essere utilizzato con successo come principale modalità di trasporto nelle città di piccole e medie dimensioni e nelle grandi città - come urbane, suburbane e persino interurbane, per la comunicazione con nuove aree residenziali, zone industriali, aeroporti.

Trasporto aereo. Il trasporto aereo occupa una quota significativa nel regime acustico di molte città. Spesso aeroporti aviazione civile si trovano in prossimità di insediamenti residenziali e le rotte aeree ne passano numerose insediamenti. Il livello di rumore dipende dalla direzione delle piste e delle traiettorie di volo degli aerei, dall'intensità dei voli durante il giorno, dalle stagioni dell'anno e dai tipi di aerei stanziati in questo aeroporto. Con il funzionamento intensivo degli aeroporti 24 ore su 24, i livelli sonori equivalenti in un'area residenziale raggiungono gli 80 dB durante il giorno, i 78 dB durante la notte e i livelli di rumore massimi variano da 92 a 108 dB.

Imprese industriali. Le imprese industriali sono una fonte di grande rumore nelle zone residenziali delle città. La violazione del regime acustico si nota nei casi in cui il loro territorio si trova direttamente nelle aree residenziali. Lo studio del rumore prodotto dall'uomo ha dimostrato che è costante e a banda larga in termini di natura del suono, vale a dire suono di vari toni. I livelli più significativi si osservano alle frequenze di 500-1000 Hz, cioè nella zona di massima sensibilità dell'organo uditivo. Installato nei laboratori di produzione un gran numero di varie tipologie di apparecchiature tecnologiche. Pertanto, i laboratori di tessitura possono essere caratterizzati da un livello sonoro di 90-95 dB A, officine meccaniche e di utensili - 85-92, officine di stampaggio - 95-105, sale macchine delle stazioni di compressione - 95-100 dB.

Elettrodomestici. Con l'avvento dell'era postindustriale, all'interno delle abitazioni compaiono sempre più fonti di inquinamento acustico (oltre che elettromagnetico). La fonte di questo rumore sono le apparecchiature domestiche e per ufficio.

Quando si trasmettono vibrazioni attraverso l'aria e fino a 220 kHz quando si trasmette il suono attraverso le ossa del cranio. Queste onde hanno un importante significato biologico, ad esempio le onde sonore nell'intervallo 300-4000 Hz corrispondono alla voce umana. I suoni superiori a 20.000 Hz hanno poco valore pratico, poiché vengono rapidamente decelerati; le vibrazioni inferiori a 60 Hz vengono percepite attraverso il senso vibrazionale. Viene chiamata la gamma di frequenze che gli esseri umani possono sentire uditivo O gamma sonora; le frequenze più alte sono chiamate ultrasoniche, mentre le frequenze più basse sono chiamate infrasuoni.

Fisiologia dell'udito

La capacità di distinguere le frequenze sonore dipende fortemente da una determinata persona: la sua età, sesso, suscettibilità alle malattie uditive, allenamento e affaticamento dell'udito. Gli individui sono in grado di percepire il suono fino a 22 kHz e forse anche più in alto.

Alcuni animali possono sentire suoni che non sono udibili dall'uomo (ultrasuoni o infrasuoni). I pipistrelli utilizzano gli ultrasuoni per l'ecolocalizzazione durante il volo. I cani sono in grado di sentire gli ultrasuoni, che sono la base per il lavoro dei fischi silenziosi. Esistono prove che le balene e gli elefanti possono utilizzare gli infrasuoni per comunicare.

Una persona può distinguere più suoni contemporaneamente perché nella coclea possono esserci più onde stazionarie contemporaneamente.

Spiegare in modo soddisfacente il fenomeno dell'udito si è rivelato un compito straordinariamente difficile. Una persona che elaborò una teoria in grado di spiegare la percezione dell'altezza e dell'intensità del suono si garantirebbe quasi sicuramente un premio Nobel.

testo originale(Inglese)

Spiegare adeguatamente l'udito si è rivelato un compito particolarmente difficile. Ci si assicurerebbe quasi un premio Nobel presentando una teoria che spieghi in modo soddisfacente nient'altro che la percezione dell'altezza e del volume.

- Reber, Arthur S., Reber (Roberts), Emily S. Il dizionario di psicologia dei pinguini. - 3a edizione. - Londra: Penguin Books Ltd, . - 880 pag. - ISBN 0-14-051451-1, ISBN 978-0-14-051451-3

All'inizio del 2011 c'erano breve messaggio sul lavoro congiunto di due istituzioni israeliane. IN cervello umano sono stati individuati neuroni specializzati che permettono di stimare l'altezza di un suono, fino a 0,1 tono. Gli animali diversi dai pipistrelli non possiedono tale dispositivo e per le diverse specie la precisione è limitata da 1/2 a 1/3 di ottava. (Attenzione! Questa informazione ha bisogno di chiarimenti!)

Psicofisiologia dell'udito

Proiezione delle sensazioni uditive

Non importa come sorgono le sensazioni uditive, di solito le riferiamo al mondo esterno, e quindi cerchiamo sempre il motivo dell'eccitazione del nostro udito nelle vibrazioni ricevute dall'esterno da una distanza o dall'altra. Questa caratteristica è molto meno pronunciata nella sfera dell'udito che in quella delle sensazioni visive, che si distinguono per la loro oggettività e la rigorosa localizzazione spaziale e probabilmente vengono acquisite anche attraverso una lunga esperienza e il controllo di altri sensi. Con le sensazioni uditive, la capacità di proiettare, oggettivare e localizzare spazialmente non può raggiungerlo gradi elevati come nelle sensazioni visive. Ciò è dovuto a tali caratteristiche della struttura dell'apparato uditivo, come, ad esempio, la mancanza di meccanismi muscolari, che lo privano della possibilità di precise determinazioni spaziali. Conosciamo la grande importanza sensibilità muscolare in tutte le definizioni spaziali.

Giudizi sulla distanza e sulla direzione dei suoni

I nostri giudizi sulla distanza alla quale vengono emessi i suoni sono molto imprecisi, soprattutto se la persona ha gli occhi chiusi e non vede la fonte dei suoni e gli oggetti circostanti, da cui si può giudicare "l'acustica dell'ambiente" in base a esperienza di vita, o l'acustica dell'ambiente sono atipiche: così, ad esempio, in una camera acustica anecoica, la voce di una persona che si trova a solo un metro di distanza dall'ascoltatore sembra a quest'ultimo molte volte e anche decine di volte più distante . Inoltre, i suoni familiari ci sembrano più vicini quanto più sono forti, e viceversa. L'esperienza dimostra che nel determinare la distanza dei rumori si sbaglia meno che nei toni musicali. La capacità di una persona di giudicare la direzione dei suoni è molto limitata: non avendo padiglioni auricolari mobili e comodi per raccogliere i suoni, in caso di dubbio ricorre ai movimenti della testa e la mette in una posizione in cui i suoni differiscono il modo migliore, cioè il suono viene localizzato da una persona nella direzione da cui viene udito più forte e “più chiaro”.

Sono noti tre meccanismi attraverso i quali è possibile distinguere la direzione del suono:

• Differenza di ampiezza media (storicamente il primo principio da scoprire): Per frequenze superiori a 1 kHz, cioè quelle con lunghezza d'onda inferiore alla dimensione della testa dell'ascoltatore, il suono che arriva all'orecchio vicino ha un'intensità maggiore.
• Differenza di fase: i neuroni ramificati sono in grado di distinguere sfasamenti fino a 10-15 gradi tra l'arrivo delle onde sonore nell'orecchio destro e sinistro per frequenze nell'intervallo approssimativo da 1 a 4 kHz (corrispondente ad una precisione di 10 µs in orario di arrivo).
• La differenza nello spettro: le pieghe del padiglione auricolare, della testa e persino delle spalle introducono piccole distorsioni di frequenza nel suono percepito, assorbendo diverse armoniche in modi diversi, che vengono interpretate dal cervello come Informazioni aggiuntive sulla localizzazione orizzontale e verticale del suono.

La capacità del cervello di percepire le differenze descritte nel suono udito dall'orecchio destro e sinistro ha portato alla creazione della tecnologia di registrazione binaurale.

I meccanismi descritti non funzionano nell'acqua: è impossibile determinare la direzione in base alla differenza di volume e spettro, poiché il suono dell'acqua passa quasi senza perdita direttamente alla testa, e quindi a entrambe le orecchie, motivo per cui il volume e lo spettro del suono in entrambe le orecchie in qualsiasi posizione della sorgente sonora con alta fedeltà sono gli stessi; determinare la direzione della sorgente sonora mediante sfasamento è impossibile, perché a causa della velocità molto più elevata del suono nell'acqua, la lunghezza d'onda aumenta più volte, il che significa che lo sfasamento diminuisce molte volte.

Dalla descrizione dei meccanismi di cui sopra risulta chiaro anche il motivo dell'impossibilità di determinare la posizione delle sorgenti sonore a bassa frequenza.

Studio dell'udito

L'udito viene testato utilizzando un dispositivo speciale o un programma per computer chiamato "audiometro".

Vengono determinate anche le caratteristiche di frequenza dell'udito, il che è importante quando si mette in scena il discorso nei bambini con problemi di udito.

Norma

La percezione della gamma di frequenza 16 Hz - 22 kHz cambia con l'età: le alte frequenze non vengono più percepite. Riduzione della portata frequenze udibili associato a cambiamenti in orecchio interno(coclea) e con lo sviluppo della perdita dell'udito neurosensoriale con l'età.

soglia uditiva

soglia uditiva- la pressione sonora minima alla quale il suono di una determinata frequenza viene percepito dall'orecchio umano. La soglia dell'udito è espressa in decibel. Come livello zero è stata presa la pressione sonora di 2 10 −5 Pa ad una frequenza di 1 kHz. La soglia uditiva per una determinata persona dipende dalle proprietà individuali, dall'età e dallo stato fisiologico.

Soglia del dolore

soglia del dolore uditivo- il valore della pressione sonora al quale si manifesta il dolore nell'organo uditivo (che è associato, in particolare, al raggiungimento del limite di estensibilità della membrana timpanica). Il superamento di questa soglia provoca un trauma acustico. La sensazione di dolore definisce il limite della gamma dinamica dell'udibilità umana, che è in media di 140 dB per un segnale tono e di 120 dB per un rumore a spettro continuo.

Patologia

Guarda anche

• allucinazione uditiva
• Nervo uditivo

Letteratura

Dizionario Enciclopedico Fisico / Cap. ed. A. M. Prokhorov. Ed. collegium D. M. Alekseev, A. M. Bonch-Bruevich, A. S. Borovik-Romanov e altri - M.: Sov. Enciclica, 1983. - 928 pag., pag. 579

Collegamenti

• Videolezione Percezione uditiva

Sistemi di organi umani

Sistema cardiovascolare (cuore, vasi sanguigni) Sistema linfatico Apparato digerente Sistema endocrino Sistema immunitario Sistema sensoriale (sistema somatosensoriale, sistema visivo, sistema sensoriale olfattivo, sistema sensoriale uditivo, sistema sensoriale gustativo) Sistema tegumentario Sistema nervoso (centrale, periferico) Sistema muscoloscheletrico (scheletrico sistema muscolare, sistema genito-urinario (sistema riproduttivo, sistema urinario) Sistema respiratorio

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Sinonimi:

Scopri cos'è "Udito" in altri dizionari:

udito- udito, e... Dizionario ortografico russo

udito- udito / ... Dizionario ortografico morfemico

Esistere, m., usare. spesso Morfologia: (no) cosa? udito e udito, cosa? sentire, (vedere) cosa? sentendo cosa? sentito parlare di cosa? sull'udito; per favore Che cosa? voci, (no) cosa? voci per cosa? voci, (vedi) cosa? voci cosa? voci su cosa? sulla percezione delle voci da parte degli organi ... ... Dizionario Dmitrieva

Marito. uno dei cinque sensi con cui vengono riconosciuti i suoni; lo strumento è il suo orecchio. Udito sordo, sottile. Negli animali sordi e sordi, l'udito è sostituito da un senso di commozione cerebrale. Vai a orecchio, cerca a orecchio. | Un orecchio musicale, un sentimento interiore che comprende il reciproco ... ... Dizionario esplicativo di Dahl

Udito, M. 1. solo unità. Uno dei cinque sensi esterni, che conferisce la capacità di percepire i suoni, la capacità di udire. L'orecchio è l'organo dell'udito. udito acuto. Un grido rauco raggiunse le sue orecchie. Turgenev. “Auguro la gloria, affinché il tuo udito rimanga stupito dal mio nome... Dizionario esplicativo di Ushakov

È noto che il 90% delle informazioni sul mondo che circonda una persona riceve con la vista. Sembrerebbe che non ci sia molto da ascoltare, ma in realtà organo umano l'udito non è solo un analizzatore altamente specializzato vibrazioni sonore ma anche un mezzo di comunicazione molto potente. Medici e fisici si preoccupano da tempo della questione: è possibile determinare con precisione la gamma dell'udito di una persona in diverse condizioni, se l'udito differisce tra uomini e donne, ci sono detentori di record "particolarmente eccezionali" che sentono suoni inaccessibili o possono produrli? Proviamo a rispondere a queste e ad altre domande correlate in modo più dettagliato.

Ma prima di capire quanti hertz sente l'orecchio umano, devi comprendere un concetto così fondamentale come il suono e, in generale, capire cosa si misura esattamente in hertz.

Le vibrazioni sonore sono un modo unico di trasferire energia senza trasferire materia, sono vibrazioni elastiche in qualsiasi mezzo. Quando si tratta di vita ordinaria amico, un tale mezzo è l'aria. Contiene molecole di gas in grado di trasmettere energia acustica. Questa energia rappresenta l'alternanza di fasce di compressione e di tensione della densità del mezzo acustico. Nel vuoto assoluto le vibrazioni sonore non possono essere trasmesse.

Qualsiasi suono è un'onda fisica e contiene tutte le caratteristiche d'onda necessarie. Questa è la frequenza, l'ampiezza, il tempo di decadimento, se parliamo di un'oscillazione libera smorzata. Consideralo semplici esempi. Immagina, ad esempio, il suono della corda Sol aperta di un violino quando viene tirata con un archetto. Possiamo definire le seguenti caratteristiche:

• silenzioso o rumoroso. Non è altro che l'ampiezza o la potenza del suono. Un suono più forte corrisponde a un'ampiezza di vibrazioni maggiore e un suono più debole a uno più piccolo. Un suono di maggiore forza può essere udito ad una maggiore distanza dal luogo di origine;

• durata del suono. Tutti lo capiscono, e tutti sanno distinguere i rintocchi di un rullo di tamburi dal suono prolungato di una melodia di organo corale;

• altezza o frequenza di un'onda sonora. È questa caratteristica fondamentale che ci aiuta a distinguere i suoni "bip" dal registro dei bassi. Se non esistesse la frequenza del suono, la musica sarebbe possibile solo sotto forma di ritmo. La frequenza si misura in hertz e 1 hertz equivale a un'oscillazione al secondo;

• timbro del suono. Dipende dalla mescolanza di ulteriori vibrazioni acustiche - una formante, ma è molto facile spiegarlo in parole semplici: anche con gli occhi chiusi, capiamo che è il violino che suona, e non il trombone, anche se hanno esattamente le stesse caratteristiche sopra elencate.

Il timbro del suono può essere paragonato a numerose sfumature di gusto. In totale abbiamo gusti amaro, dolce, acido e salato, ma queste quattro caratteristiche sono lungi dall'esaurire tutti i tipi di sensazioni gustative. La stessa cosa accade con il timbro.

Soffermiamoci più in dettaglio sull'altezza del suono, poiché è su questa caratteristica che il maggior parte l'acuità uditiva e la gamma delle vibrazioni acustiche percepite. Qual è la gamma di frequenze audio?

Campo uditivo in condizioni ideali

Le frequenze percepite dall'orecchio umano in condizioni di laboratorio o ideali rientrano in una banda relativamente ampia da 16 Hertz a 20.000 Hertz (20 kHz). Tutto sopra e sotto: l'orecchio umano non può sentire. Riguarda sugli infrasuoni e sugli ultrasuoni. Cos'è?

infrasuoni

Non può essere ascoltato, ma il corpo può sentirlo, come il lavoro di un grande altoparlante per bassi: un subwoofer. Queste sono vibrazioni infrasoniche. Tutti sanno molto bene che se indebolisci costantemente la corda del basso della chitarra, nonostante le continue vibrazioni, il suono scompare. Ma queste vibrazioni possono ancora essere percepite con la punta delle dita toccando la corda.

Molti organi interni di una persona lavorano nella gamma infrasonica: c'è una contrazione dell'intestino, un'espansione e una costrizione dei vasi sanguigni, molte reazioni biochimiche. Gli infrasuoni molto forti possono causare gravi danni stato di malattia, anche ondate di orrore panico, l'azione delle armi infrasoniche si basa su questo.

Ultrasuoni

Sul lato opposto dello spettro ci sono i suoni molto acuti. Se il suono ha una frequenza superiore a 20 kilohertz, smette di "emettere un segnale acustico" e in linea di principio diventa impercettibile all'orecchio umano. Diventa ultrasonico. Gli ultrasuoni sono di grande utilità economia nazionale sulla base della diagnostica ecografica. Con l'aiuto degli ultrasuoni, le navi navigano nel mare, aggirando gli iceberg ed evitando i fondali bassi. Grazie agli ultrasuoni, gli specialisti trovano vuoti nelle strutture interamente metalliche, ad esempio nelle rotaie. Tutti hanno visto come i lavoratori facevano rotolare uno speciale carrello per il rilevamento dei difetti lungo i binari, generando e ricevendo vibrazioni acustiche ad alta frequenza. I pipistrelli usano gli ultrasuoni per orientarsi nell'oscurità in modo infallibile senza sbattere contro le pareti delle caverne, balene e delfini.

È noto che con l'età la capacità di distinguere i suoni acuti diminuisce e i bambini li sentono meglio. Studi moderni mostrano che già all'età di 9-10 anni, la gamma dell'udito nei bambini inizia a diminuire gradualmente e negli anziani l'udibilità delle alte frequenze è molto peggiore.

Per sentire come percepiscono la musica gli anziani, basta abbassare una o due file di alte frequenze sull'equalizzatore multibanda del lettore del cellulare. Il conseguente fastidioso "mormorio, come da una botte" sarà un ottimo esempio di come sentirai tu stesso dopo i 70 anni.

nella perdita dell'udito ruolo importante gioca dieta malsana, bere alcolici e fumare, deposizione di placche di colesterolo sulle pareti dei vasi sanguigni. Statistiche ORL: i medici affermano che le persone con il primo gruppo sanguigno arrivano alla perdita dell'udito più spesso e più velocemente rispetto alle altre. Si avvicina alla perdita dell'udito sovrappeso, patologia endocrina.

Campo uditivo in condizioni normali

Se eliminiamo le “parti marginali” dello spettro sonoro, allora non c'è molto a disposizione per una vita umana confortevole: questo è l'intervallo da 200 Hz a 4000 Hz, che corrisponde quasi completamente alla gamma della voce umana, da dal basso profondo al soprano con alta coloratura. Tuttavia, anche quando condizioni confortevoli, l'udito di una persona si deteriora costantemente. Di solito, la massima sensibilità e suscettibilità negli adulti di età inferiore ai 40 anni è al livello di 3 kilohertz e all'età di 60 anni o più scende a 1 kilohertz.

Gamma uditiva per uomini e donne

Attualmente, la segregazione sessuale non è benvenuta, ma uomini e donne percepiscono il suono in modo diverso: le donne sono in grado di sentire meglio nella gamma alta, e l'involuzione del suono nella regione delle alte frequenze, correlata all'età, è più lenta, e gli uomini percepiscono leggermente i suoni acuti. peggio. Sembrerebbe logico supporre che gli uomini sentano meglio nel registro basso, ma non è così. La percezione dei suoni bassi sia negli uomini che nelle donne è quasi la stessa.

Ma ci sono donne uniche nella “generazione” dei suoni. Pertanto, l'estensione vocale della cantante peruviana Yma Sumac (quasi cinque ottave) si estendeva dal suono “si” di un'ottava grande (123,5 Hz) a “la” della quarta ottava (3520 Hz). Di seguito è riportato un esempio della sua voce unica.

Allo stesso tempo, c'è una differenza piuttosto ampia nel lavoro dell'apparato vocale negli uomini e nelle donne. Secondo i dati medi, le donne producono suoni da 120 a 400 Hz e gli uomini da 80 a 150 Hz.

Varie scale per indicare la portata dell'udito

All'inizio abbiamo parlato del fatto che l'altezza non è l'unica caratteristica del suono. Pertanto, esistono scale diverse, a seconda degli intervalli. Il suono udito dall'orecchio umano può essere, ad esempio, basso e forte. La scala di intensità sonora più semplice e clinicamente accettabile è quella che misura la pressione sonora percepita dal timpano.

Questa scala è basata su energia più bassa vibrazioni del suono, che possono essere trasformate in un impulso nervoso e provocare una sensazione sonora. Questa è la soglia della percezione uditiva. Più bassa è la soglia di percezione, maggiore è la sensibilità e viceversa. Gli esperti distinguono l'intensità del suono, che è parametro fisico e il volume, che è soggettivo. È noto che un suono esattamente della stessa intensità viene percepito da una persona sana e da una persona con perdita dell'udito come due suono diverso, più forte e più silenzioso.

Tutti sanno come nello studio del medico ORL il paziente sta in un angolo, si volta e il medico dall'angolo successivo controlla la percezione del paziente del discorso sussurrato, pronunciando numeri separati. Questo è l'esempio più semplice della diagnosi primaria di perdita dell'udito.

È noto che il respiro appena percettibile di un'altra persona corrisponde a 10 decibel (dB) di intensità della pressione sonora, una normale conversazione domestica corrisponde a 50 dB, l'ululato di una sirena antincendio a 100 dB e un aereo a reazione che decolla nelle vicinanze, vicino alla soglia del dolore - 120 decibel.

Può sorprendere che l'intera enorme intensità delle vibrazioni sonore rientri in una scala così piccola, ma questa impressione è ingannevole. Questa è una scala logaritmica e ogni passo successivo è 10 volte più intenso del precedente. Secondo lo stesso principio viene costruita una scala per valutare l'intensità dei terremoti, dove ci sono solo 12 punti.

La psicoacustica - un campo della scienza al confine tra fisica e psicologia, studia i dati sulla sensazione uditiva di una persona quando uno stimolo fisico - il suono - agisce sull'orecchio. È stata accumulata una grande quantità di dati sulle reazioni umane agli stimoli uditivi. Senza questi dati è difficile comprendere correttamente il funzionamento dei sistemi di segnalazione in audiofrequenza. Considera le caratteristiche più importanti della percezione umana del suono.
Una persona avverte cambiamenti nella pressione sonora che si verificano a una frequenza di 20-20.000 Hz. I suoni inferiori a 40 Hz sono relativamente rari nella musica e non esistono nella lingua parlata. Per molto alte frequenze la percezione musicale scompare e sorge una certa sensazione sonora indefinita, a seconda dell'individualità dell'ascoltatore, della sua età. Con l'età, la sensibilità dell'udito nell'uomo diminuisce, soprattutto nelle frequenze superiori della gamma sonora.
Sarebbe però sbagliato concludere su questa base che la trasmissione di un'ampia banda di frequenza da parte di un impianto di riproduzione del suono non sia importante per le persone anziane. Gli esperimenti hanno dimostrato che le persone, anche se percepiscono a malapena i segnali superiori a 12 kHz, riconoscono molto facilmente la mancanza di alte frequenze in una trasmissione musicale.

Caratteristiche di frequenza delle sensazioni uditive

L'area dei suoni udibili da una persona nell'intervallo 20-20000 Hz è limitata in intensità da soglie: dal basso - udibilità e dall'alto - sensazioni di dolore.
La soglia dell'udito è stimata dalla pressione minima, più precisamente dal minimo incremento di pressione rispetto al confine; è sensibile alle frequenze di 1000-5000 Hz - qui la soglia dell'udito è la più bassa (la pressione sonora è di circa 2 -10Pa). Nella direzione delle frequenze sonore più basse e più alte, la sensibilità dell'udito diminuisce drasticamente.
La soglia del dolore determina il limite superiore della percezione dell'energia sonora e corrisponde approssimativamente ad un'intensità sonora di 10 W/m ovvero 130 dB (per un segnale di riferimento con una frequenza di 1000 Hz).
Con l'aumento della pressione sonora aumenta anche l'intensità del suono e la sensazione uditiva aumenta a salti, chiamati soglia di discriminazione dell'intensità. Il numero di questi salti alle frequenze medie è di circa 250, alle frequenze basse e alte diminuisce e, in media, nell'intervallo di frequenze è di circa 150.

Poiché l'intervallo di variazioni di intensità è di 130 dB, il salto elementare di sensazioni in media nell'intervallo di ampiezze è di 0,8 dB, che corrisponde a una variazione dell'intensità del suono di 1,2 volte. A bassi livelli udito, questi salti raggiungono i 2-3 dB, a livelli elevati diminuiscono fino a 0,5 dB (1,1 volte). Un aumento della potenza del percorso di amplificazione inferiore a 1,44 volte non è praticamente fissato dall'orecchio umano. Con una minore pressione sonora sviluppata dall'altoparlante, anche un doppio aumento della potenza dello stadio di uscita potrebbe non dare un risultato tangibile.

Caratteristiche soggettive del suono

La qualità della trasmissione del suono viene valutata sulla base della percezione uditiva. Pertanto, è possibile determinare correttamente i requisiti tecnici per il percorso di trasmissione del suono o i suoi singoli collegamenti solo studiando i modelli che collegano la sensazione del suono percepita soggettivamente e le caratteristiche oggettive del suono sono l'altezza, il volume e il timbro.
Il concetto di altezza implica una valutazione soggettiva della percezione del suono nella gamma di frequenze. Il suono è solitamente caratterizzato non dalla frequenza, ma dall'altezza.
Il tono è un segnale di una certa altezza, avente uno spettro discreto (suoni musicali, vocali). Un segnale che ha un ampio spettro continuo, le cui componenti di frequenza hanno tutte la stessa potenza media, è chiamato rumore bianco.

Un aumento graduale della frequenza delle vibrazioni sonore da 20 a 20.000 Hz viene percepito come un cambiamento graduale del tono dal più basso (basso) al più alto.
Il grado di precisione con cui una persona determina l'altezza a orecchio dipende dall'acutezza, dalla musicalità e dall'allenamento del suo orecchio. Va notato che l'altezza dipende in una certa misura dall'intensità del suono (a livelli elevati, i suoni di maggiore intensità sembrano più bassi di quelli più deboli).
L'orecchio umano è bravo a distinguere due toni di tono vicino. Ad esempio, nella gamma di frequenza di circa 2000 Hz, una persona può distinguere tra due toni che differiscono l'uno dall'altro in frequenza di 3-6 Hz.
La scala soggettiva della percezione del suono in termini di frequenza è vicina alla legge logaritmica. Pertanto, un raddoppio della frequenza di oscillazione (indipendentemente dalla frequenza iniziale) viene sempre percepito come lo stesso cambiamento di altezza. L'intervallo di altezza corrispondente a una variazione di frequenza di 2 volte è chiamato ottava. La gamma di frequenze percepite da una persona è 20-20.000 Hz, copre circa dieci ottave.
Un'ottava è un intervallo di cambio di intonazione abbastanza ampio; una persona distingue intervalli molto più piccoli. Così in dieci ottave percepite dall'orecchio si possono distinguere più di mille gradazioni di altezza. La musica utilizza intervalli più piccoli chiamati semitoni, che corrispondono a un cambiamento di frequenza di circa 1.054 volte.
Un'ottava è divisa in mezze ottave e un terzo di ottava. Per quest'ultimo è stato standardizzato il seguente range di frequenze: 1; 1,25; 1,6; 2; 2,5; 3; 3,15; 4; 5; 6,3:8; 10, che sono i confini di un terzo di ottava. Se queste frequenze vengono poste a distanze uguali lungo l'asse delle frequenze, si otterrà una scala logaritmica. Sulla base di ciò, tutte le caratteristiche di frequenza dei dispositivi di trasmissione del suono sono costruite su scala logaritmica.
L'intensità della trasmissione dipende non solo dall'intensità del suono, ma anche dalla composizione spettrale, dalle condizioni di percezione e dalla durata dell'esposizione. Pertanto, due toni sonori di media e bassa frequenza, aventi la stessa intensità (o la stessa pressione sonora), non vengono percepiti da una persona come ugualmente forti. Pertanto, è stato introdotto il concetto di livello di sonorità negli sfondi per denotare suoni con la stessa intensità. Il livello di pressione sonora in decibel dello stesso volume di un tono puro con una frequenza di 1000 Hz viene preso come livello di volume sonoro in phon, ad es. per una frequenza di 1000 Hz i livelli di volume in phon e decibel sono gli stessi. Ad altre frequenze, a parità di pressione sonora, i suoni possono apparire più forti o più deboli.
L'esperienza degli ingegneri del suono nella registrazione e nel montaggio di opere musicali dimostra che, per individuare meglio i difetti sonori che possono verificarsi durante il lavoro, il livello del volume durante l'ascolto di controllo dovrebbe essere mantenuto alto, corrispondente approssimativamente al livello del volume nella sala.
Con un'esposizione prolungata a un suono intenso, la sensibilità uditiva diminuisce gradualmente e maggiore è il volume del suono. La riduzione rilevabile della sensibilità è correlata alla risposta uditiva al sovraccarico, ad es. con il suo adattamento naturale, dopo una pausa nell'ascolto, la sensibilità uditiva viene ripristinata. A ciò va aggiunto che l'apparecchio acustico, quando percepisce segnali di alto livello, introduce le proprie distorsioni, cosiddette soggettive (che indicano la non linearità dell'udito). Pertanto, ad un livello del segnale di 100 dB, la prima e la seconda armonica soggettiva raggiungono livelli di 85 e 70 dB.
Un livello di volume significativo e la durata della sua esposizione provocano fenomeni irreversibili nell'organo uditivo. Si noti che negli ultimi anni le soglie uditive sono aumentate notevolmente tra i giovani. Il motivo è stata la passione per la musica pop, che è diversa livelli alti volume del suono.
Il livello del volume viene misurato utilizzando un dispositivo elettroacustico: un fonometro. Il suono misurato viene prima convertito dal microfono in vibrazioni elettriche. Dopo l'amplificazione mediante uno speciale amplificatore di tensione, queste oscillazioni vengono misurate con un dispositivo indicatore regolato in decibel. Per garantire che le letture del dispositivo corrispondano il più fedelmente possibile alla percezione soggettiva del volume, il dispositivo è dotato di filtri speciali che modificano la sua sensibilità alla percezione del suono di diverse frequenze in base alle caratteristiche della sensibilità uditiva.
Una caratteristica importante del suono è il timbro. La capacità dell'udito di distinguerlo consente di percepire segnali con un'ampia varietà di sfumature. Il suono di ciascuno degli strumenti e delle voci, per le loro sfumature caratteristiche, diventa multicolore e ben riconoscibile.
Il timbro, essendo un riflesso soggettivo della complessità del suono percepito, non ha una valutazione quantitativa ed è caratterizzato da termini di ordine qualitativo (bello, morbido, succoso, ecc.). Quando un segnale viene trasmesso attraverso un percorso elettroacustico, le distorsioni che ne derivano influenzano principalmente il timbro del suono riprodotto. La condizione per la corretta trasmissione del timbro dei suoni musicali è la trasmissione non distorta dello spettro del segnale. Lo spettro del segnale è un insieme di componenti sinusoidali di un suono complesso.
Il cosiddetto tono puro ha lo spettro più semplice, contiene solo una frequenza. Il suono di uno strumento musicale risulta essere più interessante: il suo spettro è costituito dalla frequenza fondamentale e da diverse frequenze "impurità", chiamate armonici (toni più alti). Gli armonici sono multipli della frequenza fondamentale e solitamente hanno un'ampiezza minore.
Il timbro del suono dipende dalla distribuzione dell'intensità sugli armonici. I suoni di diversi strumenti musicali differiscono nel timbro.
Più complesso è lo spettro della combinazione di suoni musicali, chiamato accordo. In tale spettro ci sono diverse frequenze fondamentali insieme ai corrispondenti armonici.
Le differenze timbriche sono condivise principalmente dalle componenti di frequenza medio-bassa del segnale, pertanto una grande varietà di timbri è associata a segnali che si trovano nella parte inferiore della gamma di frequenza. I segnali relativi alla sua parte superiore, man mano che aumentano, perdono sempre più la loro colorazione timbrica, ciò è dovuto al progressivo allontanamento delle loro componenti armoniche oltre i limiti delle frequenze udibili. Ciò può essere spiegato dal fatto che fino a 20 o più armonici sono attivamente coinvolti nella formazione del timbro dei suoni bassi, medi 8 - 10, alti 2 - 3, poiché il resto è debole o cade fuori dalla regione di frequenze udibili. Pertanto, i suoni acuti, di regola, hanno un timbro più povero.
Praticamente tutti fonti naturali suono, comprese le fonti di suoni musicali, esiste una dipendenza specifica del timbro dal livello del volume. Anche l'udito è adattato a questa dipendenza: è naturale per lui determinare l'intensità della sorgente in base al colore del suono. I suoni forti sono generalmente più aspri.

Sorgenti sonore musicali

Numerosi fattori che caratterizzano le fonti primarie dei suoni hanno una grande influenza sulla qualità del suono dei sistemi elettroacustici.
I parametri acustici delle fonti musicali dipendono dalla composizione degli esecutori (orchestra, ensemble, gruppo, solista e tipo di musica: sinfonica, folk, pop, ecc.).

L'origine e la formazione del suono su ciascuno strumento musicale ha le sue specifiche associate alle caratteristiche acustiche della formazione del suono in un particolare strumento musicale.
Un elemento importante del suono musicale è l'attacco. Questo è un processo transitorio specifico durante il quale vengono stabilite caratteristiche sonore stabili: volume, timbro, altezza. Qualsiasi suono musicale attraversa tre fasi: inizio, metà e fine, e sia la fase iniziale che quella finale hanno una certa durata. La fase iniziale è chiamata attacco. Dura diversamente: per a pizzico, percussioni e alcuni strumenti a fiato 0-20 ms, per fagotto 20-60 ms. Un attacco non è solo un aumento del volume del suono da zero a un valore stabile, può essere accompagnato dallo stesso cambiamento di intonazione e timbro. Inoltre, le caratteristiche di attacco dello strumento non sono le stesse aree diverse la sua estensione con uno stile esecutivo diverso: il violino, per ricchezza di possibili metodi espressivi di attacco, è lo strumento più perfetto.
Una delle caratteristiche di qualsiasi strumento musicale è la gamma di frequenze del suono. Oltre alle frequenze fondamentali, ogni strumento è caratterizzato da componenti aggiuntivi di alta qualità: armonici (o, come è consuetudine nell'elettroacustica, armoniche superiori), che ne determinano il timbro specifico.
È noto che l'energia sonora è distribuita in modo non uniforme sull'intero spettro delle frequenze sonore emesse dalla sorgente.
La maggior parte degli strumenti sono caratterizzati dall'amplificazione delle frequenze fondamentali, nonché da armonici individuali in determinate (una o più) bande di frequenza relativamente strette (formanti), che sono diverse per ciascuno strumento. Le frequenze di risonanza (in hertz) della regione formante sono: per tromba 100-200, corno 200-400, trombone 300-900, tromba 800-1750, sassofono 350-900, oboe 800-1500, fagotto 300-900, clarinetto 250-600.
Altro immobile caratteristico strumenti musicali- la forza del loro suono è determinata dalla maggiore o minore ampiezza (portata) del loro corpo sonoro o colonna d'aria (un'ampiezza maggiore corrisponde a un suono più forte e viceversa). Il valore delle potenze acustiche di picco (in watt) è: per grande orchestra 70, grancassa 25, timpani 20, rullante 12, trombone 6, pianoforte 0,4, tromba e sassofono 0,3, tromba 0,2, contrabbasso 0,( 6, ottavino 0,08, clarinetto, corno e triangolo 0,05.
Il rapporto tra la potenza sonora estratta dallo strumento durante l'esecuzione del "fortissimo" e la potenza sonora durante l'esecuzione del "pianissimo" è comunemente chiamato gamma dinamica del suono degli strumenti musicali.
La gamma dinamica di una sorgente sonora musicale dipende dal tipo di gruppo che si esibisce e dalla natura dell'esecuzione.
Considera la gamma dinamica delle singole sorgenti sonore. Sotto la gamma dinamica dei singoli strumenti musicali e degli ensemble (orchestre e cori di varia composizione), nonché delle voci, comprendiamo il rapporto tra la pressione sonora massima creata da una determinata sorgente e quella minima, espressa in decibel.
In pratica, quando si determina la gamma dinamica di una sorgente sonora, si opera solitamente solo con i livelli di pressione sonora, calcolando o misurando la loro corrispondente differenza. Ad esempio, se il livello sonoro massimo di un'orchestra è 90 e il minimo è 50 dB, si dice che la gamma dinamica sia 90 - 50 = = 40 dB. In questo caso 90 e 50 dB sono i livelli di pressione sonora relativi al livello acustico zero.
Gamma dinamica per data fonte il suono è una quantità incostante. Dipende dalla natura dell'opera eseguita e dalle condizioni acustiche della stanza in cui si svolge la performance. Il riverbero espande la gamma dinamica, che solitamente raggiunge il suo valore massimo in ambienti con un volume elevato e un assorbimento acustico minimo. Quasi tutti gli strumenti e le voci umane hanno una gamma dinamica non uniforme nei registri sonori. Ad esempio, il livello del volume di suono basso su "forte" il cantante è uguale al livello del suono più alto su "piano".

La gamma dinamica di un programma musicale è espressa allo stesso modo delle singole sorgenti sonore, ma la pressione sonora massima è indicata con una tonalità dinamica ff (fortissimo) e quella minima con pp (pianissimo).

Il volume più alto, indicato nelle note fff (forte, fortissimo), corrisponde ad un livello di pressione sonora acustica di circa 110 dB, e il volume più basso, indicato nelle note prr (piano-pianissimo), di circa 40 dB.
Va notato che le sfumature dinamiche dell'esecuzione musicale sono relative e la loro connessione con i corrispondenti livelli di pressione sonora è in una certa misura condizionata. La gamma dinamica di un particolare programma musicale dipende dalla natura della composizione. Pertanto, la gamma dinamica delle opere classiche di Haydn, Mozart, Vivaldi raramente supera i 30-35 dB. La gamma dinamica della musica di varietà di solito non supera i 40 dB, mentre la danza e il jazz solo circa 20 dB. La maggior parte delle opere per l'orchestra di strumenti popolari russi hanno anche una piccola gamma dinamica (25-30 dB). Questo vale anche per la banda di ottoni. Tuttavia, il livello sonoro massimo di una banda di ottoni in una stanza può raggiungere un livello abbastanza elevato (fino a 110 dB).

effetto mascherante

La valutazione soggettiva del volume dipende dalle condizioni in cui il suono viene percepito dall'ascoltatore. In condizioni reali il segnale acustico non esiste nel silenzio assoluto. Allo stesso tempo, il rumore estraneo influisce sull'udito, rendendo difficile la percezione del suono, mascherando in una certa misura il segnale principale. L'effetto di mascherare un tono sinusoidale puro con rumore estraneo è stimato da un valore che indica. di quanti decibel la soglia di udibilità del segnale mascherato sale sopra la soglia della sua percezione in silenzio.
Esperimenti per determinare il grado di mascheramento di un segnale sonoro da parte di un altro mostrano che il tono di qualsiasi frequenza è mascherato dai toni più bassi in modo molto più efficace che da quelli più alti. Ad esempio, se due diapason (1200 e 440 Hz) emettono suoni con la stessa intensità, allora smettiamo di sentire il primo tono, esso viene mascherato dal secondo (essendo spenta la vibrazione del secondo diapason, sentiremo il di nuovo il primo).
Se sono presenti contemporaneamente due segnali audio complessi, costituiti da determinati spettri di frequenze audio, si verifica l'effetto del mascheramento reciproco. Inoltre, se l'energia principale di entrambi i segnali si trova nella stessa regione della gamma di frequenze audio, l'effetto di mascheramento sarà più forte, quindi durante la trasmissione di un'opera orchestrale, a causa del mascheramento da parte dell'accompagnamento, la parte del solista potrebbe risultare poco nitida. leggibile, indistinto.
Raggiungere la chiarezza o, come si suol dire, la "trasparenza" del suono nella trasmissione del suono di orchestre o ensemble pop diventa molto difficile se lo strumento o i singoli gruppi di strumenti dell'orchestra suonano contemporaneamente negli stessi registri o in registri vicini.
Quando si registra un'orchestra, il regista deve tenere conto delle peculiarità del travestimento. Durante le prove, con l'aiuto di un direttore d'orchestra, stabilisce l'equilibrio tra la potenza sonora degli strumenti di un gruppo, nonché tra i gruppi dell'intera orchestra. La chiarezza delle principali linee melodiche e delle singole parti musicali è raggiunta in questi casi dalla vicinanza dei microfoni agli esecutori, dalla scelta deliberata da parte del tecnico del suono delle più importanti questo posto lavori di strumenti e altre tecniche speciali di ingegneria del suono.
Al fenomeno del mascheramento si oppone la capacità psicofisiologica degli organi uditivi di individuare dalla massa generale uno o più suoni portatori delle informazioni più importanti. Ad esempio, quando suona l'orchestra, il direttore nota le minime imprecisioni nell'esecuzione della parte su qualsiasi strumento.
Il mascheramento può influenzare notevolmente la qualità della trasmissione del segnale. Una percezione chiara del suono ricevuto è possibile se la sua intensità supera significativamente il livello dei componenti di interferenza che si trovano nella stessa banda del suono ricevuto. Con un'interferenza uniforme, l'eccesso di segnale dovrebbe essere di 10-15 dB. Questa caratteristica della percezione uditiva è uso pratico, ad esempio, quando si valutano le caratteristiche elettroacustiche dei portatori. Pertanto, se il rapporto segnale-rumore di una registrazione analogica è 60 dB, la gamma dinamica del programma registrato non può essere superiore a 45-48 dB.

Caratteristiche temporali della percezione uditiva

Apparecchio acustico, come ogni altro sistema oscillatorio, è inerziale. Quando il suono scompare sensazione uditiva non scompare immediatamente, ma gradualmente, diminuendo fino a zero. Il tempo durante il quale la sensazione in termini di volume diminuisce di 8-10 phon è chiamato costante di tempo dell'udito. Questa costante dipende da una serie di circostanze, nonché dai parametri del suono percepito. Se due brevi impulsi sonori arrivano all'ascoltatore con la stessa composizione di frequenza e livello, ma uno di essi è ritardato, verranno percepiti insieme con un ritardo non superiore a 50 ms. Per intervalli di ritardo ampi, entrambi gli impulsi vengono percepiti separatamente, si verifica un'eco.
Questa caratteristica dell'udito viene presa in considerazione quando si progettano alcuni dispositivi di elaborazione del segnale, ad esempio linee di ritardo elettroniche, riverberi, ecc.
Va notato che grazie a proprietà speciale udito, la sensazione del volume di un impulso sonoro a breve termine dipende non solo dal suo livello, ma anche dalla durata dell'impatto dell'impulso sull'orecchio. Quindi, un suono a breve termine, che dura solo 10-12 ms, viene percepito dall'orecchio più silenzioso di un suono dello stesso livello, ma che colpisce l'orecchio, ad esempio, per 150-400 ms. Pertanto, quando si ascolta una trasmissione, il volume è il risultato della media dell'energia dell'onda sonora su un certo intervallo. Inoltre, l'udito umano ha inerzia, in particolare, quando percepisce distorsioni non lineari, non si sente tale se la durata dell'impulso sonoro è inferiore a 10-20 ms. Questo è il motivo per cui negli indicatori di livello delle apparecchiature radioelettroniche domestiche per la registrazione del suono, i valori istantanei del segnale vengono mediati su un periodo selezionato in base alle caratteristiche temporali degli organi uditivi.

Rappresentazione spaziale del suono

Una delle abilità umane importanti è la capacità di determinare la direzione della sorgente sonora. Questa capacità è chiamata effetto binaurale ed è spiegata dal fatto che una persona ha due orecchie. I dati sperimentali mostrano da dove proviene il suono: uno per i toni ad alta frequenza, l'altro per i toni a bassa frequenza.

All’orecchio rivolto verso la sorgente il suono percorre un percorso nel tempo più breve rispetto al secondo orecchio. Di conseguenza, la pressione delle onde sonore nei canali uditivi differisce in fase e ampiezza. Le differenze di ampiezza sono significative solo alle alte frequenze, quando la lunghezza dell'onda sonora diventa paragonabile alla dimensione della testa. Quando la differenza di ampiezza supera la soglia di 1 dB, la sorgente sonora sembra trovarsi sul lato dove l'ampiezza è maggiore. L'angolo di deviazione della sorgente sonora dalla linea centrale (linea di simmetria) è approssimativamente proporzionale al logaritmo del rapporto di ampiezza.
Per determinare la direzione della sorgente sonora con frequenze inferiori a 1500-2000 Hz, le differenze di fase sono significative. A una persona sembra che il suono provenga dal lato da cui l'onda, che è in fase anticipata, raggiunge l'orecchio. L'angolo di deviazione del suono dalla linea mediana è proporzionale alla differenza nel tempo di arrivo delle onde sonore ad entrambe le orecchie. Una persona addestrata può notare una differenza di fase con una differenza temporale di 100 ms.
La capacità di determinare la direzione del suono sul piano verticale è molto meno sviluppata (circa 10 volte). Questa caratteristica della fisiologia è associata all'orientamento degli organi uditivi sul piano orizzontale.
Una caratteristica specifica della percezione spaziale del suono da parte di una persona si manifesta nel fatto che gli organi uditivi sono in grado di percepire la localizzazione totale e integrale creata con l'aiuto di mezzi di influenza artificiali. Ad esempio, in una stanza vengono installati due altoparlanti nella parte anteriore a una distanza di 2-3 m l'uno dall'altro. Alla stessa distanza dall'asse del sistema di collegamento, l'ascoltatore si trova rigorosamente al centro. Nella stanza, attraverso gli altoparlanti, vengono emessi due suoni della stessa fase, frequenza e intensità. Come risultato dell'identità dei suoni che passano nell'organo dell'udito, una persona non può separarli, le sue sensazioni danno un'idea di un'unica, apparente sorgente sonora (virtuale), che si trova rigorosamente al centro sull'asse di simmetria.
Se ora riduciamo il volume di un altoparlante, la fonte apparente si sposterà verso l'altoparlante più forte. L'illusione del movimento della sorgente sonora può essere ottenuta non solo modificando il livello del segnale, ma anche ritardando artificialmente un suono rispetto a un altro; in questo caso la sorgente apparente si sposterà verso l'altoparlante, che emetterà in anticipo un segnale.
Facciamo un esempio per illustrare la localizzazione integrale. La distanza tra gli altoparlanti è di 2 m, la distanza dalla prima linea all'ascoltatore è di 2 m; affinché la sorgente si sposti di 40 cm a sinistra oa destra, è necessario applicare due segnali con una differenza di livello di intensità di 5 dB o con un ritardo di 0,3 ms. Con una differenza di livello di 10 dB o un ritardo di 0,6 ms, la sorgente si "sposterà" di 70 cm dal centro.
Pertanto, se si modifica la pressione sonora generata dagli altoparlanti, nasce l'illusione di spostare la sorgente sonora. Questo fenomeno è chiamato localizzazione totale. Per creare una localizzazione totale viene utilizzato un sistema di trasmissione del suono stereofonico a due canali.
Nella stanza principale sono installati due microfoni, ognuno dei quali funziona sul proprio canale. Nel secondario: due altoparlanti. I microfoni si trovano ad una certa distanza l'uno dall'altro lungo una linea parallela alla posizione dell'emettitore sonoro. Quando l'emettitore sonoro viene spostato, sul microfono agirà una pressione sonora diversa e il tempo di arrivo dell'onda sonora sarà diverso a causa della distanza ineguale tra l'emettitore sonoro e i microfoni. Questa differenza crea l'effetto di localizzazione totale nell'ambiente secondario, per cui la sorgente apparente viene localizzata in un certo punto dello spazio situato tra i due altoparlanti.
Va detto del sistema di trasmissione del suono binaurale. Con questo sistema, chiamato sistema della “testa artificiale”, nella stanza primaria vengono posti due microfoni separati, posizionati ad una distanza l'uno dall'altro pari alla distanza tra le orecchie di una persona. Ciascuno dei microfoni dispone di un canale di trasmissione del suono indipendente, all'uscita del quale nella stanza secondaria vengono accesi i telefoni per l'orecchio sinistro e destro. Con canali di trasmissione del suono identici, un tale sistema riproduce accuratamente l'effetto binaurale creato vicino alle orecchie della "testa artificiale" nella stanza principale. La presenza delle cuffie e la necessità di utilizzarle a lungo è uno svantaggio.
L'organo dell'udito determina la distanza dalla sorgente sonora mediante una serie di segni indiretti e con alcuni errori. A seconda che la distanza dalla sorgente del segnale sia piccola o grande, la sua valutazione soggettiva cambia sotto l'influenza di diversi fattori. Si è scoperto che se le distanze determinate sono piccole (fino a 3 m), allora loro valutazione soggettiva correlato quasi linearmente alla variazione del volume della sorgente sonora che si muove lungo la profondità. Un ulteriore fattore per segnale complessoè il suo timbro, che diventa sempre più "pesante" man mano che la sorgente si avvicina all'ascoltatore, ciò è dovuto al crescente rafforzamento degli armonici del registro grave rispetto a quelli del registro acuto, causato dal conseguente aumento del livello del volume.
Per distanze medie di 3-10 m, l'allontanamento della sorgente dall'ascoltatore sarà accompagnato da una proporzionale diminuzione del volume, e questa variazione si applicherà in egual misura alla frequenza fondamentale e alle componenti armoniche. Di conseguenza, si verifica un'amplificazione relativa della parte ad alta frequenza dello spettro e il timbro diventa più luminoso.
All’aumentare della distanza, la perdita di energia nell’aria aumenterà in proporzione al quadrato della frequenza. Una maggiore perdita di armonici nel registro alto si tradurrà in una riduzione della brillantezza del timbro. Pertanto, la valutazione soggettiva delle distanze è associata a un cambiamento nel suo volume e timbro.
In uno spazio chiuso, i segnali delle prime riflessioni, ritardati di 20-40 ms rispetto a quello diretto, vengono percepiti dall'organo uditivo come provenienti da varie direzioni. Allo stesso tempo, il loro crescente ritardo crea l'impressione di una notevole distanza dai punti da cui hanno origine queste riflessioni. In base al tempo di ritardo si può quindi giudicare la relativa lontananza delle fonti secondarie o, che è lo stesso, la dimensione della stanza.

Alcune caratteristiche della percezione soggettiva delle trasmissioni stereo.

Un sistema di trasmissione del suono stereofonico presenta una serie di caratteristiche significative rispetto a quello monofonico convenzionale.
La qualità che contraddistingue il suono stereofonico, surround, cioè la prospettiva acustica naturale può essere valutata utilizzando alcuni indicatori aggiuntivi che non hanno senso con una tecnica di trasmissione del suono monofonica. Questi indicatori aggiuntivi includono: l’angolo dell’udito, cioè l'angolo con cui l'ascoltatore percepisce l'immagine stereo del suono; risoluzione stereo, ad es. localizzazione determinata soggettivamente dei singoli elementi dell'immagine sonora in determinati punti dello spazio all'interno dell'angolo di udibilità; atmosfera acustica, ad es. l'effetto di far sentire l'ascoltatore presente nella stanza primaria in cui avviene l'evento sonoro trasmesso.

Sul ruolo dell'acustica della stanza

La brillantezza del suono si ottiene non solo con l'aiuto di apparecchiature di riproduzione del suono. Anche con apparecchiature ragionevolmente buone, la qualità del suono potrebbe essere scarsa se la stanza di ascolto non ne è dotata determinate proprietà. È noto che in una stanza chiusa avviene un fenomeno chiamato riverbero. Colpendo gli organi uditivi, il riverbero (a seconda della sua durata) può migliorare o peggiorare la qualità del suono.

Una persona in una stanza percepisce non solo le onde sonore dirette create direttamente dalla sorgente sonora, ma anche le onde riflesse dal soffitto e dalle pareti della stanza. Le onde riflesse sono ancora udibili per qualche tempo dopo l'interruzione della sorgente sonora.
A volte si ritiene che i segnali riflessi svolgano solo un ruolo negativo, interferendo con la percezione del segnale principale. Tuttavia, questa visione non è corretta. Una certa parte dell'energia dei segnali eco riflessi iniziali, raggiungendo le orecchie di una persona con brevi ritardi, amplifica il segnale principale e ne arricchisce il suono. Al contrario, gli echi successivi si riflettevano. il cui tempo di ritardo supera un certo valore critico, formano un sottofondo sonoro che rende difficile la percezione del segnale principale.
La sala d'ascolto non dovrebbe averne alla grande riverbero. I soggiorni tendono ad avere un basso riverbero a causa delle loro dimensioni limitate e della presenza di superfici fonoassorbenti, mobili imbottiti, tappeti, tende, ecc.
Barriere di diversa natura e proprietà sono caratterizzate dal coefficiente di assorbimento acustico, che è il rapporto tra l'energia assorbita e l'energia totale dell'onda sonora incidente.

Per aumentare le proprietà fonoassorbenti del tappeto (e ridurre il rumore nel soggiorno), è consigliabile appendere il tappeto non vicino al muro, ma con uno spazio di 30-50 mm).